内容提要 郁达夫小说创作的后期是其浪漫主义文学思想发生深刻危机的时期。日在变化着的时代的审美要求，与郁达夫力图突破自己、适应这一要求所进行的新的艺术探索，使其缓慢然而却坚实地步入现实主义的创作之路。虽然由于其个人的深厚的艺术背景的牵涉，郁达夫后期的小说创作仍然留有某些浪漫主义的主观性和抒情性色彩，但是现实主义已经作为一种独立而主导的创作精神出现了，并且，现实主义拓展了郁达夫创作的审美空间。郁达夫的这种转变是深刻的，研究这种转变，对把握中国现代文学思潮的发展是有意义的。 一 郁达夫在其创作后期逐步转向现实主义是非常自觉的。他清楚地认识到，如果仅仅把写作的东西令人厌倦地旧调重弹，仅限于运用单一的艺术方法处理同一性质的素材，那必然会导致创作冲动的衰退。郁达夫创作的后期是浪漫主义创作思想发生危机的时期，他越来越敏锐地感到浪漫主义的内部矛盾难以解决，消极反叛的个人主义立场局限性很大并且很脆弱。在他看来，那种夹杂着感伤颓废情调和世纪末气息的浪漫主义已经失却了它生存的适应的土壤，很难再扎下根去。我们看到，郁达夫后期创作的最初几年（1927—1929）一直处于深沉的反思状态，具体表现是，他感到烦燥不安，一种对前期创作的不满。他在自己作品的序跋中多次表露了这种幻灭情绪。那种决心突破自己，从自己所造成的壳子里钻出来的愿望一直啃噬着他。他力图从新的艺术角度更准确更深刻地把握现实，描绘现实；他试图抛弃浪漫主义的艺术原则，而努力探索现实主义的创作精神。 诚然，对于艺术地掌握现实的方法作家并不是可以自由选择的。运用何种艺术方法，是与时代的审美要求、作家的生活经验、他对现实的态度和认识及个人气质相联系的，并且受着文学的历史继承性诸多因素的影响和制约。而在作家的艺术探索中，时代的审美要求起着不可置疑的作用，艺术方法是在现实的不断而又深刻的影响下形成的。在这里，引起人们注意的是，在一定社会条件下发生的个人艺术探索及其对社会的精神要求的响应这两者之间的十分复杂的相互影响。五四时期，浪漫主义的创造社以异军突起的雄姿跃居于文坛，他们所开创的艺术道路，他们对艺术的各个重要问题的理解以及艺术与现实关系的崭新观点都很引人注目。他们以大胆探索、勇于追求、富于创造的精神，把浪漫主义文学推到了一个空前繁荣的阶段，从而使它成为五四新文学思潮最有成就、最具影响的主要流派之一。但是，很快地，具有独立的浪漫主义个人被迫让位于现实的一般的人，他们所提出的个性解放问题也被更加尖锐更能激动广大阶层的社会问题所掺杂，浪漫主义文学逐渐低落。现代文学中这一带有喜剧色彩的转折的出现有许多原因，其中不容忽视的则是发展着的社会生活。五四运动后，社会矛盾的空前激化和充分暴露，为文学提供了丰富的艺术素材，正确认识现实、了解现实社会的真实矛盾运动激动着每一个富有责任感的作家。时代要求文学更加贴近生活，因为只有正视现实，才能揭示社会生活的真实矛盾运动，从而启悟人们的觉醒。这一新的美学潮流给作家以很大的冲击，许多作家因此开始了新的艺术途径的探索。他们感到更深沉更准确地表现变动着的社会现实是自己最重要的课题，因为，要保持创作灵感的经久不衰的生命力，并且使灵感迸发出光彩熠熠的思想火花，作家就必须追随时代的步伐而前进。 正是在这样一个社会时势、美学潮流的带动下，郁达夫也开始了新的艺术探索，这也是郁达夫对前期创作不满的直接原因。就作家而言，要探索新路，就意味着某种程度上的自我否定，而业已形成的相对稳定的风格在这时就具有了极大的惰性，会无形中牵制住他，对郁达夫这样一位具有深厚的艺术背景的作家就更是如此。——与他人不同，郁达夫在步入文坛之初，就找到了最适合于“自己的声音”的表现方式，他的艺术个性在“沉沦时期”就已形成，并且达到了完善的境地。在相当一段时间内，他的创作就是从不同角度巩固发展这种风格，他的小说是已经找到、已经掌握了的东西的扩大和充实。这时期，浪漫主义的主观性抒情性在其创作中占有重要的地位，他要求把现实主观化，注重于浪漫主义的自我表现。不用说，这一奇异的艺术风格满足了一定时代的审美要求。现在的情况是，郁达夫的浪漫主义创作取得了极大的成就，然而也近于极限、饱和，这种涨溢的因素在一定程度上就形成了要求突破、要求扩展、要求再探索的一种力量，这一力量在深层里是与时代要求相吻合的，郁达夫心甘情愿地接受着这种力量的推动，他经过独特的创作实践，缓慢而曲折地向现实主义转变。 二 要想使一个具有独特的创作个性，在某种程度上已经形成相对稳定风格的作家，从自己所建构的艺术世界里跳出来，冲破过去的拘囿，完全摆脱已有的风格，创造出一种迥然不同的风格，并且在这一全新的风格中不留下任何过往的痕迹那简直是不可能的。要突破，要探索新路，于更多的作家而言必须经过一个不断追求的过程。像郁达夫这样一个注重于浪漫主义主观抒发，对自我及身边琐事有着浓厚兴趣的作家，他的道路就更是荆棘丛集。在郁达夫整个后期小说创作过程中，尤其在他探索新的把握现实的艺术原则的最初几年，一种茫然的困惑缠绕着他，他显然缺乏大刀阔斧猛进的勇气，前期创作风格的高度稳态或多或少地牵制了他。 因此，在郁达夫后期小说创作中，有些作品诸如《过去》、《在寒风里》、《感伤的行旅》、《纸币的跳跃》等仍然具有郁达夫前期小说凄冷沉郁的韵味。可以这样说，它们是在已经形成的前期风格轨道上的惯性滑行，是前期创作传统的某种程度上的延续与发展。在这里，作者所选取的题材、抒情主人公及所渗透的思想，以至于单一的抒情方式，轻松、自由、散漫的结构脉络都很难与前期小说截然分开，它们之间有着深刻的内在联系。而且，笼罩在小说中的几近于深冬的气氛、阴暗灰冷的色彩，都使它与前期小说的郁闷凄切的基调联结在一起。
