自宋末开始，“宗唐派”与“宗宋派”就围绕诗歌取法范型问题展开了长达近九百年的争论，后世对宋诗的历史评价便深受其影响，并延续至今成为左右当今文学史写作的重要标准。但值得注意的是，“宗唐派”与“宗宋派”除了都承认欧阳修的历史地位以外，似乎对欧诗的评价均不甚高。如清人贺裳就认为： 欧公古诗苦无兴比，惟工赋体耳。至若叙事处，滔滔汩汩，累百千言，不衍不支，宛如面谈，亦其得也。所惜意随言尽，无复馀音绕梁之意。又篇中曲折变化处亦少。公喜学韩，韩本诗之别派，其佳处又非学可到，故公诗常有浅直之恨。① 这里，贺氏虽然注意到了欧诗善于铺陈摹写，使用散文手法来布局谋篇的特点，但同时又以为欧诗“无兴比”、“意随语尽”、“篇中曲折变化亦少”，故“欧诗有浅直之恨”。客观地说，“宗唐派”对欧诗的某些评价显失公允是可以理解的。但“宗宋派”诗人对欧诗的疏离，倒是值得玩味的。以“宗宋派”的清代诗人为例，从翁方纲、蒋士铨到以沈曾植、袁昶、陈三立等为代表的“同光体”诗人，似乎都是对苏、黄关注度很高，而极少提及欧阳修及欧诗。显然，连“宗宋派”都有意无意地对欧阳修及欧诗有所疏离，因此，历史上对欧诗的认识多取“宗唐派”的负面评价，亦在情理之中。 仔细想来，只是因为对欧诗极少展开研究，就有意无意地看低其历史价值，这对欧阳修及欧诗都是不公正的。事实上，欧阳修逆唐风而辟蹊径，舍兴比而接承韩诗并独创风貌，引领后来者如苏、黄等开出宋诗的崭新气象，这种贡献无论如何是不能被忽略的。由此，回过头来看贺裳的评价，就会发现其中存在一些错误的判断。贺裳遗憾于欧诗“无兴比”、意随语尽”、“篇中曲折变化亦少”，前两者正说明了贺裳保守的诗学观，后一条则属贺裳判断有误。从文学性而言，“比兴”可作诗歌之美，叙事铺陈何尝不是诗歌之美？含蓄蕴藉或者意随言尽，在艺术的花园里，都是绽放的奇葩。可以说，只有从具体的历史语境中来认识欧诗，才会对欧阳修及其杰出的诗歌创作有公允的评价。本文打算从欧诗文本出发，对欧阳修诗歌艺术的复合式结构表现形式及其形成过程进行探讨，进而论及欧诗的历史地位问题。 一 欧阳修长调诗歌中的复合式结构形式及其功能 欧阳修自觉地以韩诗为学习的范型，特别是学习韩诗以散文写作的方法来入诗，从而使其诗歌创作展现出独有的风韵面貌，此属学界共识问题。但是，欧阳修诗篇中多用感叹词、转折词和递进词的表现技巧，却是韩诗很少有的。仔细考察可见，欧阳修古诗长调中，存在着明显的结构主线和情感主线有机交织的现象，我们称之为欧诗诗歌的“复合式结构”。按照欧诗中复合式结构之两条主线的结合方式，可以把欧诗中的复合式结构分为两种情况来分析。 (一)欧诗中以“岂(+)……(+)”或“(+)……岂(+)”句式和“……(+)而……”句式为基本构型的复合式结构。 欧阳修发展了韩愈的诗歌创作方法，代之以全方位地以写作散文的方式入诗，韩诗散文的结构布局、遣词造句、表达方式等，都成为欧诗借鉴的对象。从句式构成方面来看，欧诗常把感叹词同转折词、递进词和并列词连用，以求取得某种表现效果： 1.“岂(+)……(+)”或“(+)……岂(+)”式。包括：岂不……亦、岂知……、岂比……、岂惟、岂敢……、岂无……所得、岂不……而、岂不……亦、虽……岂、岂……犹、方……岂等。这种句式，往往是把感叹与反问、递进、转折等结合在一起。从句式上看，使用这种构型方式，往往在诗歌逻辑关系的多种展开过程中寓含着作者多重的情感。就是在诗篇结构的总束、分说、递进、转折等多种关系中，寓含着作者或深沉，或感慨，或意气飞扬，或思致萧索，或意志消沉的情绪。 感叹与反问的结合，常用的连接方式有“岂不……亦”、“岂不……何”等。例如《秋怀》(治平二年)：“节物岂不好，秋怀何黯然。西风酒旗市，细雨菊花天。感事悲双鬓，包羞食万钱。鹿车终自驾，归去颍东田。”诗中，感叹词“何”与反问词语“岂不”表达出强烈的感情，使作者的悲秋情怀得到凸显。类似的句式有：岂知……，岂比……，岂惟、岂敢……等。 感叹与递进结合，常用的连接方式有“虽……岂”、“岂……犹”等。例如《送任处士归太原》(时天兵方讨赵元昊。康定元年)： 一虏动边陲，用兵三十万。天威岂不严，贼首犹未献。自古王者师，有征而不战。胜败系人谋，得失由庙算。是以天子明，咨询务周遍。直欲采奇谋，不为人品限。公车百千辈，下不遗仆贱。况于儒学者，延纳宜无间。如何任生来，三月不得见？方兹急士时，论策岂宜慢！任生居太原，白首勤著撰。闭户不求闻，忽来谁所荐。人贤固当用，举缪不加谴。赏罚两无文，是非奚以辨？遂令拂衣归，安使来者劝？嗟吾笔与舌，非职不敢谏。② 诗中，“天威岂不严，贼首犹未献”，上句以“岂”为反问语气，目的是引出“贼首”还没有被打败俘获的战争现实，这就为下文展开对“贼首犹未献”的原因分析预留了伏笔，最终过渡到诗篇主题：为任生的不遇遭遇鸣冤，同时也表达出作者对庙堂大臣压抑人才的愤怒之情。 感叹与转折结合，常用的句式有“岂不……而”等。例如《飞盖桥玩月》(《欧阳修全集》，第28页)： 天形积轻清，水德本虚静。云收风波止，始见天水性。澄光与粹容，上下相涵映。乃于其两间，皎皎挂寒镜。余晖所照耀，万物皆鲜莹。矧夫人之灵，岂不醒视听。而我于此时，翛然发孤咏。纷昏欣洗涤，俯仰恣涵泳。人心旷而闲，月色高愈迥。惟恐清夜阑，时时瞻斗柄。
