中图分类号：I207.6 文献标识码：A 文章编号：1674-5310(2014)-05-0044-08 当名胜景观一走进文人的审美视野，就和文学结下了不解之缘。古今中外，概莫能外。但是在众多文学形式当中，散文对于名胜景观的书写，就显得尤为突出，比起小说、戏剧、诗歌等等更来得自然、亲切、真实。自然山水、历史古迹、人文景观，在散文作家的笔下，成了饱含着文化底蕴的因子。通过他们的一支支妙笔，名胜景观被熏染得绮丽斑斓、灵气十足。遇山川，则雄、奇、险、峻、幽；遇园林，则恢弘、玲珑、曲巧；遇寺庙，则幽静、平和、空灵……散文家以其敏锐的感官，捕捉名胜景观那独特的风韵，透视出“物我同构”的审美思维。 从散文家不同的视角去审视名胜景观，这些景物的多样气质和风采也被逐渐挖掘出来。这些文人笔下的景观，不再是孤立的建筑群，而是浸染着城市精魂的象征物，是作家对于这座城市的关怀与牵挂。只有文化的指向，才能牵出一个城市的品格与味道。 北京，自明代开始到清王朝结束，一直是封建王朝的都城。作为明、清两代的历史悠久的古都，北京有着其他城市难以比肩的独特气质。 王安忆在其散文《两个大都市》中将北京与上海进行了比较，她认为这两座城市的首要不同就在于“大与小”。诚然，北京是“大”的一方，不论是从北京的马路、楼房，乃至天空和风沙来看，体积面积都是上海的数倍。她举例说到，“北京的天坛和地坛就是让人领略辽阔的，它让人领略大的含义。它传达‘大’的意境是以大见大的手法，坦荡和直接，它就是圈下的泱泱然一片空旷，是坦言相告而不是暗示提醒。”[1]再有，北京是一个特别讲究方向的城市，街道、胡同、房屋基本都是正南正北、正东正西的。北京人指起方位来，也从不用“前后左右”等模糊的概念，而永远说东西南北。这是因为北京城方方正正，只要认定基本方向，准能到达目的地。唐弢还认为北京颇有“奇气”，他所说的“奇气”就是一种大而化之、傲视千里的气概——“它是历代帝王的禁苑，衣冠文物，名士骨董，比之西湖山色，牯岭云雾，更足以供人赏鉴。”[2] 北京的“大”与“奇气”表现在名胜景观上，就是一种博大雄浑的气势。气势雄伟的人文古迹在北京比比皆是，故宫、天坛、颐和园、社稷坛等等都是人们众所周知的宏丽建筑。皇家气派，是北京这些名胜景观最突出的特征之一。而这种气质，首先表现为景观设计与布局的雍容大气、典雅庄穆。谢冰莹曾在《北平之恋》一文中，由衷地赞叹：“颐和园、景山、太庙、中南海、北海、中山公园、故宫博物院、天坛、地坛……这些历史上的古迹名胜又伟大又壮观，使每个游客心胸开朗，流连忘返。”[3] 先就园林景观来看，作为皇家园林的北海公园，无疑是大手笔园林设计的典范。北海的布局不是随意为之，而是根据中国古老神话而来的。传说仙界的宫苑分“一池三山”，即“一池”东海，“三山”蓬莱、瀛洲、方丈。北海严格按照这个模式建造，“一池”是太液池，“三山”就是琼花岛、团城、犀山台。在这种建筑格局之下的园林，自然就多了一份庄重的气质。相比北海公园的严格布局，苏州园林的布局可就没那么多典故可循了。它也不讲究对称，庭院回廊的设计极少有重复之处。苏州园林也有假山和池沼，“假山的堆叠可以说是一项艺术而不仅是技术。或者是重峦叠嶂，或者是几座小山配合着柱子花木，全在乎设计者和匠师们生平多阅历，胸中有丘壑，才能使游览者远望的时候仿佛游览宋元工笔云山或者倪云林的效颦，攀登的时候忘却苏州城市，只觉得在山间。”[4] 在苏州园林中游览，能忘记身在苏州城，但在北海公园中游览，却能感受到整个北京城的博大。北海里最著名的建筑物白塔，坐落在一个山顶的大型平台上：“巨大的塔身，沉郁，厚重，遮住半个天。在白塔身旁，居高临下，俯视京华，气象万千。环抱白塔的北海，是面擦得锃亮的大镜子。整个北京从四外托着这面大明镜，笼罩在淡淡的白烟里。中南海的湖光烟树对面相望；故宫化作一面黄琉璃瓦的海洋；西山黛色，若有若无。环顾天宇低垂，陷到脚下。这时，谁不万虑俱消、心旷神怡呢！”[5] 再看看两朝皇帝的宫殿——紫禁城，它的内廷设计极有讲究：“内廷的布局仍是采用左右对称的格式，并且在部署上象征天上星宿等等。例如内廷中间的乾清、坤宁两宫就是象征天地，中间过殿名交泰，就取‘天地交泰’之义。乾清宫前面的东西两门名曰日精、月华，象征日月。后面御花园中最北一座大殿——钦安殿，内中还供奉着‘玄天上帝’的牌位。”[6]内廷，是封建皇帝和其家族居住、办公的地方，所以内廷在建造上就借鉴了许多古代传统的设计理念，它严格依照皇家“天人合一”的观念，借助谨细布局来强调皇帝“九五至尊”的崇高地位、“至高无上”的掌控权力。除了这些宫殿，故宫内还设有御膳房、御马棚、各种库房和值班处，以及赫赫有名的“南书房”和“军机处”等场所恰恰成了皇帝劳役百姓的证明，透过它们也可以看出封建社会残酷的等级制度。 皇家气派，除了表现在名胜景观的设计布局上，也表现在建筑群落的用色选择上。北京的景观，尤其是封建君主的行宫等建筑，大多采用红墙黄瓦或红墙蓝瓦等配色方案，颜色正统鲜艳，色差对比强烈，放眼看去非常惹人注目，让人不由自主地产生些许敬畏之感。以旧时皇帝的祭天之所“天坛”为例，坛内祈年殿围着一道宫墙，祈谷坛三层“皆以白石叠砌，每层均围以石栏杆，祈年殿居正中，上下三层，周以红柱，上盖天蓝色琉璃瓦，内铺金砖，正中有天然龙形方石一块，富丽堂皇，真天下之奇观也”。[7]99而南方的一些建筑群落，则很少使用对比强烈的颜色搭配，也很少使用彩绘。通常是淡灰色与白色相配，屋瓦和窗檐或是墨黑或是浅灰，颜色对比柔和、不抢眼，一派安静闲适的姿态。
