中图分类号：1207.25 文献标识码：A 文章编号：1000-5285(2012)04-0107-07 一、变形的要义 艺术变形是指改变现有质材，偏离自然形态创设新的艺术形态。变形强调放弃“忠实”原则，摆脱机械性和无意识性，致力于对象发生扭曲畸变。变形的幅度愈大，与原型相差愈远，形式的新颖就愈鲜明。受众不管顺应或被迫接受，容易在不合常理的陌生语境中，催发激情感知，唤醒新的审美冲动。 艺术变形的主要方法是抽取对象的关键部位，夸大特点、打乱位置、变更秩序以及利用拟人、拟物的风格化特点。毕加索、达利的超现实绘画，让人在二维惯性时空中目瞪口呆；中国京剧的变脸在瞬间变幻中叫人惊叹不已；米老鼠、唐老鸭、孙悟空、猪八戒丰富的人格化处理，增添了多少生命意趣，而新兴的动漫艺术凭借综合元素得天独厚，一直在变形的轨道上推陈出新。 日本岩井宽认为“变形指的是主体失去了原有的存在状态。它不是存在状态的消亡，也不是存在容积的缩小，而是存在状态的质的变化。”①他道出变形的根本特性。鲁道夫·阿恩海姆在《艺术与视知觉》中说“变形总是给人这样一种印象，好像总是有某种机械拉力或推力作用到这个物体上，使它变得好像被伸展、压缩、扭曲、变弯了似的。这就是说，变形就是指这个物体的总的形状(或部分)中的全部空间关系都发生了变化之后而得到的结果。”②现代两位美学家从主客体两方面来证实“改变”是变形的最大特征，不论是整体、局部、外在、内里发生怎样的变化，变形的内涵都十分稳定，都是艺术家的审美智慧对外部世界的强势变造。 在诗歌创作中，变形的图式目的，在于破坏固有的自然联系性，使诗歌的形式、形象、语言与诗人的心理构成同构的变换关系。现代诗花样百出的图像排列是对单一单维文字的变形；现代诗大规模的跨行和“虚字牵头”是对铁板格律的变形；现代诗频发的断裂与空白是对固有秩序的变形；现代诗全面放逐脚韵是对往复回旋的音响轮廓的变形……变形有大有小，小幅度的变形，有一种称谓叫“近取譬”。“近取譬”源自《论语·雍也》“能近取譬，可谓仁之方也已”，后来经过压缩，“近取譬”就被当做比喻的代名词，也成为变形仓库里的常规武器。 古典诗歌多数变形属于“近取譬”，试看描写“江流”的句子，五言为例：“泛舟大河里，积水穷天涯”(唐·王维)，“长山忽中断，巨侵失横流”(宋·司马光)，“江阔欲沉雁，天空惟见秋”(元·金涓)，“气压清淮水，沙横沧海波”(明·陈子龙)……由于字词的严格限制，古人只能靠有限的字词“单挑独斗”，在物与物、词与词的较近距离中寻觅相似与相近，也由于双方物理属性与化学属性颇为靠近，从而多形成在单相位上或叠加或夸大的“形似”效果，所以“近取譬”的变形，容易在岁月的风化中，褪去新鲜感，造成撞车或雷同，最后沦为陈词滥调。很少有像晚清陈三立写的：“雾气如微虫，/波势如卧牛/明月如茧素。”(《南昌月江舟行》)这样占了四分之三篇幅的大变形。由于属性特征的相似与相近被拉开特大距离，陈三立的“舟行”一下子在百舸争流中鹤立鸡群。 白话诗终于在字词和格律方面松绑了三寸金莲，加上后来推举的“陌生化”，致使变形广为普及，再后来变形的跨度越跨越大，几乎成了“远取譬”的同义语。像上世纪20年代湖畔派的汪静之《伊的眼》，就大展身手，他把眼睛比作“解结的剪刀”、“快乐的钥匙”、“忧愁的引火线”，是在古典诗歌里无法见到的，其变形所拉开的距离也比同期的《女神》和《繁星》领先了一步。 朱自清在总结象征派诗艺特征时，特别就“近取譬”与“远取譬”的关系做了说明。“所谓远近不指比喻的材料而指比喻的方法”，所谓“远”，就是“在普通人以为不同的事物中间看出同来”，“发见事物间的新关系，并且用最经济的方法将这关系组织成诗。”③这意思是说，从不同事物的相异属性入手，来寻找比喻的契合点，从而凸现出对事物的新的认识。这样的见解与老黑格尔在解释隐喻所说的“为着避免平凡，尽量在貌似不伦不类的事物之中找出相关连的特征，从而把相隔最远的东西出人意外地结合在一起。”④是一脉相通的。 “相隔最远的东西出人意外地结合在一起”是对“远取譬”的最好解说，也是对畸联的最好注释，它切中变形机理的要害。笔者以为，在相似相近的点上，如果双方形成重叠，就是不变形；如果重叠的部分大一些，即结合的距离近一点，就是小跨度变形，如果越少重叠，即结合的距离大一些，就越是大跨度变形。毫无疑问，诗人使用变形语言同心理活动状态有极大的关系，它们都是直觉、感知、想象、情感、理解的综合结果。以歌声为例：“这歌声有多美”，属于概括性判断；“这歌声不像是那女人唱的”，属于认识性辨析，类似这样的说法都还不是诗歌语言，而是日常语言，因为都缺乏起码的变形张力。那么怎样才算得上诗意水平线上的变形呢?“这歌声，很蓝色或很花布”——通过单一感觉移挪，直接变为视觉形象——属于小跨度变形；“像细薄的刨花，卡在了锯齿间”——进一步复杂化，转为触觉上的感受——属于中跨度变形；“泪水迷蒙的女高音/努力把黄昏/融化成一泓糖浆”——借助“听视味”三重转换——成为大跨度变形了。 变形的机理是让本体和对象不存在于同一层面上，通过畸联方式将双方联系起来。它们原来潜伏在各种不同层面不同边缘，难以贴合。诗人的工作就是将它们颠倒、错置、扭结、拼接。畸联成为变形的重要中介，起到及时“缝合”作用。畸联导致变形发生，变形必须依靠畸联的魔法。畸联——变形，变形——畸联，其实不用多分析，归根结蒂，完全取自于主体心理图式的自身“变态”：因为情感的强烈转移(“移情”)、因为“内模仿”的激烈冲动，因为想象的凌空飞翔，或错觉造成真相扭曲，或幻像凭空完成组合，或移觉制造各种物象联动，诸如此类的心理图式产生强大的变异力量，使得现实的“手杖”一旦浸没在透明的水中，注定要发生“蛇一般的扭曲”。
