扑面而来的商业大潮，曾使多少作家感到困惑、惊讶。而南国才女张欣却在这时代潮流中激流勇进，并在商业社会中积极选择小说作为自己的生存策略，以她特有的优势，不断展示出那些城市社会风情以及商业社会中人们的复杂心态和人生选择，显示了她对现实生存方式的“慢慢地寻找，慢慢地体验”的创作趋向。阅读张欣的小说故事，有一种轻松愉悦中的凝重厚实的感受，也有某种对已经失去的温情和生活的依恋的感觉。当我们倾听着她那发自心灵底处的轻诉时，也会感到这位女性作家以女性视角对城市中的生存、生命的独特阐释。 城市语境 张欣是为城市而生的，也是为城市而写小说的。她那些小说在叙说城市人的生活和生存时，也为城市人所接受。她追求的那种“市民化”的艺术，成为当今“新市民小说”的典型作品。张欣的小说通过市民社会的生活与精神，去完成她的理想寻找，寻回失去已久的那份浪漫。用她自己的话来说，就是“一种城市的感觉”，“一种城市的情绪”（《慢慢地寻找，慢慢地体验》）。这并不是得天独厚的张欣以南国开放城市为背景的创作条件，而主要是指她立足于现代社会对城市的重新审视，以及赋予她的作品以城市形态和城市美学意味。 城市语境，是建立在现代城市化社会基础之上的小说话语方式，是蕴藏于语言中的城市人生存、生活方式，也是小说的意味和存在。张欣的小说艺术世界中，城市语境和城市人物的共处构成了一幅相辅相成的图景。城市语境既是人物存在的背景，也是对城市人物生存方式的一种语言阐释；城市人物相对于城市语境来说，他们既是这一语言存在必要性的注解，又是这种语境得以成立的基础。近年来的小说创作中，还很少象张欣那样热衷于构造一个城市图景，而且善于运用城市语言。张欣特别喜欢以“城市”这两个字来命名自己的小说题目，如《访问城市》、《城市情人》、《城市爱情》。即使那些不以城市命名的作品，也浸透着城市韵味：《真纯依旧》、《首席》、《亲情六处》、《爱又如何》、《致命的邂逅》、《掘金时代》等等。在这幅城市图景中，既有写字楼、五星级饭店、的士，也有桑那浴、生日派对、交际舞会。这里的人物或是城市中的白领丽人、或是财大气粗的经理、老板，也包括城市社会中不可缺少的教授、诗人、作家、模特、演员、歌星等等，他们共同构成了这个杂乱、浮嚣的城市社会，也构成了张欣小说的主题与结构核心。当然，张欣不主要去表现现代社会的发展，而着力于展示城市社会中人们的生活方式、价值观念、生存信仰和话语系统。 在这个语境中，商业是闯入城市的第一个词汇。商业生活的出现带来了城市人的生存方式，也带来了新的城市话语。机遇、竞争、冒险是这里的核心语码，商业谈判、会情人、泡“小蜜”、家庭变故是这里的常见风景。大多从这里出现，而充满了刺激意味的游戏规则是人们所遵循的基本生存法则；情爱则是这个商业世界的唯一润滑剂。红男绿女，熙熙攘攘，人们为了一个机会而搏杀，也会为了一段情感而被炒或炒老板。在《绝非偶然》中，我们读到了城市的一种景致。写字楼里为了自己的生存而忙碌着的各色人等。身处现代城市环境中时，人物关系一下子变得简单了，每个人首先为了保住自己的饭碗而奋斗。何丽英和车晓铜夫妇二人为了各事其主，不惜争夺同一个模特儿。城市的角斗残酷而公平，车晓铜虽然挖角成功，但他远征西藏拍来的广告摄影却反映平平，到头来使冯剪剪黯然失色，何丽英狼狈不堪。这是对城市的一种理解。甘锦良、路易、麦星等广告人在闯荡世界时也都写了自己不平凡的人生经历。张欣试图用个人的奋斗阐释这些人物的生活历程。这显然是张欣所理解的城市的一个方面。当每个人面对的不再是一种慵慵碌碌的现实时，何丽英式的奋斗也许是最好的生存。 城市故事 张欣是以一颗成熟女性的心来理解城市的，城市不再是浪漫热烈的，而是生活化的哀惋的。然而，城市以迅猛的速度向前发展，张欣的那种心情，也像一个落寞的丽人，漫漫滋生出些怀旧的东西，就象大家闺秀缅怀自己逝去的青春时光，那些城市故事总带着一种温婉的伤感。 张欣笔下的城市故事沿着两个结构线路发展，这是两个对立统一的相辅相成的故事系统，也是城市语境不可缺少的两个方面。商业出击和爱情奔袭，构成了张欣小说的主体话语系统。商业出击既是城市故事的本身，又是城市故事的大背景，是张欣对城市人感受的出发点。把商业故事与爱情故事交织一起的写法，也许在小说创作中并不是鲜见，这样的故事具有较强的可读性，也不无某种媚俗的痕迹。张欣总是试图在这俗艳的故事中有所新的发现，重新审视商业与爱情的关系并赋予新的涵义。 张欣的小说大多建立在商业文化的背景上。无论是白领阶层，还是知识阶层的教授诗人，他们受到了商业大潮的猛烈冲击的同时，自觉或不自觉地卷入其中，并在其中写着自己的人生故事。这实际上是极其平常的故事。传统的结构方式和与大众审美习惯相吻合的文本操作，使得这些商界的故事缠绵多情，颇有点通俗言情小说的意味。也许，这正是张欣作为女性作家的优势，也或许是她创作的定势。张欣有几部小说是写女性辞职后在商界的冲杀的，《爱又如何》、《亲情六处》、《伴你到黎明》等写出了现代城市人的情感变化和不浪漫的浪漫故事。《亲情六处》中的余维沉和简俐清走出剧团后，为了生存而走了不同的路，俐清进了大酒店，先做了大老板的“包妹”，后做了大老板；维沉在“亲情六处”的自由组织中，不断扮演“陪衬人”的角色。这些寻找活路的事情，也许是维沉和俐清所不情愿的，但她们就这样被无情地带进了商业故事中。《爱又如何》中的可馨辞职后却只带来了情感和家庭的波折。女人们上演的城市故事是动人的，她们在这里充当主角的同时，也扮演着生活的主角。
