编者按：刘润为同志的文章提出了文化工业这个重要的理论课题，并针对资本主义文化工业作了较为系统的阐述。我们认为，这个课题在我国也有现实意义，亟待进行多角度、多方面、多层次的科学分析和探讨，希望读者关注并积极参加讨论。 为了增殖资本的目的，将文化作为商品进行大批量的生产，是资本主义独有的文化生产方式 一股西风，Mass Culture（大批量生产的文化）的西风，正在地球上弥漫。无论是东方还是西方，无论是报刊、图书、广播、影视，还是广告、演出、光盘、音像带，抑或是信息高速公路，到处都飘荡着欧美的形象与神话、意识与观念、情感与趣味、风情与时尚。风源就是所谓的文化工业（Culture Industry），也就是文化产品的制造业。 为达到增殖资本的目的，将文化作为商品进行大批量的生产，是资本主义独有的文化生产方式。这种生产方式的确立是资本对于文化的一种世界历史性的征服。众所周知，文化一向与资本主义生产相敌对。尽管资本从它诞生的那一天起就企图占有文化，但是它真正得手，则是进入垄断阶段以后的事。到了这一阶段，虽然文化还在进行顽强的反抗（例如现代主义），但是资本毕竟凭借自己的实力控制了文化的生产与消费，这就是相当规模的文化工业的出现。特别是在第二次世界大战前夕，资本主义世界已经出现了比较系统的文化工业体系。正是在这样的背景上，法兰克福学派提出了文化工业这一概念，并且揭示出资本主义文化生产的某些本质方面。然而，文化工业进入巅峰状态，则是在第二次世界大战以后的半个世纪里。站在今天的观景台上看资本主义的文化工业，肯定更加好看，所得自然也比当年的法兰克福学派更多。 “今天存在一种打上了‘美国制造’字样的世界文化” 美国国会研究中心在一项报告中说：“我们必须承认国际间大众传媒的流向是不平衡的，而美国是主要的源头……今天存在一种打上了‘美国制造’字样的世界文化。”这就告诉我们，抓住了美国，也就抓住了文化工业的龙头。 美国所以在第二次世界大战以后成为文化工业的龙头，有其深刻的社会历史原因。其一是资本的压倒优势。二战期间，美国的经济非但没有遭到破坏，反而一扫大萧条时期的颓势，出现了高速发展的局面。无可匹敌的雄厚资本，为文化工业的发展提供了有力的资金保障。其二是制造业的发达。生产自动化和产品标准化水平的不断提高、流水作业线的日趋精细，为文化工业提供了现代的劳动组织形式和生产管理方法。其三是科学技术的领先地位。二战期间，在美国聚集了一大批世界上最优秀的科学家；二战以后，又非常重视科技投入，其科研经费是英、法、意、荷、联邦德国五国总和的1.5倍，因而成为第三次科学技术革命的中心。这场革命的核心恰恰就是信息革命。50年代，彩色电视问世；60年代，计算机集成电路化；70年代，光导纤维投入生产；80年代，卫星通讯投入使用；90年代，信息高速公路开通。所有这一切，又带来排版印刷、音像制作以及其他信息处理技术的飞跃，从而为文化工业的生产、流通和消费开拓出了一片广阔的天地。其四是世界霸权结构的两次重要调整。二战之前，一直是军事居于主导地位，二战以后则逐渐被经济所取代。苏东剧变以后，又出现由经济向文化转移的趋势。这样的每一次调整，都把文化工业推向更为重要的地位。 经过长期的发展，这个庞大的工业形成了系统的组织方式： 控制系统：股东董事会； 创作及其组织系统：记者，作家，艺术家，演员，导演，编辑，计算机程序编制人员，编辑部，节目制作机构等； 批量生产系统：印刷机构，拷贝机构等； 推销系统：报纸、杂志、电视片、影片发行机构，广播电视网推销处，音像商店，书店，有关经纪人等； 技术支持系统：设备制造机构，工程技术咨询机构，微波、卫星传收等； 经济支持系统：广告公司与代理机构； 行政支持系统：法律顾问与指导，宣传与公共关系，行政管理的咨询机构等； 人事支持系统：工会，职业协会，在职与待聘人员培训机构，人材选拔机构等； 数据收集系统：通用研究与开发，市场调研，情报收集，舆论研究及其他有关统计机构。 到20世纪80年代，所有美国的主要传播媒介（报纸、杂志、无线电、广播、电视、图书和电影）大多数已被50家大公司所控制。其中，甘尼特报业公司、赫斯特报业公司、纽约时报公司、华盛顿邮报公司等20家公司垄断日报销售总数的一半以上；时代公司、三角出版公司、哥伦比亚广播公司、花花公子企业公司等20家公司控制杂志销售的多数；美国广播公司、哥伦比亚广播公司和全国广播公司三家联网，覆盖90%以上的观众（累计数字）；沃纳通讯公司、环球—美国音乐公司、哥伦比亚广播公司、美国无线电公司和波利格拉姆公司生产的唱片、磁带占据全国总量的80%；时代公司、麦格劳—希尔公司、读者文摘公司、哥伦比亚广播公司等11家公司拥有图书市场的半壁江山。这些公司与大工业公司和国际银行相互渗透。例如美国广播公司、威斯汀豪斯公司与世界最大的工业公司埃克森公司，纽约时代公司与默克公司、摩根保证信托公司等十几家公司，华盛顿邮报公司与福特汽车公司、环球航空公司等八九家公司，美国广播公司、哥伦比亚广播公司、全国广播公司、威斯汀豪斯公司与美国最大的银行第一花旗公司……都有着环环相扣的连锁关系。可以说，没有一家大工业公司和国际银行不拥有文化产业，也没有一家大的文化公司不是大工业公司或国际银行的股东。它们之间盘根错节，连络有亲，共同构成一个称霸美国甚至全世界的垄断资本集团。而主管50家文化公司的“男人和女人”则代表整个集团，形成了一个“新的私营的新闻文化部”。 垄断资本集团缝制了三件“皇帝的新衣”：一件叫真实，一件叫公正，一件叫自由 从表面看去，美国对于文化工业的管理似乎是相当宽松的。政府对文化工业的运行很少干预，50家大公司之间没有关于宣传口径的契约，有时还会发生争吵。大公司垄断之外，尚有可供竞争的零碎地盘。记者、编辑、节目制作人的工作具有相对的独立性。垄断资本集团正是以这些现象为材料，为自己缝制了三件新衣，一件叫真实，一件叫公正，一件叫自由，然后像时装模特一样披在身上，扭扭摇摇地满世界炫耀。
