在马克思主义文学理论发展史上，布莱希特与卢卡奇之间，曾经就文艺的表现主义与现实主义问题进行过一场旷日持久的、观点尖锐对立的论战，双方各执一辞，互不相让。现在回顾这场争论的缘起及其主要观点的分歧，仍有许多发人深思之处。 一、表现主义之争 从本世纪三十年代到五十年代，布莱希特与卢卡奇这两位杰出的马克思主义者之间，就现实主义问题展开了一场旷日持久的理论大战。其时间之久、争论之烈，在马克思主义文论史上是绝无仅有的美学现象。其缘起就在于对表现主义艺术的不同评价。 表现主义，最早是见之于绘画领域的艺术流派，后扩展到诗歌、小说、戏剧、乃至音乐、建筑等领域，成为波及欧美许多国家地区的艺术思潮。本世纪初，凡高和马蒂斯等画家反叛以莫奈为代表的印象主义的艺术原则，拒绝对客观事物作忠实的描摹，强调艺术家要突破表面的、暂时性现象，而致力于描写人的内在的、永恒的东西。他们认为，艺术是主体内在需要的外在表现；是通过自己的眼睛传达主体的体验和内心的视象，因此艺术的特征不是摹拟客观对象，而是通过变形表现自己的主观精神。这种表现主义的艺术原则也在诗歌、小说和戏剧中体现出来，尤其在戏剧领域更是成果显赫，涌现了一批著名的表现主义戏剧家，如苏联的梅耶荷德、美国的奥尼尔等。而作为发源地的德国，表现主义思潮更是人才辈出、硕果累累。继表现主义戏剧之父斯特林堡之后，凯泽和托勒又为表现主义戏剧赢得了世界性声誉。凯泽是位优秀的剧作家，一生创作了约七十个剧本，其中《加莱市民》、《从早晨到午夜》、《煤气》堪称表现主义戏剧的杰作。他认为“创作一个剧本就等于从头到尾思考一种想法。”艺术作品并不是为了自身而存在的，目的是要具有教育意义，发挥鼓舞人们奋发向上的作用。他在1922年发表的尼采式宣言：《新人，或诗歌与能量》，就强调人要“站在机器时代的环境之上”，而“复归于事物的自然秩序之内”，呼吁人类的和平与博爱。他的剧作类似肖伯纳，对人物的心理冲突没有兴趣而对思想观点的辩论与交锋颇为迷醉。托勒的第一部有重大影响的剧作是《群众与个人》(1921)，主要描写个人与群众、理智与情感的矛盾，是一部令人感兴趣的辩论剧。而无论是凯泽还是托勒，他们都认为，舞台如果要想“超出照相范围”并有所作为的话，就有必要采取表现主义的手法。正是这种独创性的手段，才使德国的戏剧对欧美许多国家的戏剧舞台产生了深刻影响。布莱希特对这两位剧作家一直念念不忘，并且非常崇敬。 而对布莱希特影响最大、最深的是莱因哈特(1873-1943)和皮斯卡托(1893-1963)。莱因哈特是有世界声誉的德国导演，有“戏剧魔术师”之称。他曾经把许多默默无名的或风格截然不同的剧作成功地搬上舞台，赢得一片喝采声。尤其是富有现实主义气息的高尔基的《底层》和妙趣横生的莎士比亚的《仲夏夜之梦》，曾使这位年仅35岁的导演名扬全世界。莱因哈特是一位威望极高、创造性极强的导演；自他开始，导演成了一剧的最高权威。他认为，戏剧不是文学的侍从，而是一个独立的“自在之物”。因此，“根本不存在堪称唯一真正的艺术形式的那样一种戏剧形式。”（注：《现代戏剧的理论与实践》（三）第102页。中国戏剧出版社1989年版。） 布莱希特做过莱因哈特的助手，熟悉其戏剧思想与艺术风格。而皮斯卡托是莱因哈特的门人，是文献剧即纪实剧的创造者。他发展了表现主义的戏剧艺术，开拓出一种与公众讨论“政治与社会”为题的宣传鼓动剧。曾导演过席勒的《强盗》、托尔斯泰的《战争与和平》，最为闻名的是《好兵帅克》。他的导演艺术的主要目标就是打破传统的戏剧手法，赋予现存戏剧以新的明晰的形式，并突出戏剧内容的社会性与道德性。布莱希特曾参与皮斯卡托的导演工作，两人相互切磋，共同开拓，“叙事剧”（又译“史诗剧”）这一名称就是他们俩共同确定的。布莱希特产多次声称“从皮斯卡托那里获益良多”，还称他是“一切时代里最重要的剧坛人物之一。”（注：《现代戏剧的理论与实践》（三）第200页。中国戏剧出版社1989年版。） 布莱希特出生于工厂主家庭，年轻时就参加革命，研究马克思主义并在艺术领域贯彻和运用马克思主义的原则与方法，为实现马克思的“解释世界、改造世界”的崇高目的而终身矢志不移、奋斗不懈。他是一位才华横溢、知识渊博、艺术素养极高、创造欲望极强的艺术大师。他熟悉传统的戏剧艺术，曾创作过为他赢得巨大声誉的现实主义的喜剧《夜半歌声》。但他不满足于传统的戏剧艺术，也反对当时盛行的戏剧商业化倾向，因而积极大胆地从事创造性的戏剧实验。他从表现主义戏剧中汲取了大量的养料，又从皮斯卡托的戏剧实验中总结经验教训，从而推动叙事剧的实验不断前进。尤其是他跟剧作家布鲁诺恩的合作更为成功。他们俩一面喝着豌豆汤，一面评论着柏林的所有剧院与剧作，一起研究“如何反其道而行之”，也就是“反”亚里士多德戏剧之道，“行”非亚里士多德戏剧之路。这就是弃写实、重表现，弃戏剧性，重叙事性的叙事剧之路。因此，布莱希特的戏剧思想虽然不能等同于表现主义，但与表现主义息息相关。发生在三十年代的这场表现主义之争，布莱希特虽然没有写过文章，也没有与卢卡奇发生过公开的较量，但谁都明白为表现主义辩护的主帅，不是恩·布洛赫，而是贝·布莱希特。
