现当代文学研究·诺贝尔文学奖得主莫言创作研究 聚焦莫言：乡土、传统与域外 莫言获得2012年度诺贝尔文学奖，这当然是中国文坛的一大盛事，也成为我们推进莫言研究和中国当代文学研究的一个契机。 这里的一组文章，就是这样的一次尝试。王春林的《莫言小说创作与中国文学传统》，如题所示，探析莫言对本土文学传统的积极继承，在通常人们讨论较多的古典文学传统之外，又提出其对现代文学传统的承续——是的，新文学运动从五四以来，迄今已经近百年了，它自身的成就和经验，当然有其独到之处，需要予以充分的考评。而莫言，正是新文学从鲁迅、沈从文以来的乡村书写的又一高峰。张艳梅的《历史文化视野中的莫言》，将感受性和分辨力融为一体，话题纷繁，内涵密集，又处处注意辨析莫言创作中内在的矛盾和张力，是一篇值得推荐的力作。《莫言作品在越南的翻译与研究》的作者范文明，是越南国立河内大学外国语大学的中文教师，现在首都师范大学文学院攻读中国现当代文学专业的博士学位，他讲到莫言《丰乳肥臀》等作品对越南青年作家的影响，显然是值得我们关注的重要信息。笔者的《奇想化的“战争启示录”——莫言战争小说谈片》，则是在对莫言创作进行多年的追踪研究之后，力图开出新的研究界面的一次探索。 希望通过我们的努力，让更多的读者，从诺奖颁奖前后的短暂激动，延伸到对莫言的作品、对新时期的文学作品的关心和阅读。我们的另一个心愿，是以莫言获奖为一个节点，与同仁一道，对新时期文学的中国特色中国经验进行一次较为深入的总结，从而推动中国文学与世界文学的全方位、多维度的美学对话。 (特约主持人：张志忠) 中图分类号：1207.42 文献标识码：A 文章编号：1000-5935(2013)01-0059-07 莫言的作品中，与战争相关的不在少数，战争叙述，是其高密东北乡文学世界的重要组成，带给我们很多的“战争启示录”。但是，在谈论莫言的创作时，这一点却容易被忽略。究其实，莫言80年代后期的代表作《红高粱系列》是正面地描写荡气回肠的抗日战争的，“我奶奶”倒在日军的机枪扫射之下，“二奶奶”更是受尽日军士兵凌辱而死；《丰乳肥臀》的开篇就是上官鲁氏临产、日本鬼子进村，接下来，从抗日战争到解放战争，金童的姐姐们的爱情和婚姻都深深地卷入了战争风云；《檀香刑》对义和团的战斗进行了浓墨重彩的摹写，孙丙就是义和团的头目之一；他还有数量不少的作品，如《战友重逢》《我们的七叔》《儿子的敌人》《野种》《人与兽》《断手》《凌乱战争印象》等，与战争密切相关，而《革命浪漫主义》居然把红军长征的故事也涵盖其中。此外，值得关注的还有他的“写绝对主观的战争”的主张，和“把淮海战役放到高密东北乡去打”的机敏，以及如何发挥自己的艺术想象力营造战争氛围的独创性，等等。早在20世纪80年代末，时为军事文学创作的开拓者和组织者之一的徐怀中，就这样评价莫言的意义： 我曾经讲过一点意见，认为中国的战争文学有赖于两个轮子一起转动才能向前推进，一个轮子是有丰富战争经历的老作家，另一个轮子是没有过战争经历的中青年作家。战争文学要掀起新的浪潮，要有重大收获，在很大程度上要寄希望于中青年作家。说不曾经历过真枪实弹的战争便写不了战争，至少是不完全的，不确切的。我的这种看法，在莫言的“红高粱”系列小说问世以后，就更加确信无疑了。莫言一定会感到遗憾，他没有机会经受过血与火的考验，但他毫不犹豫地进入了战争领域，他的小说把战争生活奇想化了，许多奇想构成了一种战争生活的诗意。他的“红高粱”系列小说对于军事题材创作所带来的新鲜气息，怕要过若干年之后再回过头来看，才可能看得更清楚一些。山东高密县的那一片充满了神秘意味的高粱地，确实给我们提供了许多值得研究并亟待研究的东西。[1] 时光荏苒，许多年之后再来回望当初，关于奇想化了的莫言战争文学创作的“值得研究并亟待研究”的问题，似乎并没有很好地得到解答。从宏观上讲，战争一直是作家们偏爱的题材，战场的形势瞬息万变、惊险至极，人们被一次又一次地逼迫到了绝境而又要寻找绝地逢生的拯救，个人、群体、民族、国家，都不得不做出断然的抉择，或彻底消亡，或柳暗花明，个性、民族性、人性、兽性，都得到了充分的展现，生与死，爱与恨，痛苦和狂欢，炼狱和天堂，给予和牺牲，都表现得淋漓尽致。战争，永远充满了戏剧性和想象力，让作家找到了驰骋才情的舞台。战争的危机，激发出浴火重生的浩瀚之气，战争的毁灭性灾难，成为民族自我更新的艰难洗礼。如同莫言所说：“战争，即使不是人类历史的全部，也是人类历史中最辉煌、最壮丽的组成部分。战争荟萃了最优秀的人才，集中了每一历史时期的最高智慧，是人类聪明才智的表演舞台。因此，从某种意义上说，历史就是战争的历史，文学也就是战争的文学。”[2]45这显然是应该予以充分的重视，予以深度讨论的。 一 如何“写绝对主观的战争” 莫言提出“写绝对主观的战争”的主张，是20余年前在北京西直门宾馆召开的一次关于战争文学创作的座谈会上，那一次会议恰好我也在场。 在那次会议上，一批新老作家们，不能不面对一个非常令人尴尬的话题：苏联的卫国战争进行了短短4年，但是，从战后到80年代中期，苏联作家们写了足足40年，依照苏联文学史家的描述，先后经历了三次战争文学浪潮，产生了肖洛霍夫《一个人的遭遇》、贝科夫《方尖碑》、邦达列夫《岸》、华西里耶夫《这里的黎明静悄悄》等名作。比较起来，现代中国的战火硝烟，无论是其规模还是其时间跨度，都远远超过前者，但是中国的战争文学却远远比不上苏联的成就。这样的发问，似乎简单了一些，但是，以此反观21世纪的今天，它仍然让每一个致力于战争文学创作的人扪心自问，沉吟再三。
