一 《豫报副刊》上徐玉诺三首诗歌钩沉的背景 关于徐玉诺的作品集，目前已经出版的有：1983年河南人民出版社出版的刘济献选编的《徐玉诺诗选》，1987年人民文学出版社出版的刘济献选编的《徐玉诺诗文选》，2008年河南大学出版社出版的秦方奇编校的《徐玉诺诗文辑存》，2014年史大观、徐帅领等编印的《徐玉诺大系》，2015年长江文艺出版社出版的海音、史大观选编的《徐玉诺诗歌精选》。除这些作品集之外，还有三篇关于徐玉诺诗文的重要研究文章，它们分别是解志熙的《出色的民俗风情诗及其他——徐玉诺在“明天社”时期的创作再爆发》(《中国现代文学研究丛刊》2015年第12期)、邓小红的《徐玉诺集外诗文辑录之一》(《平顶山学院学报》2017年第3期)和《一个新文学作家的爱与憎——新辑徐玉诺集外诗文述略》(《中国现代文学研究丛刊》2017年第3期)。上述所有这些书籍和文章中都没有记述徐玉诺1925年在《豫报副刊》上发表的《雨夜》《聊且号叫》和《蚯蚓歌新抄》这三首诗歌的详细内容，只在秦方奇编校的《徐玉诺诗文辑存》“集外辑”部分的“编者说明”里留下了这三首诗歌的查询线索： 如徐玉诺1925年在《豫报副刊》上发表的诗歌《雨夜》《聊且号叫》《蚯蚓歌新抄》和关于女子命运的三封通信，因为全国唯一的原刊已经是鲁迅博物馆收藏的“文物”，不能轻易示人，而面对鲁博制作的字迹微小模糊的电子版，望文兴叹之余，只能希望同行诸君他时有幸看到原刊时，能够顺手提供一些帮助。① 受秦方奇先生之托，本人于2016年在北京鲁迅博物馆跟随黄乔生老师访学之时，根据《徐玉诺诗文辑存》提供的这条线索，在黄老师和北京鲁迅博物馆工作人员的帮助下，得以查阅到《豫报副刊》的部分图片。但是，由于这些资料年代久远，面目模糊，字迹漫灭，很多地方难以辨认，笔者曾多次揣摩斟酌、校对勘误，但都未能彻底完成。去年暑假，笔者再次找出这些资料，同时查阅梁小岺主编的《河南现代革命文化艺术史(1919.5-1949.9)》和李允豹主编的《河南新文学大系·史料卷1917-1990》中关于《豫报副刊》的目录资料，对徐玉诺发表在《豫报副刊》上的作品进行再次校勘整理。本文仅就其中的三首诗歌《雨夜》《聊且号叫》《蚯蚓歌新抄》依次进行辑校和解读，关于女子命运的三封通信另文阐述。 先行说明一下：在河南近代新闻史上，有两份《豫报》。一份是在孙中山革命派的支持下，由留日的河南籍学生集资在东京创刊，由日本运到国内发行的报纸。该《豫报》创刊于1906年12月(第一期实际印刷出版的时间为1907年1月19日)，1908年4月30日出至第6期后停刊，总共6期。时隔19年之后，即1925年5月4日，另一份《豫报》由吕蕴儒、高歌等人在开封创刊，地址在砖桥街。该报坚持4个月，于1925年9月3日停刊。该报是一份民办进步报纸，受到鲁迅支持。《豫报副刊》上发表有鲁迅的四篇通信。社长吕蕴儒是舞阳县人，他是鲁迅在北京世界语专门学校任教时的学生，主要编辑人员还有向培良、高歌、尚钺、徐玉诺等人。其中，向培良、高歌、尚钺三人都是鲁迅的学生。随《豫报》发行的《豫报副刊》是综合性的文艺副刊，每期出版16开4页，共刊出140期(按：实际上出刊142期，原因是第83期和第132期的期号各重复一次，这应该是当时编辑疏忽造成的)，到1925年9月29日停刊。吕蕴儒、向培良曾经把出刊的《豫报副刊》寄给鲁迅。目前北京鲁迅博物馆里收藏的鲁迅藏书中的《豫报副刊》应该就是当年鲁迅收到的吕蕴儒等人寄自河南的报纸。上述徐玉诺的三首诗就发表在这后一份《豫报副刊》上。 二 《豫报副刊》上徐玉诺三首轶诗的校勘和评议 下面就徐玉诺1925年在《豫报副刊》上发表的三首诗歌，按照发表的时间顺序依次加以辑校和解析。 (一)《雨夜》表达缠绵悱恻的乡思 眼泪滴到诗篇里， 诗便湿湿地酸化了； 愁丝郁结在黑发里， 发便苍苍地变白了。 在寂寞而且黑暗的长夜里， 心是狂热呀！ 天却洒着冰冰的雨滴。 漫漫地长夜沉沦着 宇宙静止在孤寂； 只有倦怠怠一只小蝇儿 嗡——嗡——地， 在黑暗飞来飞去。 在乱麻般的情绪中， 思念比天丝②还要细 拈起又断了， 断了又拈起。 《雨夜》发表于1925年5月4日《豫报副刊》第1号(创刊号)。全诗以雨夜为背景，紧扣寂寞而写。夜深人静之时，最易勾起人的愁绪，更何况是雨夜！在那伴随着淅淅沥沥、滴滴答答雨声的漫漫长夜里，与家相隔千里、归期未有的诗人难免更添愁思。“眼泪滴到诗篇里，诗便湿湿地酸化了；愁丝郁结在黑发里，发便苍苍地变白了。”这里的“眼泪”和“愁思”都被拟人化了。从“诗被酸化、黑发变白发”可以见出思念对作者残酷的折磨，“剪不断、理还乱”的愁绪把人折磨得几乎疯狂。作者内心的狂热与冰冷的雨滴形成对比，宇宙的孤寂与小蝇儿的嗡鸣形成对比。在沉寂的长夜里，只有一只小蝇儿发出嗡嗡的飞旋声，这不禁增加了作者心中的焦虑与酸楚，因此，作者把无形的“思念”比喻成有形的“蚕丝”：“拈起又断了，断了又拈起。”这个比喻把雨夜思乡的愁绪具象化为柔软绵长的蚕丝，是一种艺术化的独创性表达。 (二)《聊且号叫》表达迫切的归乡之情 我渴一般思念着家乡， 无心地立在海后滩上怅惘， 孤帆渐渐地远了， 只留下一片柔波闪烁着金光？ 海鸥低细着——要落下又飞起， 渐渐地看不见了？ 深处，远处水连天处，混成一片苍茫。 我疯狂地思念着家乡， 孤另另③地呜咽在南普渡山上； 一凸一凹的， 苔般的林庄， 笼罩着烟雾， 渺茫，迷离， 天知道，那里是我底家乡， 我底心因苦痛而号叫， 我底叫声似乎就日边消减了； ——好久，好久，没有一点回响。 呵，山原的云雾！ 呵，海洋的苍茫！ 我底精神因怅惘而呆痴， 我底心意因思念而疯狂。 《聊且号叫》发表于1925年5月7日《豫报副刊》第4号。在这首诗的后面，编者郭绍虞写下一段这样的话来说明诗歌的来历、作者的去向、发表诗作的意图： 这是玉诺最近寄来的几首诗。他因于被一种绵连的乡思以压迫于是决计要归他的故乡了。这几首诗并未得他的同意而先行披露是应肯对他道歉的。但是使人家能知道他眷恋于这种“寡妇老年人的哭泣，受伤半死人的呻吟”的土匪世界的故乡则把来发表一下亦并不足往然的。
