新时期以来，对毛泽东诗词的研究日渐深入与广泛，较以往取得了长足的进展。只要稍作认真分析就不难发现两个巨大的反差现象：第一，现当代文学在个性化的追求、风格流派的形式、话语方式、情感志趣等方面，无疑存在弱化、退化的倾向，惟独毛泽东的诗词创作大发新声，大放异彩；第二，与毛泽东诗词创作的个性特出、诗美斐然相比，毛诗评论却相形见绌：话语贫乏、个性掩失、创造性萎缩、审美品格滑落。评论毛泽东诗词，就应该建立符合毛诗自身发展进程的时序框架，探寻毛诗创作心理情感运行的独特轨迹，重塑毛诗美学本质特征的理论模型，寻找一条反拨——出新——个性化的评论道路，建构一种观点——方法——逻辑性的评论品格。有鉴于此，本文提出了毛泽东诗美的动态考察论纲。 一、诗美结构：层次说 毛泽东诗美是一座高峰，一个宝库，从外围看，它的总体特征是“崇高”，从内质看，它的主要精髓是“悲壮”。 1.形态学分析——崇高 毛诗的崇高美，借助数学方法来分析，它的意象择取具有量多、体大的特点。借助力学方法来分析，它的意象排列具有劲挺、势扬的特点。综合起来考察，可以从高度、宽度、密度、浓度、力度、速度、跨度等多维度切入。 从高度看，毛泽东偏爱一个独特的视角：俯视人生，审察历史。“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”（《念奴娇·昆仑》）、“小小寰球，有几个苍蝇碰壁”（《满江红·和郭沫若同志》）、“背负青天朝下看，都是人间城郭”（《念奴娇·鸟儿问答》）。 从宽度看，毛泽东经常调遣一系列硕大无朋的意象：高山、大河、汪洋、大海、青天、玉宇等，营造了壮阔的氛围，奠定了伟岸的雄姿。“丈夫何事足萦怀，要将宇宙看稊米”（《七古·送纵宇一郎东行》）、“寥廓江天万里霜”（《采桑子·重阳》）、“坐地日行八万里，巡天遥看一千河”（《七律二首·送瘟神》）、“冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天”（《七律·登庐山》）、“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃”（《七律·和郭沫若同志》）等。 从密度看，一是意象的排列组合密集，二是结构的起转承合缜密。前者如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”（《如梦令·元旦》）、“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”（《菩萨蛮·大柏地》）、“山高路远坑深，大军纵横驰奔”（《六言诗·给彭德怀同志》）。后者如《西江月·秋收起义》： 军叫工农革命，旗号镰刀斧头。 匡庐一带不停留，要向潇湘直进。 地方重重压迫，农民个个同仇。 秋收时节暮云愁，霹雳一声暴动。 首句开宗明义点出军名、旗名，二句引出行军地点、进军方向；三句补叙背景，分析起义爆发的原因，最后交代起义的时间、渲染起义的时代氛围和起义的声威。全诗一泻而下，密不容针。再看同词牌的两首“沁园春”，一首“长沙”，一首“雪”，也充分体现了体式绵密的特色。“长沙”上阕写出、林、江、舟、鹰、鱼，有远有近，有动有静，有高有低，一气呵成，引出“万类霜天竞自由”的总括。接着由景而情，发出了浩然长叹的“天问”：“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”下阕由现实转向回忆，由物而人，由“独立”而“百侣”，衔接自然天成。结句同样是深沉追索：“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”语气、体式与上阕遥相呼应，浑然一体。《沁园春·雪》上阕写景，“长城内外”写南北、写动态，“大河上下”写东西、写静态，“山”“原”是化静为动。总写一笔“欲与天公试比高”，由状物而拟人，写雪势兼情势达胸臆，最后是由雪而晴，由实而虚，由眼前转入想象，“红装素裹，分外妖娆”一句，把祖国的壮丽景色一笔写尽。下阕换头得千古之妙，承上启下，流转自然，间不容发。由景而人，而史，而识，而论，“俱往矣”三字力重千钧，“还看今朝”寄希望于人民，于今天，于未来，语重心长，力透纸背。恰如前人评李白诗：“太白其千古之雄乎？气骏而逸，法老而奇，音越而长，调高而卓。”（明·陆时雍《诗镜总论》） 从浓度看，有色浓、情浓、意浓之美。据不完全的统计，毛泽东诗词中使用频率最高的色彩词是“红”字，凡16次之多，其中专写“红旗”的就有7次。“红”字在毛诗中，兼有色、情、意三浓之美。读到《沁园春·长沙》中的“万山红遍”，我们不难浮现出“霜叶红于二月花”的景象，这是时令之色，又是岳麓之景，真切动人，生意盎然。联想到当时正处于革命低潮，诗人的价值取向、心理尺度、乐观情怀，都不言自明。《蝶恋花·答李淑一》下阕写嫦娥献舞，忠魂洒泪，天上人间，视野宽阔。细细品味，亦有三浓之美。万里长空嫦娥起舞，广袖飘摇，不言色而色自现；舞姿婀娜，更见情意既深且浓；一“忽”一“顿”，泪飞如雨，情深意切更为古今罕见。 从力度和速度看，毛泽东特别喜欢用动词“飞”、“过”等，一是取凌厉之势，二是取迅捷之姿。“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”（《七律·人民解放军占领南京》），有声，有色，有威，有力。一个“过”字，势如破竹，蕴含着雷霆万钧之力，长江“天堑”、蒋军江防不堪一击，我军一跃而“过”，毛泽东潇洒自如、指挥若定的统帅风度跃然纸上。
