[中图分类号]J954 [文献标识码]A [文章编号]1008-8318(2016)04-0069-05 据日本学者奥村元气的统计，至2014年宣布退隐，宫崎骏创作的各种动画作品多达66种，其中由他导演和剧本创作的动画电影有11部，另与他人合作担任剧本创作的2部，原画作品1部。[1]但据笔者统计，宫崎骏导演和担任剧本创作的动画电影有12部，分别为《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》(1979年)、《天空之城》(1986年)、《龙猫》(1988年)、《魔女宅急便》(1989年)、《岁月的童话》(1991年)、《红猪》(1992年)、《风之谷》(1994)、《幽灵公主》(1995年)、《千与千寻》(2001年)、《哈尔的移动城堡》(2004年)、《悬崖上的金鱼公主》(2008年)、《起风了》(2013年)。他还与导演高田勋合作有《太阳王子霍尔斯的大冒险》(1968年)、《萤火虫之墓》(1988年)、《百变狸猫》(1994年)、《我的邻居山田君》(1999年)，在其中担任剧本创作；与导演森田宏信合作有《猫的报恩》(2002年)，担任策划；与导演米林宏昌合作有《借东西的小人艾莉缇》(2010年)，担任剧本创作和策划；与其子宫崎吾朗合作有《虞美人盛开的山坡》(2011年)，担任策划和剧本创作；又有《地海传说》为原画作品。若将其所有参与制作的作品计算在内，应有20部之多。在动画电影的创作中，一般情况下剧本和原画决定了影片的基本故事构架和思想理念。宫崎骏作为这些动画电影的剧本创作者或原画者，他对有关问题的关注、思考自然也在这些影片得到较好的体现，也正因如此，在以上所及动画电影中总是能发现一些类似的问题。故本文将其所导演作品与反映其思想的动画电影均视作其作品来加以讨论。 城市是当代动画电影故事中经常设定的重要场景。宫崎骏对城市更是情有独钟。他的动画电影大部分都以城市为故事场景，少数则以之为叙事的重大背景，仅《太阳王子霍尔斯的大冒险》《悬崖上的金鱼公主》等个别影片无涉城市。城市在宫崎骏的动画电影中占据着举足轻重的地位，是其动画电影叙事表现和美学建构的中心。通过对城市表象的呈现和文化元素的描述，以及对各种城市问题和精神困境的呈现，表达其对城市及其生活的深刻思考。目前学界对宫崎骏动画电影的研究多集中在叙事主题、人物形象、生态意识等方面，从城市角度的思考还较为少见。因此，本文通过对宫崎骏相关动画电影中城市意象的分析，旨在探讨他如何用动画电影的感性形象来观照和反思当代城市发展的弊病，揭示其动画电影在城市这一主题下所具有独特社会价值。 一、直现的城市意象 宫崎骏动画电影多以分镜头画面描写城市形象，以绘画般的手法将城市这一意象塑造得多姿多彩，风格迥异。有学者指出：“影片通过对城市细节的描述表现了城市文化特质及隐藏在其后的生活方式，而贯穿始终的路径、边界、区域、结点地标已经演变为故事中无声的‘角色’。城市空间从而不再只是客观地独立存在着，而是成为了人类情绪的载体，在不断地播放着各种各样的影像。”[2]139在宫崎骏的动画电影中，有大量的以镜头直接描述、分镜头刻意呈现出来城市形象，主要起到构成故事场景，渲染感情基调的功能。宫崎骏赋予城市形象与人物密切关联的不同情感和价值意味，使得直现城市意象具有了不同的情感色彩。而从感情色彩角度看，我们可将宫崎骏动画电影中的直现城市分为“阳光理想型”和“灰暗批判型”两类意象。 所谓“阳光理想型”，是宫崎骏动画电影直现城市的正面形象，具体指影片中的某些城市在色彩、格局和风格方面都有超乎现实的理想主义色彩。精美绝伦是这类城市形象的共同特征。如《天空之城》中漂浮在空中的普拉达城，上部呈现出宁静和谐、鸟语花香的城市景观；又如《听见海潮声》中宽阔的东京大马路，路旁茂密的绿色植被，拥有自动门和电梯的豪华公馆；《魔女宅急便》中琪琪初次从空中俯瞰的那座滨海城市和《虞美人盛开的山坡》中日本传统风格的滨海小城，街道富有生机而繁华，建筑造型与浓密翠绿的树木形成明亮舒适的色彩搭配。这些都是宫崎骏描绘的典型阳光理想型城市。影片中这些城市景象比现实中的都要完美和谐：街市繁华热闹又不过分拥挤忙碌，各项设施完备而方便，环境优雅、空气清新，海水在阳光下闪闪发光，没有丝毫污染。在明亮阳光的色彩下，城市建筑与自然植被和谐共生，形成一种唯美的城市景象。无不体现着宫崎骏对城市生活的乐观期待。 所谓“灰暗批判型”是相对于阳光理想型而言的，主要以单调或冷暗色调的画面来表现城市，感情沉重而伤感，是直现城市的负面形象。这种灰暗镜头所呈现的城市画面与影片整体形成强烈的不协调感，从而给人带来极度的压抑感。尽管宫崎骏在动画电影中有着许多阳光美好的塑造，但是他并没有回避城市的阴暗面，不乏展现和批判现代城市顽疾的灰暗画面。如《风之谷》中城市被腐海吞噬的那种彻底死寂，以及城市被人类战争摧毁和受王虫攻击而毁灭的那种极大恐怖也让人不寒而栗。又如《天空之城》中城市地面到处是断壁残垣和黑洞似的废弃矿井，高耸复杂但却腐朽的高架轨道，以及矿井下和峡谷底部密布的生锈管道和钢筋水泥的建筑丛林，它们构成了一个毫无生气的灰暗世界。这与漂浮在天空中的普拉达城的光彩明亮、鸟语花香形成强烈对比。这些表明宫崎骏对无节制的城市扩张和被异化的城市生活的深刻忧虑，人类不仅摧毁了城市本身也破坏了自然。而像《回忆儿时的点点滴滴》自高空平移下视摩天大楼丛林的镜头将大都市空间的那种高度拥挤和紧张压抑表现得一览无余，而镜头正中宽阔高耸的蓝色幕墙将大都市生活的冷漠表现得淋漓尽致。还有《听见海涛声》在都市中穿梭的地铁总是将男女主人公横隔在两处站台，喻示都市中人与人的隔膜，即使相遇也往往是咫尺天涯。再如《虞美人开满的山坡》中的开入城市的火车，让主人公们看到铁路沿线破败的贫民窟、吐着灰霾烟雾的林立烟囱与鲜艳繁荣的城市中心形成强烈反差。总之，这些城市景象虽然是色彩斑斓，但却浸透着无言的冷漠、高度的隔离，从而在心底形成灰暗的沉重感受。
