中图分类号：I1-29 文献标识码：A 文章编号：1002-6320(2012)06-0067-04 越南和中国有悠久的文化交流关系，古代影响越南的外来文化主要是中国文化，在当代全球化背景下，虽然越南和国外文化交流已经趋向多元化发展，但不可否认，对越南文化影响最大的还是拥有数千年历史的中华文化。在文学领域，越南学生高中开始就学习中国唐诗，杜甫、李白、白居易等唐朝著名诗人是越南学生耳熟能详的名字。越南大学文学院的大部分学生都学中国从古至今经典作家的作品，如古代文学有《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》、《金瓶梅》；现代文学有老舍、鲁迅、郭沫若、莫言、贾平凹等文学名家的作品。新世纪，越南文学市场上中国80后文学作品匆匆出现，形成了引人瞩目的现象。哪些中国80后作家被介绍给越南读者?在越南的一般读者和文学批评家视野中，中国80后文学作品得到怎样的评价?为何中国80后文学能进入到越南文学市场?中国80后文学与越南80后文学共同交叉点在何处?许多围绕这个文化交流现象的问题需要考虑。 一、在越南得以介绍的中国80后作家 文学领域，尤其是当代文学领域，中越两国之间的交流趋势主要是中国对越南的单向影响。目前在越南的文化“入超”情况下中国是最大的提供者之一。曾和中国出版社有多年合作经验的阮丽枝译者指出：“没有任何中国出版社有关于越南文学的消息。”[1]相反，越南出版界一直在寻找中国出版社可提供的资源，其中中国80后文学作品就是当中丰富的资源之一。越南出版商们凭着对文学市场的敏锐观察能力，介绍了一大批中国80后的作家，其中有代表性的是郭敬明(代表作：《幻城》，《无极》，《梦里花落知多少》)、张悦然(代表作：《水仙已乘鲤鱼去》，《黑猫不睡》，《樱桃之远》，《葵花走失在1890》)、春树(《北京娃娃》)、曹婷(代表作：《抱歉，你只是个妓女》，《堕落尘埃的天使》)、韩寒(《三重门》，《零下一度》，《长安乱》，《光荣日》等作品)、李傻傻(《红X》)、孙睿(《草样年华》，《活不明白》)，等等。且这股热潮还将持续下去，2011年2月Chibooks启动购买版权和给越南读者介绍春树的其他作品的计划。在不远的将来，Chibooks会继续介绍春树的《红孩子》、《抬头望见北斗星》、《她在黑暗中写作》、《春树四年文集》等作品[2]。《文化体育时报》认为：“另类文学已经匆匆进入到越南：南方文化公司(PNC)已买了一批属于这个文学思潮的中国作家作品的版权。2006年‘另类风暴’进入越南图书市场。它们的确会对越南社会生活和越南文学生活有不小的影响。”[3] 二、越南年轻读者与中国80后文学 越南支持和喜欢中国80后文学的读者，大部分跟中国80后作家是同年代。出现这种现象最重要原因之一是中国80后文学很符合越南年轻读者的阅读爱好。中国80后文学主要关注年轻人对家庭、学校和社会的束缚持有的逆反态度，值得一提的是，他们也大胆地表达年轻人对性生活的看法。80后文学会成为图书市场热点是因为他们制作出适合年轻读者口味的“菜”，抓住了年轻人的心理需要。越南年轻人像中国年轻人一样承受着学习、考试及找工作带来的激烈的竞争压力，他们能在中国80后作家的作品中找到释放压力的灵药。韩寒的《三重门》指出每个学生有三个“金刚圈”：家庭、学校、社会。在一定程度上，春树的《北京娃娃》、郭敬明的《幻城》、李傻傻的《红X》等作品都体现了年轻一代对世界的反抗态度。在与同年代的中国作家描写关于压力和反抗的作品中，越南年轻读者有一种高山流水遇知音之感。 越南年轻读者支持中国80后作家不只是因为对作品中所描写的事情感同身受，更重要的是因为他们将中国80后作家视为榜样，这些作家的成功在越南年轻人树立和实现生活的目标和寻找社会认同的路上有激励和启发的作用。在越南网络报纸上常常出现关于中国80后作家物质生活上成功的翻译文章。比如秋水译者发表的《中国百万富翁的作家》就引起了越南年轻人的瞩目。杜玉烟在《中国80后文学的一些问题》也提出：“郭敬明是当代中国80后文学的现象。因为他的小说出版4本，其中有3本的印数超过100万本，同时他也是中国2007年收入最高的作家，大概达到140万美金。”[4]作为一个年轻的作家能有这样的成绩，以及获得如此高的收入，这足以成为越南年轻一代所倾羡的对象。 但不可避免的一个事实就是目前越南年轻读者已不喜欢看既厚又不容易理解的文学经典作品了。连越南大学文学院学生也有不少人没有看过俄罗斯伟大作家列夫·托尔斯泰的《战争与和平》以及中国古代四大名著之一的《红楼梦》等世界文学经典文本。陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》则更少人看过。导致这一现象的原因是在视觉文化时期，他们更喜欢通过看电影的方式去了解这些作品，而我们知道被改编成电影的文学名著并不是特别多，且由于电影时间长度及表现形式有一定局限性，原著中所包含的东西很难完全展现出来。但更重要的原因就是越南年轻读者看书只是为打发时间或者以求愉悦自己，从而导致不求甚解的读书倾向，只为看书而看书，看完之后就完全忘记作品到底讲的是什么，更别提深刻探究作品所蕴含的思想和内涵。中国80后文学作品娱乐性其实很强，因此，被文学批评家认为没有较高的艺术价值的中国80后文学作品得到了年轻读者的喜爱。
