在云南这片神奇的红土地上，形成了一支生气勃勃的儿童文学创作队伍。这支队伍犹如一只“太阳鸟”，她是用七彩的太阳光的赤橙黄绿青蓝紫做成的。这支队伍像太阳鸟一样沐浴着云南高原的阳光，吸纳着云南高原的芳香，歌唱着云南高原的神奇。他们以特有的艺术感觉和敏锐眼光，特有的童心和爱心的审美视角，写人叙事绘景，创作了一批儿童文学作品，促进了云南的文学创作和儿童文学的发展。 云南儿童文学作家群已逐步地显示出整体的群体优势和个体艺术个性。他们的艺术追求和艺术特色是同中有异和异中有同，可以把他们分为四个群体： 一、富于哲理性的寓言与儿歌创作群体 寓言创作以凝溪和马瑞鳞为代表。 寓言作为一种讽刺与幽默的文学样式，非常适合凝溪喜欢思考、善于观察和充满幻想的个性特征。他写过小说，作过诗，但最终还是找到了自己最佳的创作兴奋点：寓言。70年代末，当国家出现了思想解放、创作活跃、文艺发展的伟大转折时，凝溪想到了要用最简短的语言和故事寄寓自己的哲理思想。他的寓言创作便一发不可收。在近十多年的创作中，已发表了两千多篇（则）寓言，出版了《凝溪寓言》、《狐狸的生日》、《熊狮的画像》等十多本寓言集。其中不少作品被译成多种外国文字和少数民族文字，以及被选入《中国寓言大系》、《世界寓言精品》、《寓言十家》等各种寓言选集。凝溪不仅在寓言创作的数量上居全国当代寓言作家之首，而且也是新时期最活跃、影响最大的寓言作家之一。 凝溪寓言在继承和发扬中外古代寓言现实主义的优秀传统，以及手法和技巧的基础上，有所创新和突破，逐步形成了属于今天的时代特色、民族特色和艺术特色。著名诗人、文艺理论家晓雪说，凝溪的寓言创作除继承挖掘动物题材、民间传说和历史故事中的新寓言外，他的艺术开拓和艺术个性主要表现在：第一，努力拓宽寓言的题材领域，他把风雨雷电、日月星辰、飞禽走兽、花草虫鱼、家具器皿、魔鬼神灵等万事万物都表现进他的寓言世界里，都成了创作主体隐喻开掘和揭示的对象，成为作者借以表现人类智慧、讽喻精神和生活哲理的艺术形象；第二，凝溪善于从司空见惯的日常生活中，发现和寻找到辛辣讽刺的题材、耐人深思的哲理或促人猛省的寓意；第三，作者还善于通过洗练的语言、简明的故事和生动的比喻，表达出抽象而深奥的道理，使读者领悟到深刻的讽喻精神和思想意义；第四，凝溪还善于把讽刺与歌颂结合起来，他的许多作品在洋溢着浓郁的当代生活气息、闪耀着强烈的时代精神的同时，也揭露、嘲笑和鞭笞了许多社会弊端，把讽刺的锐利锋芒，指向了种种歪风邪气和个人主义等。 马瑞麟是以诗人的气质来创作寓言的。他的寓言创作明显地受到了民族民间文学的影响。收集了200多则寓言的《忘了大海的海豹》， 最能代表马瑞麟的创作特色。在作品中，他把成年人对人生、对自然的思索寓于少年儿童容易产生兴趣的动物、植物等“主人公”的活动中，既抓住了少年儿童的心理特点，又较好地捕捉住成人的心态，表现了作者对人生和自然的深刻思考。另外，他的寓言还能以有限的形象表现无限的社会生活。因此，马瑞麟的许多作品有不少值得回味与思索的警句，象“没有羽毛，再大的翅膀也不能飞翔，”（《翅膀》）“在摇篮里呆久了的人，走起路来就是会慢些！”（《摇篮》）作者曾自白道，愿自己的这些寓言能给小读者多带去一些生活的启示，多带去一些生命的绿色。 刘御是云南儿童文学的老前辈，主要从事儿童歌谣的创作，刘御的儿歌具有很强的知识性和科学性，如《鸟兽草木儿歌一百首》。这部作品能使生活在城市的少年儿童了解和认识大自然。作者认为，小朋友应该从小养成观察自然的习惯和热爱自然的兴趣。刘御希望通过自己的创作能对小朋友的德、智、体、美几个方面发展都有所帮助。在创作中，他比较偏重于进行传统的美德教育，如礼让、守信、诚实、助人为乐、尊老爱幼、爱劳动、讲卫生……刘御的儿歌充满童心和童趣，语言洗练，朗朗上口。杨知秋说，刘御儿歌中的童趣，来源于他的童心，儿歌中的童趣，又是为童德服务的。童心、童趣、童德三位一体。 二、充满幻想和浪漫色彩的童话创作群体 这个群体以钟宽洪、普飞和康复昆为代表。 已写下近百篇童话的钟宽洪，在50年代就已经开始儿童文学创作。他发表于1954年的儿童小说《洛娜的明珠》，是云南推向全国的边疆少儿题材的第一本书。1957年，钟宽洪遭到了政治打击。在严峻的现实面前，他进行了冷静的重新思索和选择，决定把童话创作作为自己毕生的追求。70年代以来，钟宽洪更潜心于童话创作。他把笔触转向现实生活，创作了许多幻想和现实相结合的童话。邓家琪著文说，钟宽洪往往以丰富的想象力，把儿童的现实生活带向神奇多彩的童话艺术境界；在质朴浅显的故事中，隐含着富于启迪性的生活哲理。钟宽洪的童话创作，从娓娓动听的故事中，贯穿着含而不露的思想内涵，犹如细细春雨，润物无声，有鲜明的教育意识。钟宽洪的童话还能在精彩的情节氛围中，将童话特有的“现演现报”的因果关系展现出来，让儿童自己去识别。由于钟宽洪长期生活在生活底层，因此他的许多童话实际上是用民间传说改编的，并富于崭新的思想内容和现代的审美意识，有的还进行了脱胎换骨的艺术创新，如童话故事集《白云公主》中的十六个民间故事，展示了人类的高尚情操和作者丰富的想象力。在一些揭示真善美与假恶丑的相互鉴别的童话中，作者往往是通过儿童的眼光和心理特征，来看待和理解事物的。在表现手法上，钟宽洪更多采用了民间体形式，讲究故事情节的起伏有致，文学语言的通俗自然。钟宽洪性格中的爱和同情心，使得他的童话作品既丰富深刻，又适合少年儿童的理解和接受；他的童心和幻想，又使作品增添了盎然的诗意，从而形成了独特的艺术风格。
