摘要 口语和书面语一样是讲究修辞的，二者固然有着不少相同点，但毕竟是两种语言形式，有着各自的审美优势和不足，因而它们必然有着不同的求美特色。本文通过口语和书面语审美特征的得失比较，较为深入地探讨了口语的求美特色，对口语修辞的种种特征进行了分析和论述。 关键词 口语修辞 求美特色 书面语 审美优势 在语言发展过程中，口语和书面语一经成为两种语言存在形式，便在各自的发展轨迹中，丰富和完善着自己，逐步形成自己的求美特色和风格。 口语和书面语的审美得失比较 了解口语和书面语表达上的正负优劣，对于认识和分析口语的求美特征是十分必要的。 口语是人类社会最主要最普遍的交流媒介。如果说，古代社会由于文化的缺乏，通讯的阻隔，口语的使用大大超过了书面语的话，那么在通讯电传设备高度发达的今天，口语又一次成了人类传递信息的主要和普遍的交际手段。这种复归现象在说明着一个事实：口语在交际中独到的审美优势是书面语无法替代和企及的。 概括起来，口语的优势主要有： 1.声音优势 语音是口语的物质外壳，它直接给人提供乐音感。其形式美特征一下子就能让人感觉到，而能否直接获得乐音美，美感效果是很不一样的。书面语提供的乐音美是隔了一层符号（文字）的，是间接的。严格说来，这种乐音美是印象式的，只有口语才具有最真实的乐感。 口语的语音优势，使言语活动表现了明显的乐音倾向。人们总是有意识地调动声、韵、调的乐感，调节语调的轻重疾徐和节奏的变化，以美好得体的声音去愉悦人，自觉地调控交谈气氛。 2.反馈优势 在交谈中，交际双方不只是说话，还要听其声，察其色，观其动，整个活动是一个信息输出、输入的交相反馈过程。听的人或频频点头，面露认同、欣赏之色，或眉头紧缩，面色阴沉，都能及时给说话人以信号。说话人据此随时调整自己的思路和说话程序，纠正偏差，保持同一，从而因势利导，使交际顺利、深入地进行下去。 3.态势优势 态势是指口语表达中的动作、表情，是交谈中的非语言手段。态势贯穿于口语的全过程中，它使口头表达更丰富更简炼，更奔放更隽永。它赋予口语独一无二的审美优势。 话语是人们在一定条件下真情实感的流露。说话即时性、现场性特点，往往使人一源双流。话语和态势几乎同时出现。态势既可放大话语的信息，又弥补有声语言的不足，与话语一起，从听觉和视觉双重角度加强表现力和感染力。 4.语境优势 语境是指交谈的语义背景和直观环境。口语交际所依凭的语境，使交谈成为立体的、多维的整体，表现出灵活自如，简洁跳脱的特点。 语境优势可以使交际双方在思维上保持同一。说话往往产生大幅度的跳跃和省略，话语寥落零散，却蕴含丰富，渗露出多重信息；凭借语境，说话时，人们可以纳时空入话，使具体的时空成为话语的有机成分，以造成特殊的修辞效果；在一定语境中，词语的意义也显得更为明晰，同音多义现象可以得到有效的分辨。而书面语在选用词语、句式时总要受到一些限制，不如口语随便、灵活。 口语在表达上也存在着某些劣势： 1.由于对语境、态势的依赖，由于说话的即时性特点，口语表达往往缺乏逻辑严密性，缺乏话语中心，无条理，漏洞时出。 2.口语直接以语音为物质媒介，不便于修改错误。而错误的语音一经流出，便成为过去，留下难以挽回的音感印象。这无疑是对语言形式美的一种损失。 3.一些非语言因素，如听话人的态度、知识水平及说话的环境等，都能直接影响口语表达的质量和效果。这是口语难以克服的负效应。 比较起来，书面语的审美优势主要在于： 1.书面语最大的优势是有充裕的时间去斟字酌句，谋篇布局，充分调动语言各要素，精心策划语言的形式美，而且书面语的美感不像口语一样稍纵即逝，而是可供长久欣赏的。 2.书面语可避免种种非语言因素的干扰。如对方的不合作，对方由于文化程度的限制不能马上理解或欣赏话语的审美蕴涵，不和谐的环境干扰，说话人的情绪等等。写作者尽可以在无听者表态的情况下，将语言的美感品质发挥到淋漓尽致。 书面语与口语比较，最明显的缺陷是，书面语提供的乐音美是非物质形态的、印象性的美。尽管语音的印象人人头脑里都有贮存，但仍需要文字很好地提示，提示得好，便可以唤起生动的音韵节奏印象，否则，文字便寂然无声，黯然失色。正因如此，人们总是在文句的选择上颇费功夫。历代作文者不都是将“如闻其声，如见其人”作为遣词运句的美学标准吗？ 以上是对于口语、书面语审美正负效应的概要比较。据此，我们可以分析归纳出—— 口语的求美特色 1.乐音美 人的声音里具有形成节奏、音律的固有属性。尤其是汉语普通话的声、韵、调系统，更加使得话语流荡着音乐美和节奏美。这是说话之所以好听的物质基础。 谁也不会否认吟诗、唱歌是乐音的典型表现。那么，平常状态下的讲话有节奏、韵律等乐音特征吗？回答是肯定的。首先，语音系统与乐音系统在本质上是一致的。语音系统的最小单位是元音和辅音，乐音分析到最小的音系单位，也是元音和辅音；汉语的音节有声、韵、调三个基本部分，韵，集中了声音的明亮和响度，调的高低起伏则造成了音乐般的旋律；而且音节中音素之间的过渡，声调的高扬转降，都是由一点滑向另一点，中间经过许多过渡音，形成充满乐感的流音。语音和乐音有着相同的构成成分：速度、音调、音质，又有着与乐音相似的停顿、节奏、语调（音高、音强、音长、升调、降调等）。这使语音产生了悦耳流畅的美感。虽然语音的旋律与节奏不如乐音那样完美，但它毕竟是有旋律和节奏的。说书、快板、朗诵的乐音美就是明证。普通讲话虽不是吟诗诵词等艺术活动，但也是十分讲究上口流利的。其次，人在口头表达中的乐音追求。可以从两个方面谈：一是方便，二是好听。方便，指口腔动作方便，发音费力小。语流中的各种音变现象，如上声的变调，“一”、“不”的变读，儿化、轻声等，都说明人在说话时总是趋向于减轻口舌负担，趋向于发音自然、轻盈、清楚、顺口。好听，即调动语音系统中的乐音特征，如充分发挥元音和声调的作用，利用汉语双音词和四音节成语在词汇中的优势，使声律协调，平仄交错，节奏鲜明，琅琅上口。不少成语都是出自口语的，很讲究声调的抑扬，如“低三下四”“一清二白”“吹灯拔蜡”等等，都是平仄交错，听起来有起有落，协调顺耳。儿化和叠音这些乐音成分，含有亲切、随意、轻松、活泼的意味，尤能增添说话的形象性和音乐性。在日常谈话中，人们常用它们来描绘形象，渲染感情。此外，语音要素的不同特点还可以形成不同的乐音风格。如大陆的影视演员，说话音节饱满，字正腔圆，语调抑扬幅度较大，节奏分明，显示出刚劲明快的风格；港台演员发音时，声母力度较小，韵母中有较多的装饰音，语调变化单调，节奏不够明朗，形成一种轻软柔媚的风格。这种带有社会、地域性的说话风格的差别，说明了乐音追求的个体差异。
