程小青是中国第一位致力于侦探小说创作的人，他的代表作“霍桑探案”系列发表于民国时期，塑造了一位具有本土化色彩的私家侦探形象——霍桑。“霍桑探案”借鉴的是“福尔摩斯探案”等西方侦探小说的创作技巧，但其选择的题材和政治语境却并未西化。换言之，程小青的侦探小说虽然在形式上借鉴“福尔摩斯探案”的架构，但从小说内容看，它所叙写的故事完全以中国特定时期的历史文化为背景，传达的是中国社会的文化观念和情感模式。在小说中，霍桑常常结合情感标准来评判法律对当事人的惩罚是否得当，或直接以此作为处理案件的依据。如《猫儿眼》中的徐守才虽受到行窃威胁，霍桑也尽其职责帮他守住了宝石(但也让他付出了金钱的代价以支持民众教育团)；而行窃者江南燕，在霍桑看来，“这个人虽走在法律轨道之外，但不曾越过正义的界线。他的活动的对象，都是些社会上的压榨阶级，或是只知安享而不知劳力的人。”①因此他虽与江南燕擦肩而过，但却选择了视若无睹，并未将其绳之以法。“对中国人来说，把握规定性秩序并非基于理性，而是基于感受力。着眼于人类相互间关系，感受力被引向情感态度(emotional attitude)”。②在特定时代语境下，霍桑正是通过对事实、法律、情感、伦理道德之间合宜性的考察来判断一个人行为的功过得失，并决定它是值得赞赏还是应该受到惩罚——这一特点便是“情判”。 所谓“情判”，是指“司法官在司法审判过程中，在查明案件事实的基础上，考察当事人双方的具体情况，根据‘情’来进行判决的一种审判方式”。③这种裁判方式主要出现在中国古代，作为中国传统诉讼中颇具特色的裁判模式在司法裁判中得到了广泛应用并获得民众认同。到了近现代社会，由于对理性主义和法律至上价值观念的宣扬，情感被置于法律理性之后。但是，一方面，传统法律文化依恃着自身强大的生命力，以不同于主流的途径顽强存在，情感作为法律裁判重要考量依据的现象仍然存在，而“情判”作为一种朴素的法律观念更是长期存在于民众的法律意识和法律思维中。另一方面，由于文学作品与人类情感的天然勾连，情与法的冲突成为文学表现的主题之一，以程小青的“霍桑探案”为代表，“情判”在文学作品中广泛存在，以此构成对公平正义和生命价值进行追寻的特殊方式。在“霍桑探案”所创造的语义、语境中，对具体案件进行梳理，可以归纳出两种情与法的关系，即情法相合④、情法冲突，而后者则是作品展现的主要内容。 情法冲突类案件呈现出“善恶倒置”的模式。正如研究者所指出的那样：“程小青的小说常表现为一种‘善恶倒置’的模式，作案的动机和案件的结果表现出一种矛盾，即凶手决非是恶人，之所以行凶是有着迫不得已的原由，而那些受害者又决非善类，不少属于死有余辜之辈。”⑤在小说中，这种“善恶倒置”一方面是指善人做了法律的牺牲品，如《血手印》、《轮下血》、《新婚劫》、《逃犯》、《魔力》等篇中，受害人不能借重法律实施救济，而“在这个时代，法律好象是有钱人的专有武器——换句话说，金钱的势力尽可以变更法律！”⑥另一方面，“善恶倒置”是指法律不能约束恶人，如《第二张照片》、《无头案》中，面对恶人的横行无忌，法律常常软弱无力，甚至会成为恶人的帮凶。本着侠义精神和普遍情感的立场，程小青常常站在作案者的立场和处境考虑问题，采取下列方式处理这类案件，依据道德情感标准解决情与法的冲突。 第一，凭借自身智慧，使作案者解脱。在“霍桑探案”中，作案者不一定都是坏人，霍桑尽其力量要惩罚的，是事实上的作恶者。如《白纱巾》中，救国会的陶晓东枪杀了奸商贾春圃，霍桑在查明真相后，表达了对陶晓东等一批进步青年爱国之情的认同和为国家鞠躬尽瘁行为的敬佩，不但不追究陶晓东的责任，还明确表示会保守秘密，助其一臂之力：“陶女士，你不用怀疑。你的事我已经完全知道。但我既然和你站在一条战线上，当然不会破坏或泄漏你的计划。不过这件事很重大。你如果觉得需要有个人合作，我也很愿意效劳。”⑦这里所谓的同一条战线源于霍桑和陶晓东爱国情感的一致性。《逃犯》中，谭娟英枪杀了沈瑞卿这样一个法律上道德上的罪人，既是因着个人的私情，间接也是为社会除去了“一头害物”，这在霍桑看来，“象瑞卿这样的人，在正义的立场上看，是死不足惜的”，因为“我的职分在乎维持正义和公道，只要不越出正义和公道的范围，我一切都是自由的”，因此，谭娟英的行为“在法律上虽还有讨论的余地，可是我不是法官，用不着表示什么意见”。⑧最终他选择了隐瞒真相，并认为这是“理想的解决”。《魔力》中，陈剑英在感情上被欺骗、玩弄，因此而发了疯，其弟陈志英为了替兄复仇，便在负心女子戚佩芝的婚礼现场将她射伤。当陈志英手持手枪逃离现场时，霍桑与他擦肩而过，不仅放过了他，并且阻止了助手包朗的追捕行为，并将包朗在戚佩芝蒙蔽之下的追捕行为看作是“助纣为虐”。在惩恶扬善的过程中，霍桑会利用私家侦探不受官方约束的特点助善惩恶，甚至私放真凶，使其另寻活路。“霍桑探案”主要以上世纪二三十年代的上海为小说创作的地域背景，案件涉及到社会生活的方方面面和不同社会阶层的众生百态。在新的婚姻恋爱观、法律道德观以及民主、自由等观念的影响下，程小青通过“霍桑探案”再现了民国时期中国社会的典型环境，反映了新旧并行、中西混杂背景下的种种社会问题。从小说中我们可以窥探“当时普遍的社会问题：社会制度、伦理观念、法律意识的滞后，以及这三者之间的矛盾与难以协调性”⑨，正是这样的矛盾与难以协调性为霍桑进行“情判”提供了合理的前提。也正是基于对社会现实和普通大众社会心理、法律意识的情感认同和把握，霍桑超越法律依据“情”或“情理”的处理方式得到了小说中当事人的认可和小说读者的普遍接受。 第二，天罚恶人，宣扬“善有善报，恶有恶报”的传统善恶观。在面临情与法的错位与悖离时，既要维护法律的权威，又不能违背良心，因此，程小青往往在创作中人为做出满意的安排，这种安排从某种程度上讲，是对中国传统社会“报应观”的彰显。真正的恶人程小青绝不会放过，如《无头案》中，尤敏虽不是杀人凶手，但一切却因他而起——正是他的宿娼醉酒赌博辱骂导致了后来的一系列悲剧，是小说中真正罪不可赦之人，面对法律的无能为力，作家为尤敏安排了疯癫的结局。律师本应保障人权、维护正义公道，但在《灰衣人》中，律师董贝锦眼中只有金钱、没有法理，为了金钱伪造证据凭空诬陷，利用法律欺压百姓，他的结局又如何呢？“董贝锦律师上一天在南京下车，车还没有停，他似乎因着什么紧急的事情，心慌急遽，先自跳下来，可是一失足便跌到了路轨上去。他的头颅被车轮辗破了，脑浆都迸了出来。”⑩在《白衣怪》中，裘海峰在查明父亲死因的过程中使叔父裘日升惊吓致死，从法律上讲，裘海峰理应受到法律的惩处，但经霍桑侦破，却发现裘日升与妻兄吴紫珊利欲熏心，为了钱财将其哥哥裘日晖谋害致死，裘海峰却是为父复仇的不折不扣的孝子；在查明案件的缘由后，作家情感的天平开始向裘海峰倾斜，让霍桑出庭使裘海峰获得了缓刑的判决和留学巴黎的机会，并安排作恶者吴紫珊患心脏病死去。《第二张照片》中的王智生罪恶累累，却又能够绕开法律，最终作家安排受伤的王智生因心脏病并发，在医院不治身死。对那些多行不义但法律的罗网又奈何不得的人，作家选择由上天进行诛罚。之所以选择这样的方式，是因为法律的约束力极为有限。“侦探小说宣扬的是一种法治，而不是人治”(11)。但法律并不万能。卡多佐曾经提到，在法律及其逻辑之上，“还有一个更为一般的原则，它深深扎根于普遍的正义情感中”(12)。若一味按照法条行事而不顾社会秩序所依附的道德规范、民俗习惯等文化传统，极易使法律陷入僵化并牺牲个别正义价值，这样一来法律便与其保障公平正义的初衷背道而驰，具有不合目的性。程小青在宣扬科学理性的侦探小说中注入善恶有报的观念，使作恶者受到天罚，可以说是另一层面上的天网恢恢疏而不漏，合乎自然之道。
