中图分类号：I222.8 文献标识码：A 文章分类号：1674～7089(2015)05～0141～08 众鸟声中，莺声无疑是声之柔美者。所谓“花落千回舞，莺声百啭歌”(唐杨凌《剡溪看花》)，莺声的美，就在于它的婉转可人。古人描摹莺声，有用“睍睆”“交交”“喈喈”“绵蛮”“嘤嘤”“间关”“关关”“恰恰”“呖呖”“历落”“喋喋”“呢呢”“哑咤”①(笔者亦有补充)等直接摹声，也有用“百啭”“娇”“软”“如棉”“如簧”等词形容的。唐宋以前其它文体中，对莺声的描绘不多，《诗经·小雅·伐木》篇： 伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。嘤其鸣矣，求其友声。相彼鸟矣，犹求友声。矧伊人矣，不求友生?神之听之，终和且平。② 又如魏文帝曹丕《莺赋》(并序)： 堂前有笼莺，晨夜哀呜，凄若有怀，怜而赋之曰： 怨罗人之我困，痛密网而在身。顾穷悲而无告，知时命之将泯。升华堂而进御，奉明后之威神。唯今日之侥幸，得去死而就生。托幽笼以栖息，厉清风而哀鸣。③ 要么以“莺鸣求友”比国君纳友求贤，要么以“笼莺”寄寓作者“凄若有怀”的身世之感，皆未超出传统比兴范围。莺声只是它“形与色”的附加品，尚未体现出独立的美学价值。 一、唐宋词中的“莺声” 在唐宋词中，莺声找到了最适于发展的沃土，将其“娇柔婉媚”的气质发挥得淋漓尽致。 陈子龙在《王介人诗余序》中论“词”时言：“其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，尚嫌其重，何况龙鸾?”④虎啸龙吟，凤鸣鹤唳，乃声之“大美”者，在词中少有反应。如“鹤唳”，除道教词人葛长庚在其仙道词中偶有关涉外，其他词人提到鹤，多写其飞行或信步时闲雅之态，如“碧草初齐，舞鹤闲相趁”(吕渭老《蝶恋花》，于其声，则少有涉及。词体本身的“软媚性”与这些“大美之声”不合。而莺声恰以“婉转娇慵”著称，与词“婉媚”的体式可谓相得益彰。故而，唐宋词中对于莺声的描绘最多、最典型。据统计，其数量甚至超过其他鸟声之和，尤其在以下特定的意象模式中： (一)晓莺残月。晓莺声，对闲眠无忧的人而言，显得娇巧可人，如“娇莺方晓听，无事过南塘”(唐司空图《春中》)，“睡觉莺啼晓。醉西湖、两峰日日，买花簪帽”(刘过《贺新郎·游西湖》)。古时有“燕昏莺晓”之说，如张炎《台城路》“又几度留连，燕昏莺晓”，清晨的莺声就如同黄昏的燕舞一样，让人留恋、难忘。 但多数时候，唐宋词中的晓莺声是惹人愁怨的，特别是“晓莺残月”的组合，如“门外早莺声。背楼残月明”(孙光宪《菩萨蛮》)，原本流利的莺声与清晨凋零的残月一组合，其境界自然也凄冷起来。俞言《爰园词话》评柳永“杨柳岸晓风残月”时说：“柳词亦只此佳句，余皆未称。而亦有本，祖魏承班《渔歌子》‘窗外晓莺残月’，第改二字增一字耳。”⑤而温庭筠亦有“帘外晓莺残月”(《更漏子》)句，可见“晓莺声与残月明”之组合影响之大。 晓莺残月这一组合的特点在于对天将亮未亮之时朦胧、凄冷、孤独氛围的营造。如韦庄《应天长》“莺啼残月。绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别。正是落花时节”言欲别之凄楚，晏几道《采桑子》“碧箫度曲留人醉，昨夜归迟。短恨凭谁。莺语殷勤月落时”言别后之归思等。残月欲落，娇莺始啼时，多是情人离别时，因此，婉转娇巧的莺声也“物随心移”，变得凄冷、凄楚。 晓莺声的惹人愁怨，还在于对美梦惊醒和对现实无奈的唤起，如顾复《虞美人》“晓莺啼破相思梦，帘卷金泥凤”之写相思梦断，冯延巳《喜迁莺》“宿莺啼，乡梦断，春树晓朦胧”之写思乡梦断，陆游《谢池春》“春眠惊起，听啼莺催晓。叹功名、误人堪笑”之写家国梦断等。莺声都因充当“醒梦”之助的角色，“无端”受连累。又如，吴文英《风入松》“料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺”句，唐圭璋先生对此评曰： “料峭”两句，凝练而曲折，因别情可哀，故藉酒消之，但中酒之梦，又为啼莺惊醒，其怅恨之情，亦云甚矣。“料峭”一字叠韵，“交加”一字双声，故声响倍佳。”⑥ 以婉转娇巧著称的莺声，以“交加”二字形容，急切而恼人，真是“受累不浅”。 (二)莺声小院。相比之下，小院的莺声则别有一番闲雅风味。仇远《庆清朝》：“留闲耳，听莺小院，听雨西楼。”与词中的“晓莺声”伤别、惊梦不同，小院的莺声更能展现莺声“婉转流利”的感人魅力，如“苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞。戏蔷薇”(毛熙震《定西番》)，双莺声中，一派繁茂悠闲之态。此处，小院的苍翠浓荫，为欢啼的莺儿提供了绝佳的栖息处，而娇莺的欢啼，又让小院显得更加的宁静而悠闲。何况，院中有轩、有楼，轩旁有有池、有水，楼内有窗、有床、有帘，床上有枕、帘内有人。院中任一意象与莺声的偶遇，都会创造出别样的美来，如“晚莺娇噎。庭户溶溶月”(周密《清平乐》)，“庄生蝴蝶梦春还。帘外一声莺唤”(张炎《西江月》)，庭院内、画帘外，莺声温柔的一声低唤，创造出无尽柔美悠闲的意境来! 与“交加”的晓莺声不同，小院的莺声多于午后或黄昏响起，与词中人闲眠而慵懒的意态暗合，如晏几道的《蝶恋花》“初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪”，贺铸《鸳鸯梦》“午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。闲花深院听啼莺。斜阳如有意，偏傍小窗明”，闲花深院，午睡醒来之际，娇莺的慵懒一鸣，唤醒了词人幽远的闲情意态。 为了便于抒情，词中人物的睡眠常“非常态”化呈现，其表现主要有二：夜不安枕和日高犹睡。前者如“夜夜除非，好梦留人睡”(范仲淹《苏幕遮·怀旧》)，后者像“似恁偎香倚暖，抱著日高犹睡”(柳永《慢卷绸·双调》)；前者表愁思苦深，难以安寝，后者示安闲慵懒，长日好眠。“晓莺啼”与“午莺啭”(偶有黄昏莺鸣)恰与此两种情境暗合，虽同是莺声，但其所表之情与所营之境却不相同，不可等量齐观。
