聚焦微时代的精神状况

      

       “微时代”的来临与媒介的变革息息相关，它是以网络媒介的日常化为特征的全媒介时代的产物。微时代的命名是一种约定俗成，也是一种众望所归。与微时代相关的命名，最早可能与微软、微博、微电影等的深入人心相关。在电影领域，“微电影”胜出“网络电影”、“电影短片”，“微时代”胜出“多媒体时代”、“新媒体时代”、“全媒介时代”，也隐喻了“微时代”来临的不可阻挡。

       “影院大银幕观赏”本来是电影存在的根本条件。但这一条件在经历过电视传播的冲击后，现在又面临着网络的更为猛烈的冲击。电影的观看并未在电影结束后停止(甚至也不是从影院观赏开始，观众可能早就在影院外其他媒介中开始对电影的耳濡目染，他可能早就被全媒介的舆论空间所包围)，而是继续在影院外进行，在微博、微信、电视、多媒体、大众报刊传媒上，在受众的日常生活中，在一个全媒介的话语空间中继续进行。电影观赏不再仅仅限于梦幻般的影院观赏，在电视上、网络上、移动媒体上，都可以随时观看，电影形态也不再局限于银幕电影，草根化、世俗化、粗鄙化的微电影也颇为喧闹——种种美学现象让我们想起现代美学中曾经广泛讨论过的关于“日常生活的审美化”或“审美活动的日常生活化”的命题。在这种背景下，在消费行为与青年文化的大狂欢中，高雅艺术与大众通俗艺术的界限与鸿沟被抹平了，甚至艺术观赏与日常生活的界限也消失了，原来的经典的美学秩序与艺术等级遭遇解体。

       在微时代，一些电影(如被称为“现象电影”的电影)的票房高低似乎不再与电影品质有绝对的、直接的关系。“艺术品质”一般的小成本电影能够“轻易”获取令人瞠目结舌的高票房，甚至公认质量差，无论专家还是普通观众都一直批评吐槽的“烂片”也能引起轰动，也会有不错的票房。电影成为一种“低度艺术品质”的大众艺术形态，艺术向文化降解，艺术现象向文化现象扩散。相应地，正统的电影艺术批评也往往遭受失效、失语的窘境。

       这似乎是一个电影本体消失的年代，电影的外部因素如话题性、时尚性、明星效应等的重要性压倒了电影的艺术、语言、形式等的本体因素。很多时候，看电影已不再是欣赏艺术和表演，而是花钱买谈资，以及适应年轻人恋爱与社交需要，是“伴随性”的生活方式之一种。微电影、网络剧更是如此，它们或很“草根”或与商业关系密切，尽管艺术表达往往比较粗糙。

       电影批评是电影传播和意识形态再生产的重要方式。但与电影生态的巨大改变相比，微时代电影批评的生态、形态、写作方式和传播方式、功能价值等也都在发生着巨变。

       新时期以来，电影批评的历程是一个呼唤电影艺术本体、关注电影艺术美的过程。但因为电影是一种以大众文化性为主导的艺术门类，是一种满足观众世俗理想的“世俗神话”。就此而言，艺术形式方面的标准逐渐成为一种“弱指标”。以品位、精致、韵味、意义等为宗旨的形式批评、艺术批评有时就难免“削足适履”、“南辕北辙”了。电影还是一种“强视觉艺术”，以画面为主要媒介，声音元素、外在情节和人物的行为动作，尤其是对话语言等，都在接受交流中居于次要地位。微时代的电影长于造型，弱于表现心理，更不适合表现诸如个体意识、个人记忆、梦境与幻觉、心灵自传、叙事游戏等“艺术电影”、“作者电影”所擅长表现的内容，它是面向大众的、通俗化、消费型的艺术。

       电影艺术批评还面临的一个矛盾和悖论是，电影的艺术性与票房(一定程度上的受众美誉度和欢迎度)常常不成正比，专业的、学院的批评往往遭遇尴尬，艺术批评失效、失语。比如，《失恋33天》艺术性很一般，几乎没有情节发展，流水账，对话太多，是“电视剧化”的电影。《泰囧》遵循类型电影的创作规则，小人物、小情怀、公路片，但也很难说在艺术上有多大的创新，更不用说《小时代》，在主流媒体和一些知识分子影评人的批评中票房逆势上扬。《私人订制》也是如此，一边是“恶评”贬斥不断，一边是票房屡创新高，甚至还出现了匪夷所思的“负口碑”营销，越骂票房越好。

       毫无疑问，要进一步解析《失恋33天》、《泰囧》、《小时代》、《致我们终将逝去的青春》，甚至《富春山居图》等的高票房奇迹或怪相，除了艺术分析、档期、营销等的产业分析外，还可以有受众心理、文化心理、象征性寓言、社会话题、议程设置等的文化分析。

       在今天以网络、博客、微博等新媒介为载体的电影影评迅猛发展，在新媒介、全媒介的背景下，观众不再是“沉默的大多数”，可以发表议论和评价，可以吐槽，而观众网络影评对票房的影响力在不断上升。甚至有的导演雇佣水军帮助宣传营销，直接证明了网络影评的不可小觑。但电影的网络批评也面临诸多问题。如何规范化?要不要规范化?能否使其真正起到让受众辨别影片优劣，推动电影产业健康发展的作用?这些问题都是应该关注的。

       总之，在近年来中国电影产业不断发展壮大的背景下，电影批评的形态、功能等都正在发生着巨变。言简意赅、网络体、微博体的影评客观上鼓励用最简括的文字抓住影片最核心的问题，也许直接表达意见(赞!或是衰!)最能抓住眼球。——简言之，就是电影批评的“微批评”化了。