北京话的轻声和轻音及普通话汉语拼音的注音（之一）

      拙作《调值的轻声和调类的轻声》(2000)指出：汉语的轻声可以从调值和调类两方面来认识，调值的轻声指连读时读得很短的字调，调类的轻声指失去原调类的字调；为便于称说，可以只把调类的轻声称作轻声(跟平上去入四声相对)，而把调值的轻声称作轻音(跟重音相对)。本文从北京话的实际出发，讨论轻声和轻音的差别以及汉语拼音注音问题。个别从词典上得来的例子跟北京话口语有一定差距，但反映的仍然是北京话语音系统的实际。

      本文共六节：一至三节说读音，强调轻声不同于轻音；四至六节说注音，强调轻音不能一概记作轻声。各节均从典型例子的比较切入讨论。

      一“不价”(bù·jie)和“不是”(bù·shi)：轻声和轻音

      北京话“一、七、八、不”的变调许多书里都说，可往往忽略它们在轻声前的变调。以下两例分别采自《现代汉语词典》补编和第五版。拼音后按北京话的实际读音加注音标。

      【不价】bù·jie[pu[51]·ji]〈方〉①表示否定：～，那不是你的书。②表示不这样做：我才～呢｜今天下馆子得你请客，～，我不去。‖也作不家(bù·jie)

      【不是】bù·shi[pu[51-35]·错处；过失：好意劝他，反倒落个～｜你先出口伤人，这就是你的～了。

      同是“轻声”(加上引号，指传统意义的“轻声”)，“·是”可以让前面的“不”变调如阳平，“·价”却不能。这好比原调上声的“轻声”字，有的能让前面的上声字变调如阳平(如“小·姐”)，有的不能(如“小·子”)。平山久雄(1992)曾推测，原调非上声的“轻声”字也有两种，“只是无从分辨而已”。北京话里原调非上声的区分两类“轻声”的例子，我在《调值的轻声和调类的轻声》写作时曾努力搜寻而不得，“不价”和“不是”正好作为补充。

      “不价”(bù·jie)也作“不家”(bù·jie)，不同声调的表音字表明其后字不属于阴平、阳平、上声、去声之中任何一个调类，是真正的轻声。而“不是”(bù·shi)的“是”尽管可以读得很轻，轻到声母脱弱变成[]，但在说话人的潜意识里它还是去声，并在事实上起到去声的作用，对前字产生影响。这类“轻声”实际上只是轻音而已。

      利用“一、七、八”的变调也能分辨轻声和轻音。东北话的变调和轻声许多地方跟北京话的情形相似。赵本山用东北方言表演的小品《卖车》里有一道所谓的“脑筋急转弯”题：

      树上七(=骑)个猴，地上一个猴，几个猴？

      这道题让人没法回答，正是利用了“七”在去声前和“骑”同音的特点。这证明“七个猴”的“个”尽管读得很“轻”，但仍是去声字，绝不是轻声字。

      其实，轻声和轻音的差别早就被许多人发现和注意，但二者的不同往往被看作是“音量”上的差别。徐世荣在《双音节词的音量分析》(1982)一文中说，他曾从两万个常用的双音节词里拣选“重轻”式的轻声词，只有约一千五百个是必读“后轻”(最轻)的。另外，约四千五百个是可读“次轻”的。“次轻”就是略重于“轻”而略轻于“中”的音量，原声调调值约略可辨。如“妻子”，“子”非词尾，是由“妻”和“子”两个语素的联合结构转变为“偏义词”，单指“妻”，这个“子”决不像“旗子”的“子”那样轻；“快乐”也是联合式，“乐”只是次轻，决不同于“快了”的“了”。徐文特别强调区分“次轻”的必要性：

      研究词的轻重音，“次轻”还必须讲求，并非要细琐地分类，因为还牵涉上声变调问题。有一部分“前重”的双音节词，前字是上声，有的并不按“上-轻”的变调规律，把前字变为半上(调值21)，而变化如阳平(我个人经常称之为“直上”)，就因为后字是上声而稍轻——即“次轻”，如“老虎、水手、想法、引起、老者、火把、管理、所以、走走、洗洗”等。

      徐世荣先生是地道的北京人，又长期致力于北京话的研究。他认为“老虎、水手、想法”等双音节词的后字“是上声而稍轻”，这种语感值得重视。“次轻”即本文所说的“轻音”。同样，“不是”(bù·shi)的“是”，其性质也可以表述为“是去声而稍轻”。

      赵元任看到了这种“轻声”跟一般轻声的不同，但同时道出了把它处理成次轻声(中间程度的重音)的困难：“轻声就是轻声，它对前面的音节不应起第三声的作用，除非它带轻微的重音，这就得承认在一般重音和弱重音之间有一个中间程度的重音，这是我们一直避免建立的。”这段话见于《汉语口语语法》吕叔湘译本(1979[1968])39页，“中间程度的重音”在丁邦新全译本(1996)中作“音位性的中度重音”。避免建立中间程度的重音，正是因为无法在同一平面上描述重音、中度重音(次轻声)和弱重音(轻声)三者之间的音位对立。