中图分类号：I206.2 文献标识码：A 文章编号：1001-490X(2011)5-205-02 清代骈文①的题材与前代相比，其题材内容要广泛得多，举凡庙堂之制、指事述意之作、缘情托兴之篇，无不悉备，可谓骈文集大成的时代，这一点学界大致赞同。至于清代骈文的艺术成就，则争论长久甚至较为激烈，乃至有两种截然不同的意见：一是全盘否定，这种观点以姜书阁为代表②。一是认为清代骈文有新变，有创造。刘麟生、钱钟书、马积高等先生均持类似观点，只是具体评价上则略有不同。笔者认为清代骈文既然存在复兴迹象，在艺术上也在努力创造。这里试图从两个层面进行探究：一是从清代骈文艺术技巧方面的创新来谈；二是骈文对新文体小说、戏曲的渗透方面来探索。 一 清代骈文形式技巧方面的探索 清代骈文艺术上的创新，此前有学者进行过探索③，但在具体表述时留有余地。其实清代骈文艺术虽然与小说、散文不能相提并论，但也在有限的空间范围努力突破，因难见巧。具体表现：首先是在情感表达方式上向外发展和向内开掘。从以往骈文创作实践来看，骈文家较注重个人情志的抒发，而对社会现实、民生疾苦关注不够。清代骈文创作与之相较，在题材上内容上则注入了更多的社会的时代的内容，在反映社会生活的深度和广度上都有拓展，自然也增强了骈文的表现力。与题材内容现实性相适应，作家们在艺术表现手段和方式上也有新的特点和变化。比如乾隆初年陈黄中《导河书》以白描技法写江南水患，中云：“见河湖交涨。济宁以下，茫无涯涘。田庐冢墓，靡有孑遗，有耳目所不忍闻睹者”，描绘了水患的无情和老百姓流离失所的惨状，也从侧面反映了政治的腐败和统治者的无能。龚炜的《巢林笔谈》记乾隆二十二年虫灾过后，物价飞涨的情况与种种机巧情伪，跃然纸上，真实生动④。汪中的《哀盐船文》是一篇脍炙人口的名篇，作者以无比悲伤的心情描述了一场毁船三百，死难上千人的特大火灾，对死难者和家属寄予了深切的同情，说明这是天灾更是人祸，对清政府的盐运管理体制提出了尖锐的批评。洪齮孙《燕台话别图叙》、彭兆荪《牒城隍庙驱猫鬼文》、董基诚《秋棠词剩稿序》等也从社会生活的多个侧面进行描绘，具体可感。再有就是讽刺手法运用得较为普遍。如董祐诚《云溪乐府叙》列举士大夫“四弊”，嬉笑诙谐，刻画了以文章谄媚的无骨文人的嘴脸和无耻情状，深得孔稚归《北山移文》神髓。这样，清代骈文家把自己情感投向真实的广阔的现实，也拓展了骈文的表现领域。在向内深层心理开掘方面，清代骈文家也在进行积极探索。他们在个人情感和个性心理上，描写更加细腻深入。汪中的《自序》是研究清代骈文的人比较熟悉的作品，文章通过与刘孝标处境“四同五异”的比较，和泪为文，曲致反复，文章极富艺术感染力，能够引起下层群众的共鸣。可以与之媲美的杨芳灿的《自序》，亦是此类文字。此外，如洪亮吉《伤知己赋》、方履篯《董方立诔》、邵齐焘《七侄妇方氏哀词》、孙星衍《洪节母诔》、刘嗣绾《潘君妻周孺人诔》、李兆洛《赵收庵先生诔辞》、董祐诚《林太孺人诔》等等，或表达亲情，或表达自己对于人生切实的感受，都写得情辞郁勃，缠绵悱恻。 其次是艺术技巧方面的求新求变。作为追求个性和自由的作家，他们自然不愿在前人已有的模式中讨生活，清代诗人赵翼高唱“江山代有才人出，各领风骚数百年”，其实也是千百年文人的心声。清代骈文家自然也不例外，他们在努力寻求突破与创新，即便留给他们创造的空间已经非常有限。清代骈文家注意从正反两方面总结前人的经验，他们在体裁选择上懂得骈散的功能，即马积高所说的“骈散分体”⑤。另外，他们深研篇法、章法、句法，注意字词锤炼和声韵的调适，十分注重从散文中借鉴技巧和经验，注意骈散调适，使得容易流于板滞的骈文气体通畅。清代骈文广泛运用并且为批评家所激赏的“潜气内转”与“运单成复”的技法⑥，已经成为清代骈文艺术上较为突出的特点。朱一新《无邪堂答问》卷二称赞胡天游、邵齐焘、汪中。洪亮吉骈文“潜气内转，上抗下坠”。谭献《复堂日记》卷四则称邵齐焘骈文为“正宗雅器”。这种情况，与他们注意向前人学习，同时又根据自身特点取法学习对象关系密切。比如汪中就对六朝骈文文法技巧深有研究，同时也不厌弃唐宋文章，汪中指出王安石散文“庄重谨严，一字不可增损”、“顺逆反复，笔法圆紧之极”⑦。而在炼字炼句方面特别突出的是常州派的骈文家，比如邵齐焘、洪亮吉等精于此道，注意造语鲜炼和警句的妙用。 三是多种风格并存，创造新的文体种类。与诗歌一样，清代骈文有前人样式作为榜样，大体有六朝骈文、唐骈和宋四六三种体格，能够拓展的空间和领域十分有限，但也并非无能为力，不能有所作为。陈耀南在《清代骈文通义》里则将清代骈文艺术风格或者流派分为四体：清俊、矜炼、博丽、圆熟；张仁青在《中国骈文发展史》中把清代骈文流派划分为六朝派、三唐派、宋四六派、常州派、仪征派，说法虽然不一，但认为清代骈文形成了独特的艺术风格和流派则是相同的。至于个人艺术风格，可以说是琳琅满目，异彩纷呈，比如陈维崧的博丽、汪中的朴茂、洪亮吉的清倩以及袁枚的清新，在清代骈文家中是突出的。 还有就是清代骈文家在体类上改造与变化，也就是学界注意到的“破体”与“变体”。他们在具体创作实践中往往突破常规，寻求体制上变化，创新求异，产生诗话体、词话体骈文，笔记体、日记体骈文以及集字集句体等新的骈文体类。 二 骈文对小说、戏曲等文体的渗透 前面我们分析了清代骈文艺术形式上的变化与特点。下面我们想就清代骈文对当时新兴文学样式的小说、戏曲的影响方面进行思考，探索骈体与小说、戏曲文体左右嫁接、渗透之后所产生的变化与特点。
