90年代中后期，中国的改革开放与社会转型进入关键时刻，人们对于中国的现实问题兴趣经过一段时间的低落以后又一次空前高涨。这一点也不同程度地反映到了文学创作与批评领域。文坛经过80年代后期至90年代初期的形式实验与“历史沉迷”之后，又出现了一批关心当前现实社会问题的小说，这些小说被称之为“新现实主义小说”，其代表作家有刘醒龙、谈歌、何申、关仁山等。他们的一些作品，如谈歌的《大厂》、《大厂续篇》、何申的《年底》、《年前年后》、刘醒龙的《分享艰难》、关仁山的《大雪无乡》等等，受到文学评论界的极大关注，被誉为“现实主义的回归”、“现实主义的冲击波”，作家社会责任感、使命感的苏醒，等等。也许是由于中国小说界自80年代后期以来或沉溺于语言形式探索，或热衷于表现历史故事、翻找陈年老账，引起文坛内外的不满，所谓的“新现实主义”小说“适时”问世，引起人们的关注，这是很自然的事情。在失去了“轰动效应”的90年代文坛居然引起一场小小的“轰动效应”。在1998年1月22日的《羊城晚报》评选出的“1997年中国文坛十件大事”中，就有所谓“现实主义冲击波”。 上述小说大多发表于1996年。时间过去了两年。这两年国内外都发生了许多事情，例如“十五大”后中国经济改革政策与实践的新发展，东南亚所发生的震撼世界的金融危机及其教训，理论界对“人文主义”新的思考等，都大大扩大了我们的视界，使我们有可能重新审视被大肆宣扬了的所谓的“新现实主义”及其有失偏颇的评论，并作出一些关于文学如何反映社会转型期的现实生活的理论思考。 一、文学家反映现实应有双重的思想“光束” 中国文学家应当关心改革开放与社会转型，小说应当反映自己所处的时代与社会，这当然是人们所乐见的。但问题的关键是如何关心、怎样反映。目前我们所面临的现实是极为复杂的，但历史理性与人文关怀这两极的“错位”则是很明显的事实。历史理性呼唤社会走历史必然的路，在现实生活中表现为改革开放的推进上面；人文关怀则呼唤重视人的价值与尊严，改善人的情感生活，完善人的道德理想。但现实告诉我们的是，前者的推进，并不意味着后者也同步跟进。在一定意义上说，现实的发展恰好出现了一种人们不愿看到的“悖论”：随着改革开放的推进，人的价值尊严、情感生活、道德理想却出现了这样或那样的“滑坡”，历史理性与人文关怀出现了悖反的局面。文学家如何来面对这种现实中的“悖立”呢？是寻找各种理由向这样的现实“妥协”呢？还是要持自己独特的思想“光束”来照射现实？或者说文学家在这种现实面前应取什么样的思维路径、价值取向、判断角度呢？这就是我们关心的问题，也应是有志于反映现实的作家所关心的问题。也许在社会科学家（这里我们把学科分为社会科学、人文科学和自然科学，把文学定位于“人文科学”这个范围内）和一般人那里更关心历史理性。由此决定了审视社会历史，尤其是在对待急剧的社 么真正的文学家宁愿“牺牲”历史理性，而选择“人文关怀”。因为文学家是专门在人的情感生活中耕耘的人，人文关怀是他们的基本“地盘”。这就是为什么古今中外伟大的作家都毫无例外具有悲天悯人的品格的原因。 进一步说，社会科学家和文学家对现实的洞见有所分工。文学家对于社会时代的评价不应当与社会科学家相同，尤其是不应当只看到物质的、器物的层面，而更应当关注人性的、心理的、精神的、价值的层面。社会的转型是一个全方位的现象，包括政治经济文化各个领域，涉及器物、体制、心理、精神多种层面；知识分子的分工又必然造成无论是专门的社会科学家还是主要从事人文事业的文学家，都很难全方位地准确把握与正确评价社会转型带来的种种结果。这就决定了社会科学家与文学家之间应当是一种基于差异的互补关系。也就是说，无论是社会科学家还是文学家都有各自的洞见与盲点。社会科学家应发挥自己的历史理性精神，对社会的发展作出自己独特的判断。文学家也不应当放弃自己的人文与历史的双重视角，人文关怀的视角更应放在首位。我们不能要求小说家是社会发展（尤其是物质与器物层面的发展）的设计师，不能要求小说写成社会发展报告或现象记录，不必提出什么“治国方略”。如果要在这方面要求小说家去与那些专门的社会学家相比，那么文学与文学家在很大程度上就会失去了存在的价值与理由。无论中外，无论属于哪种创作倾向的作家，其中的最优秀的都基于人文关怀与历史理性的思想“光束”，对现实采取不妥协的 只要稍稍考察一下中外一些处于社会转型时期伟大作家的创作情况，我们就能有力地说明我们上面所提出的观点。作为19世纪欧洲文学主潮的批判现实主义文学，就法国而言，产生于从封建社会向资本主义的社会转型期，最具代表性的作家是斯汤达尔、巴尔扎克和梅里美。他们的历史观相当复杂，在理性的层面有的赞成这种社会转型，有的则是保王党，并不完全赞成这种社会转型，中间又有诸多变化，但一旦他们的笔指向现实，他们就有共同的价值取向，那就是基于人道主义对下层受迫害者的同情和挚爱，而把批判的锋芒指向封建贵族和大资产阶级。尽管他们的作品通过形象的表现，暗示出封建统治已经“夕阳西下”，封建专制必然要让位于资本主义的历史规律，肯定资本主义战胜封建主义是历史的进步，然而面对新兴资本主义的罪恶和它的种种人物的丑行，还是进行了毫不留情的揭露和批判，把资产阶级的利欲熏心、飞扬跋扈、伤天害理的种种丑恶的面目勾勒出来了，并不因为他们从历史的角度代表先进势力而笔下留情，减弱自己的批判锋芒。他们给大贵族涂抹上“可笑”和“可怜”的色调，同时也给资产阶级暴发户描画出“可憎”和“可怕”的脸谱。一方面是对历史必然的理解帮助他们去认识现实，另一方面是人道主义作为向善向美的精
