通过查询中国知网的信息，我对历年间关于莫言研究的论文数据做过一个统计。在2012年莫言获诺奖之前，莫言研究的论文，已经厕身于中国当代作家研究的第一梯队，和王安忆、贾平凹、余华等并列前茅；在2012年10月之后，莫言因为获得诺贝尔文学奖，其受关注度，和研究论文，都呈现出爆炸状态，数量剧增，关于莫言研究的专著和论文集汇编，也有几十部之多。几乎可以说，在莫言这棵大树上，每一个叶片，都爬满了热情的研究者，何况还有大量的硕士博士，以及本科生的学术论文，是以莫言研究为选题呢！ 那么，莫言研究，还有没有新的生长点，如何开拓莫言研究新的学术空间呢？ 回答是毫无疑义的，通过下面的实证例举，便可见出，莫言研究仍然可以大有作为。 文本解读之一：拔萝卜与乡村少年成长记 首先，就是关于莫言的文本解读，现在做得还很不到位。我们现在做学问有个通病，就是对于当代作家，尤其是有影响力的著名作家，往往都是顺着作家的自我表述，去寻找文章的论点，去架构自己的叙述，这当然是当代文学研究的一个重要的便利之处。我们和作家生活在同一个时代，能够看到他们的身影，听到他们的声音，甚至可以当面向他们提出有关问题。而且，在一个传媒业高度发达的时代，作家的访谈和创作自述，许多时候传播得更为迅速，比他们的作品还要普及，还要贴近大众。这当然是一件好事，是作家与社会，与媒体，与读者，积极进行互动所致。作家们不但逐渐地适应了这样的时代，练就了一套应对大众传媒的功夫，还在积极地进行自我塑造，自我阐释，自我定位，对于自己的作品，也有从写作原型到写作动机以及艺术特色的生动说明。与此同时，这也给懒惰的不求上进的批评家，造成严重的依赖性，变得渐渐失去了自己的文本辨析能力，失去了主动思考和发现问题的思维习惯，只会听着作家说，顺着作家讲，而遮蔽了文本细读当中的许多重要环节。 比如说关于《透明的红萝卜》的阐述。我曾经注意到，有论者提出，作品里边的小黑孩儿，那个沉默的精灵，对于菊子姑娘，一位对他施以关爱，给他以人间温情的年轻女性，有一种少年的眷恋，她是小黑孩儿的性意识懵懂中的恋慕对象。但是，我的思考习惯是孤证存疑，如果没有更多确凿的旁证，这一论点未必能够成立。 到哪里去求证呢？莫言的短篇小说《爱情故事》，就是一个明显的证据。《爱情故事》和《透明的红萝卜》，都有一个共同的核心，就是小男孩儿和大姑娘的故事，而且作品中都有一个老头，作为在场者和参与者，乃至有意无意的教唆者。《透明的红萝卜》中那个小黑孩儿，一出场是10岁左右，虽然年龄小，身体弱，不起眼，但是和他同一个村子的小石匠，见证了他的成长，说这个孩子有灵性，懂事儿。小黑孩儿在得知小石匠和菊子姑娘相好起来，他也有一种怅然若失的心态。在《爱情故事》里，这个孩子长大了。《爱情故事》篇幅简短，时间跨度却较《透明的红萝卜》长得多。这是很容易被读者所忽略的一篇作品，却让我们看到了小黑孩儿的成长。作品中的农家少年小弟在8、9岁的时候，就看到城里来的女知青何丽萍的“九点梅花枪”的精彩表演，看到一身红色紧身服烘托之下何丽萍的丰满胸脯和勃勃英姿——这一情景，和《透明的红萝卜》中小黑孩儿初遇菊子姑娘相重合。时光迅即流逝，15岁的小弟，和郭三老汉及何丽萍一起劳动。25岁的何丽萍非常孤寂，因为家庭出身问题遭受歧视，被遗落在乡村而无法返城。小弟年龄长大了，性意识也变得更加明显，作品几次写到小弟被池塘里鹅和鸭的交配所吸引，被郭三老汉的教唆性的话所触动，对何丽萍动起了心事。甚至，连小黑孩儿拔萝卜的细节，也出现在《爱情故事》里。只不过，在《透明的红萝卜》中，小黑孩儿拔光了满地的萝卜，是为了痴迷于那个奇幻景象，力求重现那个在摇曳不已的炉火映照之下晶莹剔透、熠熠生辉的红萝卜的神奇，并且由此被生产队队长捉住，剥去他全身的新衣服(是谁送给他的新衣服？)，遭受严酷羞辱。在《爱情故事》里，小弟拔萝卜，目的很明确，就是为了送给何丽萍以表心意： 有一天中午，小弟去生产队的菜地里偷了一个红萝卜，放到水里洗净，藏在草里，等何丽萍来。 何丽萍来了，郭三老汉还没有来。小弟便把红萝卜送给何丽萍吃。 何丽萍接过萝卜，直着眼看了一下小弟。 小弟不知道自己的模样。他头发乱糟糟的，沾着草，衣服破烂。 何丽萍问：“你为什么要给我萝卜吃？” 小弟说：“我看着你好！” 何丽萍叹了一口气，用手摸着萝卜又红又光滑的皮，说：“可你还是个孩子呀……” 何丽萍摸了摸小弟的头，提着红萝卜走了……① 《爱情故事》的结局也很奇特，何丽萍为小弟生了一对双胞胎。故事没有接着讲下去，至此戛然而止。从社会生活的常识来讲，女知青在乡村未婚生孩子的故事，当然不会有什么喜剧性的结局，不过，莫言用意不在此处，他更注重的，是探索从黑孩儿到小弟这样的乡村少年的成长记忆。 由此我们可以联想到现实之中，少年莫言因为拔过生产队的几个萝卜(不知道是因为饥饿还是淘气嘴馋)，被村干部抓住，先是被迫站在村口示众受罚，向毛主席请罪，回家后又遭受愤怒的父亲暴打痛殴的悲惨经历。此事让他刻骨铭心，因此才会一而再再而三地讲述拔萝卜的动因，为自己辩白：在《透明的红萝卜》中，小黑孩儿拔萝卜是为了追求奇幻之美，在《爱情故事》里，小弟拔萝卜是为了对何丽萍的朦胧之爱。进一步推测，莫言在讲述《透明的红萝卜》的写作缘起时，描述他的一个梦境，一片红萝卜地里，一个穿红衣服的姑娘拿着一把鱼叉，叉着一只红萝卜在阳光里走去，还有一个老头弯着腰在地里劳动。在相关的研究中，人们只是注意到穿红衣服的姑娘(菊子姑娘穿的是带方格的红上衣，小石匠在外衣下面穿一件红色运动衣，国家少年武术队出身的何丽萍在表演“九点梅花枪”时也穿着一身红色的紧身运动装)，却忽略了这个老头的在场。在少年、姑娘和老头的三角中，其实是隐含着弗洛伊德所说的欲望和压抑、自我和社会、儿子与父亲的关系的，表现出小男孩在成长中遭遇的欲望的困扰。《透明的红萝卜》中的老铁匠，就是一个立法者，是查理斯马式的人物：他在铁匠手艺的传承中，全力维护自己的权威，掌握着最为重要的技术环节，淬火水温的秘诀，所以可以掌控小铁匠；小黑孩儿来到桥洞参加打铁，在受到小铁匠的歧视和排斥时，他屡屡出面维护小黑孩儿的权利，还带一件旧衣服给他御寒；小石匠与小铁匠第一次产生冲突，将要发生斗殴，是他顶了一下小石匠的身体，制止了即将爆发的流血事件。同时，他又是小石匠和菊子姑娘恋情的见证人和支持者，他唱的那几句戏文，“恋着你刀马娴熟通晓诗书少年英武，跟着你闯荡江湖风餐露宿吃尽了世上千般苦”，暗合着小石匠和菊子的情感萌动，既鼓励也警示他们爱情的前途未卜。因为他这样的“父亲”权威的在场，铁匠炉旁边的生活秩序虽然屡有波动，但大局平稳。而在他遭遇小铁匠的背叛、推翻他的王者地位黯然离场之后，这里的一切全都乱了套，险象环生，菊子和小黑孩儿都遭了厄运。
