内容提要 都市风景和田园乡愁构成了三十年代中国现代主义诗歌的诗学主题。这与三十年代中国社会状况密切相关。当时中国一方面是军阀统治下的农村及农村式的城镇，延续着数千年传统农业文明；另一方面是西方列强占据下的租界——上海作为一个病态的现代都市，引进了西方的资本模式和生活方式。都市诗是上海迅速膨胀发达的都市情结的迅速反映，以施蛰存、徐迟、郁琪等人为代表的诗人热烈地礼赞现代都市和现代文明，歌颂舞厅、工厂、电车、罢工、烟囱、红绿灯、拥挤的人群和喧嚣的市场——这些现代都市的特征。与都市情结相伴而集中呈现的是田园情结，主要诗人有戴望舒、何其芳、卞之琳、陈江帆、侯汝华、金克木、林庚、南星等。田园情结是对都市情结的反抗与逃避，是农业文明对工业文明的恐惧和反击。在漫长的历史发展中，中国积淀了以田园情结为核心的精美圆熟的古典诗学，它既是对于古典美的留恋，同时也为逃避都市病提供了一个理想的桃花源。 关键词 现代主义 都市风景 田园乡愁 诗学主题 一 三十年代中国社会处于一个空前的混乱时期，一方面是军阀统治下的农村及农村式的城镇，延续着数千年传统农业文明；另一方面，西方列强占据下的租界——上海作为一个病态的现代都市，引进了西方的资本模式和生活方式。表现在文化上，西方文化译介保持了“五四”以来的强劲势头，中国传统文化反思也开始深入，新儒家思想逐渐形成。在文学创作上，左翼现实主义文学占据了主潮，深受西方现代文学影响的三十年代中国现代主义文学也繁荣一时。从中国现代诗歌史来看，都市风景和田园乡愁构成了三十年代现代主义诗歌的诗学主题。 现代都市诞生之后，都市文化便从传统农业文明中离析出来，发育为一片独立的风景。西方涌现了伦敦、巴黎、纽约、芝加哥这样的现代都市，都市文化也发达起来。中国直至20世纪才睡眼惺松地从农业文明中醒来，上海迅速崛起成为东方大都市，中国现代都市文学随即在上海诞生。革命者、进步青年、冒险家、实业家、舞女、官僚、第三种人、民族主义分子、租界洋人和市民等等，各种身份的人群集这里：舞厅、工厂、电车、罢工、烟囱、出版物、红绿灯、拥挤的人群、喧嚣的市场，现代都市的特征以不同于传统农业文明的方式急速凸现。都市文学正是对上海迅速膨胀发达的都市情结的迅速反映，以《现代》为核心，包括《新文艺》、《无轨列车》、《现代诗风》、《新诗》、《诗帆》、《菜花》、《小雅》、《诗志》等杂志汇成了三十年代中国都市文学——主要是都市诗和都市小说——的热潮。小说以施蛰存、刘呐鸥、穆时英为代表，诗歌以施蛰存、徐迟、郁琪等人为代表。 与都市情结相伴而集中呈现的是田园情结，主要诗人有戴望舒、何其芳、卞之琳、陈江帆、侯汝华、金克木、林庚、南星等。田园情结是对都市情结的反抗与逃避，是农业文明对工业文明的恐惧和反击。在漫长的历史发展中，中国积淀了以田园情结为基础的精美圆熟的古典诗学，并作为传统文明的重要内核几乎成为中国诗人灵魂的庇所，精神的故乡。 二 《现代》创刊不久，施蛰存和徐霞村翻译了一大批美国诗，如意象派诗人庞德（Ezra Pound）、H·D（Hilda Doolittle）、罗威尔（Amy Lowell）、弗罗斯特（Robert Frost）、爱肯（Con rad Aiken）等诗人的作品，尤其着重介绍了都市诗人桑德堡（Carl Sandburg）的《芝加哥》、《夜》、《南太平洋铁路》、《特等快车》、《工女》等以都市生活为题材的诗歌，徐迟翻译了林德赛的《圣达飞旅程》。其中，《芝加哥》最负盛名。芝加哥在农业文明赞同者看来为罪恶所充斥，“涂脂抹粉的女人在瓦斯灯下勾引田舍间出来的少年”，然而，芝加哥像青年一样地轰笑着，“轰笑着甚至像一个从未战败过的无知的拳击手，矜夸又轰／笑着他的手腕下是脉搏，而他的筋骨下是人民的心脏／之跳跃。／轰笑着！／轰笑着青年人底骚乱的，嗄声的，喧嚣的笑声；半裸着体，／淌着汗，自负着是宰猪场，器具制造所，小麦的堆集／地，铁道纵横的玩弄者，国家的运输所。”无疑，芝加哥的新生力量是不可阻挡的，自负地夸耀自己的粗鲁、强健和生机勃勃，劲壮，有力，跃跃欲试。对于秩序井然的古典体制，这是一种强有力的挑战。它回响着惠特曼浑厚雄壮的声音，几乎是一篇都市文化的诗歌宣言。施蛰存和徐迟接受的正是桑德堡诗风——都市风景的歌唱者。 上海的崛起为中国现代诗人带来一道陌生而迷人的风景，新兴的都市令他们兴奋，一切都那么新鲜，仿佛一股强劲而清新的风拂过古老的、久病的窗口，他们以情不自禁的激动和啧啧赞赏的口吻抒写这新生的女神： 我来了，二十岁，／年青，年轻，明亮又康健。／／从植着杉的路上，我来了哪，／挟着网球拍子，哼着歌：／MENUET ING，ROMANCE INF／／我来了，雪白的衬衣，／印第安弦的网影子，在胸脯上。…／／哦，什么幽幽啊，／明朗天空下，什么幽幽啊！／什么可思索呢。／／能思索什么呢？年青人的思想，／烟飘起来，飞入眼中，／眼泪挤在什么地方了哪！／／原来我是欢喜着呢，／我来了，二十岁。
