《芥子园画谱》，又名《芥子园画传》，自清康熙十八年间世以来，三百多年间，不断再版，在中国和日本的美术史上都产生了深远的影响，可谓孕育名家，施惠无涯。本文所要论及的是鲁迅、郑振铎与这部画谱的一段因缘。 一 有正书局与《芥子园画谱》 1924年，中国最为轰动的文化事件是印度诗人泰戈尔访华。他在四十八天的行程中，有一天(4月18日)和中国的美术出版息息相关。据《申报》所记：泰戈尔在商务印书馆欢迎会讲演后，“已薄暮七时矣。当即乘车偕友人至四马路有正书局参观，将该局所印之中国美术品，详加披览。泰氏深为叹赏，拣选最惬意者，购买多种。”① 泰戈尔光顾的这家有正书局以印刷出版画册闻名遐迩。他们较早引进先进的机器和技工，出版的画册大都印刷精良，获得了普遍的社会认可。谢菊曾说：“由于《时报》老板狄平子的有正书局崛起，出版许多石印的唐宋名家法帖，与佳本不差毫厘，价廉物美，受到全国教育界的广泛欢迎，遂使商务出版的各种字帖黯然失色。后来商务也曾出版了一些法帖，但不是价格昂贵，便是质量不高，因为这方面的生意终敌不过有正书局。”②包天笑说：“用珂罗版印名画集，由他(指有正书局老板狄平子)创始发起，是精心结构之作，不惜向收藏书画名家，征集发行，这个颇足以嘉惠于一般艺术之林的。”③朱联保说：“有正书局用珂罗版印刷书画碑帖，搜罗宏富，选择精审，印刷之工，较原件丝毫不爽，古今珍品得以流传，其功不可没。”④林语堂说：甚至连德国的学校也“购买有正书局翻印古画为学生图画蓝本者。”⑤ 《芥子园画谱》是习画者必备的案头书，需求量很大，有正书局自然也不会放过这个赚钱的机会。在1934年1月17日的《申报》上，有正书局刊发了《芥子园画谱》三集广告，云：“本局费二十年心力经营木刻，不惜工本，将三集依式刊印，彩色鲜艳活泼，与宋元真迹无异，且多超过原本之处，诚为美术之绝品。” 有正本《芥子园画谱》三集定价也很高，据丰子恺说：“我所有的书中，价最贵的要算去年向有正书局买来的一部《芥子园画谱》。这部书共分三集，第一集四册，定价六元。第二集又四册，定价又六元。第三集也是四册，定价却是三十二元。全书一共定价四十四元。我托书店代卖，照同行打九折，实出大洋三十九元六角。在我所有书中，这部要算最贵的了。次贵的书，其价不及此书之半。”⑥ 那么有正本《芥子园谱》三集社会反响如何呢?1934年11月5日，《申报》刊发陈静生的《谈谈木刻》，中间一段论及有正本《芥子园画谱三集》，可以代表大多数读者对这部书的看法：“有正书局出版了一部木刻的《芥子园画谱》，是鸰毛花卉的全函，分装对页四册，后二册是图，前二册是字。序上说是据前人作的翻本。全书由百余幅十三色套版刻成，十分精美，刀法之成就与彩色之了无斧凿痕，即使比拟于德国现代印刷亦绝不肯稍让。其他有诸比丘尼、诸大干佛像，亦极富丽动人。所遗憾的是《芥子园集》中重要的部分的山水与人物却付诸缺如。但是我们在这儿可以认识木刻是能够表现现代人生活的美妙的艺术。至少是可以说它能成一种美妙的现代艺术。” 陈静生们的遗憾马上有了反馈，有正书局很快推出了木刻《芥子园画谱》初集。在1936年梓行的《日用常识便览》上，有正书局发布了《木刻芥子园初集》的广告，云：“此书为中国木版最精之品，凡山水、人物、草木、宫室均全。兹觅得初印真正原本，与前次石印者迥异。其用笔着色，充满宋元气韵，兹用木板彩色精印，定价二十元。有正书局发行。”⑦ 这则广告还告诉我们，有正书局出版过石印本的《芥子园画谱》。丰子恺所说的“第一集四册，定价六元。第二集又四册，定价又六元”，就是石印本的定价。 二 鲁迅与有正本《芥子园画谱》 在有正本《芥子园画谱》三集出版的当年，鲁迅就关注到了这部书。 据《鲁迅日记》1934年2月3日所记：“晚蕴如及三弟来，并为豫约得重雕《芥子园画谱》三集一部，二十四元。”又3月31日有记：“下午蕴如携阿菩、阿玉来，并为取得豫约之《芥子园画传》三集一部四本。”当时各个书店在印刷书籍之前会在报刊打出预约广告并发送《预约样本》，预约者可以享受打折购书的优惠，所以，鲁迅购书的价格比书的定价便宜了八元。 有正本《芥子园画谱三集》似乎勾起了鲁迅对《芥子园画谱》的兴趣。4月20日，鲁迅“下午往来青阁买《范声山杂著》四本，又《芥子园画传》初集五本，共泉四元。又往有正书局买《芥子园画传》二集四本，六元”⑧。 7月6日夜，鲁迅致书郑振铎，云：“有正书局之《芥子园画谱》三集，定价实也太贵；广告虽云木刻，而有许多却是玻璃板，以木板著色，日本人有此印法，盖有正即托彼国印之，而自谓已研究木刻十余年，真是欺妄。”⑨ 1934年12月9日，他将这部有正本《芥子园画谱》三集送给了许广平，并题记其上：“此上海有正书局翻造本。其广告谓研究木刻十余年，始雕是书。实则兼用木版，石版，波黎版及人工著色，乃日本成法，非尽木刻也。广告夸耳!然原刻难得，翻本亦无胜于此者。因致一部，以赠广平，有诗为证：十年携手共艰危，以沫相濡亦可哀；聊借画图怡倦眼，此中甘苦两心知。戌年冬十二月九日之夜，鲁迅记。”⑩ 鲁迅一直关注木刻艺术，对中国传统的木刻也颇多致意。他的理想是“择取中国的遗产，融合新机，使将来的作品别开生面”(11)。为此，他还和郑振铎合作择取传统木刻艺术中的佳作，刊刻了《北平笺谱》。他对有正本《芥子园画谱》三集的认识是客观的。 韦力说：“(关于有正本《芥子园画谱》三集)鲁迅的说法极为正确”，“从此可以窥见鲁迅对于版画研究之细。”又说：“有正书局还用这种木刻、玻璃版及人工着色相结合的办法，印了一些古名画。1925年出版的《中国名画集》内第二十六集，其中就有一幅木刻、玻璃版、人工着色相结合的作品《新年接喜图》，其他还有《放牧图》等。在当时看来，这既是先进的刻版画，也可作为艺术品给读者以欣赏。在版画发展过程中，出现这样的作品，可谓别具一格。”(12)
