中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1000-2359(2012)02-0209-04 唐代以来，对于岑参诗的关注，多集中于他的边塞诗、七古诗以及风格的悲壮奇峭，三者往往互有交叉，正如清人施补华所说：“岑嘉州七古劲骨奇翼，如霜天一鹗，故施之边塞最宜。”[1]与此相反，对于占岑诗主体的其他诗体或题材的诗歌的研究、批评则较少。这种情形间接导致了岑参雷同诗风长期受人忽视的事实。其实，关于岑参的雷同诗风，前人已偶有指出者，只不过显得较为零星。如王世贞《艺苑卮言》：“岑参、李益诗语不多，而结法撰意雷同者几半。始信少陵如韩淮阴，多多益办耳。”[2]200许学夷《诗源辩体》：“五言律，高语多苍莽，岑语多藻丽，然高入录者气格似胜，岑则句意多同。”[3]叶燮《原诗》：“盛唐大家，称高、岑、王、孟……岑七古间有杰句，苦无全篇，且起结意调，往往相同，不见手笔。高、岑五七律相似，遂为后人应酬活套作俑。如高七律一首中，叠用‘巫峡啼猿’，‘衡阳归雁’，‘青枫江’，‘白帝城’；岑一首中，叠用‘云随马’，‘雨洗兵’，‘花迎盖’，‘柳拂旌’，四语一意。高、岑五律如此尤多。”[4]三家中，王氏之言带有总论性质，许氏则专门针对五律而发，叶氏兼及七古、七律、五律三种，以为岑参七古“苦无全篇，且起结意调，往往相同”，“五七律相似”，“五律如此尤多”，意见都是可取的。 据寥立先生《岑嘉州诗笺注》统计，岑诗今存393首，其中五律最多，共有172首，其次是五古97首，七古50首，七绝34首，五绝17首，五排13首，七律10首。大体说来，岑诗雷同广泛地存在于其各体诗中，而以五律和七古为甚。以下拟以五律为考察对象，间或推及其他体裁，试作一番较为全面的阐述，引诗皆据寥书，不再一一注明。具体言之，岑诗诗语雷同，主要表现在如下几个方面。 一则某些名词的重复出现。如“青门”、“红亭”、“官舍”(或“客舍”)等一系列送别场面名词的不断演绎，如：“置酒聊相送，青门一醉眠。”“送君浔阳宰，把酒青门钟。”“青门酒垆别，日暮东城鸦。”“青门酒楼上，欲别醉醺醺。”“官舍临江口，滩声人惯闻。”“山色低官舍，湖光迎吏人。”“青山入官舍，黄鸟度宫墙。”“虞坂临官舍，条山映吏人。”“新橘香官舍，征帆拂县楼。”“海树青官舍，江楼黑郡云。”“江声官舍里，山色郡城头。”“江树连官舍，山云到卧床。”再如“袍”和“绶”繁复的固定搭配。如：“青袍美少年，黄绶一神仙。”“春草迎袍色，晴花拂绶香。”“草羡青袍色，花随黄绶新。”“青袍移草色，朱绶夺花燃。” 二则动词如“迎”、“拂”、“连”、“通”、“接”等的一再使用，尤其是“迎”和“拂”，“连”或“通”和“接”或“近”的近乎长篇累牍的成对出现。前者如：“野鹊迎金印，郊云拂画旗。”“县花迎墨绶，关柳拂铜章。”“野花迎短褐，河柳拂长鞭。”“春草迎袍色，晴花拂绶香。”“塞草迎军幕，边云拂使轩。”这种用法，在岑参仅有的10首七律中，也有两例：“花迎剑珮星初落，柳拂旌旗露未干。”“山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。”后者如：“一路通关树，孤城近海楼。”“驿路通函谷，州城接太行。”“雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。”“水路东连楚，人烟北接巴。”“云雨连三峡，风尘接百蛮。”五律之外，五排《送薛播擢第归河东》“乡连渭川树，家近条山云”，五古《阻戎泸间群盗》“帝乡北近日，泸口南连蛮”，也是这种用法。五古《东归发犍为至泥溪舟中作》“烟霭吴楚连，泝船湖海通”，则是“连”与“通”搭配使用。 三则与以上名、动词的反复运用有关，是句法的重复。如上举“官舍”一种，“官舍”多以一动词隔开，或以“山”、“坂”起句，或以“江”、“树”领头，而下句亦多与“山”、“云”、“吏人”等相关。再者，“袍”和“绶”的搭配，“袍”常以“草”作喻，而“绶”则多与“花”有关，尤其是后者，用意更加频繁，例子除了前面所举之外，又如：“县花迎墨绶，关柳拂铜章。”“潘郎腰绶新，雪上县花春。”“花绶傍腰新，关东县欲春。” 上举动词“迎”和“拂”，“连”或“通”和“接”或“近”的使用，也明显有这种弊端。前者，大多以“迎”和“拂”来连接两种名词，而且几乎一例以“花”或“草”“迎”某物，如“金印”、“墨绶”、“短褐”、“袍色”、“军幕”、“剑珮”、“征盖”等，而以“柳”或“云”“拂”另一物，如“画旗”、“铜章”、“长鞭”、“绶香”、“使轩”、“旌旗”、“去旌”等。后者则基本上以“连”、“通”、“接”、“近”当中的一个动词连接两个地理名词，如“孤城接海楼”、“州城接太行”，或以某种物象(以“天文”为主)“连”、“通”、“接”、“近”某个地理名词，如“人烟北接巴”、“烟霭吴楚连”，或反之，如“家近条山云”、“帝乡北近日”。 再者，多以三个字(少数是两个字)的“地名”结尾，或以“地理名词+雨、云、树、草等自然风物名词”的结构领起或收束。如：“城边楼枕海，郭里树侵湖。”“县西函谷路，城北大阳津。”“六月襄山道，三星汉水边。”“江声官舍里，山色郡城头。”“竹里巴山道，花间汉水源。”“异域阴山外，孤城雪海边。”“江村片雨外，野寺夕阳边。”“山开灞水北，雨过杜陵西。”“故园江树北，斜日岭云西。”“微子城东面，梁王苑北边。”“秋山城北面，古治郡东边。”“折腰思汉北，随传过巴阳。”“孤城天北畔，绝域海西头。”“客厌巴南地，乡邻剑北天。”“剖符移北地，授钺领西门。”又如：“云送关西雨，风传渭北秋。”“半天城北雨，斜日灞西云。”“渭北草新出，关东花欲飞。”“渭北草新出，江南花已开。”“渭北春已老，河西人未归。”“弓抱关西月，旗翻渭北风。”“剑北山居小，巴南音信稀。”又如：“羞过灞陵树，归种汶阳田。”“小店关门树，长河华岳祠。”“晴开万井树，愁看五陵烟。”“城头苏门树，陌上黎阳尘。”又如：“仙掌云重见，关门路再过。”“夜宿剑门月，朝行巴水云。”“梦暗巴山雨，家连汉水云。”“海暗三山雨，花明五岭春。”“那堪汉水远，更值楚山秋。”等。以上所列正如叶燮所讥：“后人行笈中，携《广舆记》一部，遂可吟咏遍九州，实高、岑启之也。总之以月白风清鸟啼花落等字，装上地头一名目，则一首诗成，可以活板印就也。”[4]平心而论，“地理名词+自然风物名词”的构句法，本身并无优劣之分，如上举“海暗三山雨，花明五岭春”等联，即使联系全诗来看，艺术成就也是突出的。因此，前者还被胡应麟当作“嘉州壮语”，而与太白“山随平野尽，江人大荒流”等名句加以并举[5]。问题在于，作者对于这种构句法，是否用之过频，是否能以变化出之，而且五律素以精炼著称，古人以为一字轻下不得，如果类此轻易繁复，为人诟病，似亦在情理之中。
