中图分类号：I 207.2 文献标识码：A 文章编号：1000-5919(2012)02-0080-08 郑文焯在论词手简中云：“宋人有隐括唐诗之例。玉田谓：‘取字当从温、李诗中来。’今观美成、白石诸家，嘉藻纷缛，靡不取材于飞卿、玉溪，而于长爪郎奇隽语，尤多裁制。”①南宋词人吴文英(字君特，号梦窗，以下简称梦窗)词亦是如此，王鹏运在《校本梦窗甲乙丙丁稿跋》中称梦窗词“以空灵奇幻之笔，运沉雄博丽之才，几如韩文杜诗，无一字无来历”。②这说明梦窗在创作中汲取了前人特别是唐代诗人丰富的营养，正是由于他转益多师、多方绍取，才使他在灿若群星的宋代词人中熠熠生辉，成为创作个性极为鲜明并卓有成就的一代大家。 其中，李贺的诗曾给梦窗词以很大的影响。这一点前人多有指出，张炎《词源》称梦窗词“善于炼字面，多从温庭筠、李长吉诗中来”③；孙麟趾《词迳》称“余谓词中之有梦窗，如诗中之有长吉”④；郑文焯在《梦窗词跋》中称其为词“用隽上之才，别构一格，拈韵习取古谐，举典务出奇丽，如唐贤诗家之李贺”⑤，这些评论说明梦窗词和李贺诗有很深的渊源关系。 李贺和梦窗虽然“萧条异代不同时”，但他们似乎“心有灵犀一点通”，不过由于他们的一些身世材料湮没不闻，特别是梦窗，我们只能通过他的词作来推测他的生活情况，因此本文的重点将围绕梦窗词与李贺诗在艺术处理上之异同，特别是色彩、声音、时间、空间等四个方面与众不同之处展开论述。 色彩是视觉的直接印象，李贺就像个色彩艺术家，他十分注重藻字饰句、敷采设色。陆游认为“贺词如百家锦衲，五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视”⑥。钱锺书在《谈艺录》中指出：“长吉穿幽入仄，惨淡经营，都在修词设色”⑦，“长吉词诡调激，色浓藻密”⑧。色彩是视觉意象重要的因素之一，不仅能对不同的客观景物状貌描摹，而且能通过联想表达人的内心世界的不同情感，所以有作家甚至这样认为，“艺术，有的时候就是颜色的问题”⑨。 李贺诗酷嗜色彩，其色彩意象繁多密集，并融情入色，给人以心理刺激。钱锺书认为李贺“好用青白紫红等颜色字”。⑩章培恒、骆玉明主编的《中国文学史新著》中指出：“李贺所用的诸语中，又以白、绿、红、蓝等原色或接近原色的色彩辞语为主。”(11)如李贺特别喜欢用原色的“白”字，清人马位在《秋窗随笔》中提到：“长吉善用白字，如‘雄鸡一声天下白’、‘吟诗一夜东方白’、‘蓟门白于水’、‘一夜绿房迎晓白’、‘一山唯白晓’，皆奇句。”(12)李贺即使在描写一些艳丽的色彩时，也往往在其前加上阴冷的形容词，给人落寞荒凉的冷艳美感。如他写红，是“幽红”、“衰红”、“愁红”、“冷红”、“堕红”等；写绿，则是“寒绿”、“颓绿”、“静绿”、“浓绿”、“细绿”等，这些色泽浓艳的文字上加入幽暗的内容，就造成浓暗而艳丽的凄凉效果。不仅如此，他还喜欢在色彩字前加上动词。章培恒、骆玉明主编的《中国文学史新著》中又指出：“李贺并不将这些色彩词作为一种单纯的自然形态的表征，而常常在色彩语辞前再加上一特定的动词，使色彩具有一种自我独自行动的活的姿态，借以凸现诗人落句时的独特的心绪。”(13)如他最喜欢用“凝”字与色彩搭配，有“塞上胭脂凝夜紫”(《雁门太守行》)、“缸花夜笑凝幽明”(《十二月乐词·十月》)、“芙蓉凝红得秋色”(《梁台古意》)等，使色彩化流易为凝重。 梦窗词亦喜形容和描摹色彩，张炎在《词源》中说他的词如“七宝楼台，眩人眼目”，周济在《宋四家词选序论》中说他的词如“天光云影，摇荡绿波”，“奇思壮采，腾天潜渊”，王国维在《人间词话》中说他的词是“映梦窗，零乱碧”，也都是着眼于其词中浓烈的色彩感。梦窗在色彩的使用上有些是直接蹈袭李贺句意。如李贺有“千山浓绿望云外”(《河南府试十二月乐词》)，梦窗则有“千山浓绿未成秋”(《西江月》)；李贺有“新香几粒洪崖饭，绿波浸叶满浓光”(《五粒小松歌》)，梦窗则有“新香五粒、浓光绿波”(《水龙吟》)；李贺有“斑子泣衰红”(《感讽六首》)，梦窗则有“断绿衰红江上”(《法曲献仙音》)等。梦窗还在李贺的基础上进一步有所发展，他写红有“腴红鲜丽”(《惜秋华》)、“妖红斜紫”(《喜迁莺》)、“笑红颦翠”(《三姝媚》)、“啼红怨暮”(《杏花天》)等，写绿有“怨绿”(《杏花天》)、“寒绿”(《三部乐》)、“断绿”(《法曲献仙音》)等，将色彩和人的感情进一步加强联系。 李贺诗中的色彩光怪陆离，较多的是描绘其心目中的主观色彩。而梦窗词中的色彩更多地是来自大自然的具体之色，他特别喜欢通过色彩对比来表现季节情绪，以此造成其词的张力和特殊效果。如： 霜红罢舞，漫山色青青。《齐天乐》 叙旧期，不负春萌，红朝翠暮。《宴清都》 残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。《莺啼序》 暮山横翠，但有江花，共临秋井照憔悴。《齐天乐》 剪红情，裁绿意，花信上钗股。《祝英台近》 红索新睛、翠阴寒食。《西平乐慢》 这种把红与绿对举的句子在梦窗词中简直是不胜枚举，杨铁夫在点评其词《解连环》之“翠冷红衰”时，干脆就说“上四字是梦窗家法”。(14)虽然将两种不同色彩进行对照，在李贺诗中也有，如：“细绿及团红，当路杂啼笑”(《春归昌谷》)；“白景归西山，翠华碧迢迢”(《古悠悠行》)；“九山静绿泪花红”(《湘妃》)等。但梦窗使用得更为普遍，其色彩对比繁多密集、层现叠出，给人目不暇接之感。 不仅红绿对举，梦窗还喜欢在一首词中同时并呈多种色彩，使其和谐共处，就像一曲色彩的交响乐一样，在华美秾丽的形式下蕴藏真挚深厚的激情。如《过秦楼》之上阕：“藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。”一首词中就用了表示色彩的“麹”、“粉”、“蓝”、“红”、“彩”、“翠”、“锦”等字，着色瑰丽。又如其《惜红衣》：“鹭老秋丝，苹愁暮雪，鬓那不白。倒柳移栽，如今暗溪碧。乌衣细语，伤绊惹、茸红曾约……朱楼水侧。雪面波光，汀莲沁颜色。”先著、程洪在《词洁辑评》中评论此词时说：“看他用鬓白、溪碧、乌衣、茸红，虽小小设色字，亦必成章法，词其可轻言乎”(15)，也指出了他的这一特点。通过色彩的多样化，使其词作显示强大的活力。从上可见，在敷设色彩、造成浓丽效果方面，梦窗深受李贺影响，并形成了他独特的艺术风格。
