中图分类号：I207.2 文献标识码：A 文章编号：1003-3637(2019)01-0077-07 在20世纪中国文学的发展中，作为乡土中国的文学创作，乡土文学成为中国文学的正宗，城市文学常常作为乡土文学的补充或对应物而存在。在现代新诗的发展中，城市诗歌却往往引领中国新诗的发展，城市诗歌虽然并未得到足够的重视，但是却成为中国新诗发展的主要动力，无论是郭沫若对都市文明的讴歌，还是戴望舒对雨巷女子的剪影；无论是艾青对现代都市的批判，还是李金发对城市弃妇的同情；无论是卞之琳对古都的怜惜，还是穆旦对都市空间的描绘，共同构成了中国新诗发展中的城市景观与城市书写的流脉。在中国城市化进程不断发展过程中，城市建设的日新月异，乡村人口的涌入城市，城市生活的丰富多彩，激发了诗人们的创作激情，城市诗歌创作越来越引起人们的关注。何谓城市诗歌?城市诗歌究竟如何发展?这是本文关注的话题。 一、城市诗歌概念阐释 对于城市诗歌的概念，学者们有着不同的见解：吴思敬先生不赞同把诗歌分为城市诗、农村诗、军旅诗等的做法，他提出：“因为诗就是诗，它强调的是表现诗人的情感世界与对自然、社会与人的思考……”他强调诗本身应该是诗。他也提到城市诗的写作，认为：“城市是现代生产力与现代文明演进最明显、最敏感的地方，也是现代人的情感意识与心灵世界展示最丰富、最集中的地方。城市化视野中的当代诗歌，重要的是要揭示城市人的心态随着城市的发展变化而发展变化的过程。”[1]他强调城市诗歌对城市人心态的揭示，强调对城市人心态的揭示应该随着城市发展变化而变化。 1986年上海诗坛探讨城市诗的问题，与会者认为城市诗的作品应该反映城市背景下现代文明的审美观念，描绘和刻画现代人的心理状态、思想情感、工作生活以及诗人对城市生活的独特感受等[2]。与会者提出从城市审美观念、现代人的心态情感生活及诗人的感受角度，界定城市诗。在1987年出版的诗集《城市人》的序言《焦灼的一代和城市梦》中，朱大可将城市诗人看作：“它可能是一个社团和群体、一个小小的文化圈，也可能是一群城市焦灼病患者、一些孤独游离的个体、一种灵魂的感受器、一些运用‘意象’夸克进行聚合与裂变的现代野性。”[3]在含混的表述中，注重城市诗人对于城市的独特感受与现代野性。陈圣生将城市诗与现代主义联系起来，他提出：“‘现代诗’主要是城市精神所激发和孕育的文学创作体裁(不仅仅指以城市生活为题材的文学样式)，因此，称这为城市诗比较恰当。”[4]他认为城市诗是在现代主义思潮推动下繁荣起来的，提出城市诗人必定选择现代主义的观点。倪友葵在谈及城市诗时提出：“城市诗典型地体现了城市人的心态，代表着中国诗坛的潮流。”“城市诗只不过是这种城市心态的折射，是人们为寻求精神上寄托的产物。”[5]他提出城市诗应该具有独特的期待、局外人心理、对历史的纵向寻觅的表达，他认为“散文化的意象与潜意识的倾诉”成为城市诗的表现方式。 1999年，诗人叶匡政出版了诗集《城市书》，评论家陈超在评说该诗集时认为：“诗人是将个体生命置身其中的现场，以及它对心灵的撞击并把生命对心灵的撞击作为诗歌的表现对象。在对城市生活的呈现里，诗人的重心依然是心灵吟述、感觉吟述和智性探询的扭结。”[6]他强调诗人在城市生活呈现中注重心灵的书写。燎原在谈到城市诗时认为：这里所谓的城市诗，绝不只是城市场景和生态的一般性描述，而是城市日常生存中内在的心理体认，是诗人与城市生态的相互容纳中，一种城市化了的情感立场、艺术方式和审美趣味。“体现了城市文化与诗人的心灵叠合后，一种独立的精神文化生态单元。”[7]他注重诗人对于城市生活的心理体认和艺术表达。缪克构认为“城市诗是诗人在城市生态中的精神活动所化作的诗行。这个概念选定了城市诗写作者的地域：在城市中；框定了描述的范围：城市生态中的事物和状态，而且必须是一种精神活动”[8]。缪克构强调城市诗是诗人在城市中的写作和精神活动。常立霓在谈到城市诗时提出：“严格意义上的城市诗，应该是超越了对都市物的崇拜，对机械之力与速度的咏唱，也超越了对都市简单的排斥与否定，从人性的深度去探求，从城市人的角度传达出鲜明的城市现代意识，渗透着城市人典型、独特而复杂的情绪，如此，才能真正勾摄出都市的灵魂。”[9]她注重城市诗的人性深度和现代意识。2005年北京大学在第六届“未名”诗歌节圆桌论坛中，诗人孙文波谈及城市诗时指出：“一首诗若能被称为‘城市诗’则必须符合我们称之为现代文明进程中所包含的很多东西，比如都市化色彩，现代工业发展后人对自己面临的生存处境的种种理念及种种困惑。如果没有包含这些东西，就纳不进‘城市诗’这个范畴。”[10]他强调城市诗的都市化色彩、生存处境的困惑等。孙琴安在谈及城市与诗歌时指出：“应该说，诗歌的重要性主要体现在其对一座城市的精神风貌和情绪欲望的反映上。因为诗歌是直接抒发情感的，在表达一个人的内心世界和思想感情方面，它比其他任何文学载体更真实、更纯粹，也更直接地表达着自身的精神风貌和情绪欲望。”[11]他注重城市诗对精神风貌和情绪欲望的书写。卢桢在谈及新诗的城市书写时，提出：“在现代性命题的精神背景下，诗人以文本化的方式对‘词语城市’进行艺术书写，诗人在追求前卫与创新的诗美过程中，逐步确立起现代都市主体的独立精神形象。”[12]他强调城市诗的前卫与创新，强调确立城市的精神形象。铁舞提出：“城市诗这个概念的要素就这两个：城市物象+诗的语言。”“当我们提出‘纯正的’城市诗这个概念时，它一定是与非城市诗有区别的；比如说，它一定诞生在城市，不可能诞生在边远地区的农村里，所写所感的一定是属于城市人的。”[13]铁舞在强调城市诗的现代主义特点时，注重与农村题材诗歌的区别。魏天无在谈及诗歌与城市时，强调现代诗、现代诗人与城市之间的关系，他反对把现代诗等同于城市诗，他认为写作城市题材、运用写作技法等，并不绝对与城市诗有关，关键在于诗人如何进入城市的肌理，如何在文本中处理城市[14]。
