0.明王朝刚建立，朱元璋就命令乐韶凤、宋濂等人校正旧韵书并进而编纂新的国家韵书，强调审音定韵“壹以中原雅音为定”。（注：宋濂《洪武正韵序》。）洪武八年（公元1375年）新韵书编成，计十六卷七十六韵，赐名《洪武正韵》。朱元璋看过后不满意，下令返工，并改换编纂班子，命汪广洋总裁其事。（注：吴沉《洪武正韵序》。）洪武十二年（公元1379年）返工完毕，仍十六卷，韵部增至八十。朱元璋仍不满意。（注：《明太祖实录》卷二○五，见周宾所《识小编》（《说郛三种·说郛续》卷十五，上海古籍出版社，1988年）。）不满意在什么地方呢？大概是未能完全做到“壹以中原雅音为定”。朱元璋是中原人，口耳所习即中原之音。什么是中原雅音，他未必说得清楚，但什么不是中原雅音，他心里有数。他认为“韵学起于江左，殊失正音”，（注：宋濂《洪武正韵序》。）他要用中原雅音去校正旧韵书。遗憾的是，他任用的两届编纂班子，参与者达二十人，大概只有两人地望在中原，大多数是精通旧韵的江左名儒。（注：二十人的姓氏籍贯是：乐韶凤（全椒）、宋濂（浦江）、王僎（开封）、李淑允（？）、朱右（临海）、赵埙（新喻）、朱廉（义乌）、瞿庄（常熟）、邹孟达（？）、孙蒉（顺德）、荅录与权（永宁）、汪广洋（高邮）、陈宁（茶陵）、刘基（青田）、陶凯（临海）、朱孟辨（华亭）、宋燧（浦江）、桂慎（？）、刘仲质（分宜）、吴沉（兰溪）。）这就决定了《洪武正韵》的必然失败。这些名儒，他们的母语，他们的口耳所习，与旧韵书多相符，而对中原雅音，他们不熟悉，难以把握。让他们“壹以中原雅音为定”校正旧韵书，谈何容易。无论是七十六韵本还是八十韵本，都不可能完全做到“壹以中原雅音为定”。可见，《洪武正韵》不能代表中原雅音。当然，它也不是旧韵书的翻版。《洪武正韵》的语音结构不是一个单一音系的框架。虽然如此，我们还是十分看重它。返工对当事者不是愉快的事，对我们却是极难得的高兴事。我们最大限度地肯定两届编纂者向中原雅音靠拢的不懈努力，感谢他们为我们研究明初官话保存了如此丰富的材料。 八十韵本比七十六韵本多出微尾未术四个韵部。为讨论方便，现将八十韵韵目开列如下： 东董送 支纸寘 微尾未 齐济霁 鱼语御 模姥暮 皆解泰 灰贿队 真轸震 寒罕翰 删产谏 先铣霰 萧筱啸 爻巧效 歌哿箇 麻马祃 遮者蔗 阳养漾 庚梗敬 尤有宥 侵寝沁 覃感勘 盐琰艳 屋 质 术 曷 辖 屑 药 陌 缉 合 叶 “济”、“罕”二韵，七十六韵本写作“荠”、“旱”。八十韵本为什么改换，另有《洪武正韵浊上变去问题》专文讨论，此不赘言。 本文以支纸寘、微尾未、齐济（荠）霁、灰贿队十二个韵部为讨论对象，目的是：一、揭示《洪武正韵》所反映的十四世纪中叶中原雅音的某些特征；二、考察《洪武正韵》编纂者怎样遵循“壹以中原雅音为定”的准则，一步步向中原雅音靠拢。 1.0《洪武正韵》是在毛晃、毛居正父子《增修互注礼部韵略》（简称《增韵》）的基础上改并重编而成。支微齐灰等十二个韵部来自《增韵》的支脂之微齐灰祭废泰等二十一个韵部。七十六韵本的最主要工程就是归并韵部、合并小韵。韵部的归并与小韵的合并是一致的，后者是前者的基础。当举例说明。支韵有24个小韵485个韵字，是由《增韵》支脂之微齐五个韵部中的71个小韵合并而成。如第17小韵“夷，延知切”的68个韵字，分别来自《增韵》如下几个小韵： 脂韵第20小韵，延知切，夷等20字 支韵第41小韵，鱼奇切，宜等10字 之韵第17小韵，鱼其切，疑等4字 支韵第31小韵，余支切，移等19字 微韵第10小韵，鱼依切，沂等2字 之韵第12小韵，盈之切，饴等12字 脂韵第21小韵，夷隹切，遗1字 同音（声韵调全同）才可合并。从上例可以看出，中古疑母喻母字已混同，“夷、宜、疑、移、沂、饴、遗”同音，与《中原音韵》完全一致。再如寘韵第8小韵“笥，相吏切”的11个韵字，分别来自《增韵》下面几个小韵： 志韵第10小韵，相吏切，笥等5字 志韵第11小韵，祥吏切，寺等5字 止韵第12小韵，详里切，似1字 “笥、寺、似”同音，清浊相混，浊上变去，与《中原音韵》一致。应当说七十六韵本的小韵合并工作与“壹以中原雅音为定”的大方向是相符的。 七十六韵本将《增韵》的支脂之微齐祭废等十七个韵部里的开口字归入支齐等六韵，合口字则与灰及泰之合口字组成灰等三韵。现将平声支齐二韵各小韵列出（只列小韵首字。表内声类依《增韵》，下同）：
2.0八十韵本支纸寘三韵是清一色的齿音字，它们的容量比《中原音韵》的支思韵大。“知蜘、笞痴郗蚩媸螭鸱絺、池驰迟墀篪持、耻侈、製制置滞雉稚致彘治智帜炽质、世势逝誓”35个字，《中原音韵》尚在齐微韵，它们的韵母是[i]。八十韵本将它们全部归并到支纸寘，韵母当为[ι]，与今北京话相同。单就此一项而言，《洪武正韵》与今普通话的距离比《中原音韵》更近。
