立体感的人物传记 优秀的人物传记作品，特别是文学传记，传主要具有立体感，栩栩如生，呼之欲出，这种立体感的获得，主要取决于人物的形象化和个性化。 传记人物的形象化 1.强化事件的具体性和可感性 传记人物形象主要是放在一些大小事件之中进行刻画的，如果把这些事件描摹得富有具体性和可感性，那将使传记人物形象生动。 《居里夫人传》写到了居里夫人临终的时刻和简朴的葬礼两件事，给人难以忘怀的身临其境之感。这是她即将离开人间时的心情和话语： 7月3日早晨，居里夫人末一次用颤动的手拿温度表，她看见表上的度数减低了，这是人将死之前永远有的现象。但是她快乐的微笑着。艾芙告诉她这是痊愈的象征，她现在一定快要复原了。她看着那敞开的窗户，含着动人的求生欲望，含着希望，转向太阳和不动的群山，她说：“治好了我的，并不是药，而是清新空气和地方的高度……” 临终的时候，她发出一些可怜的痛苦呻呤和一些空虚的、惊讶的叹息：“我再不能说明我的意思了……我心神有点恍惚……”她不曾说到任何活着的人的名字。她没有叫她的大女儿（绮瑞娜已在前一天同着她的丈夫到了桑塞罗谋），没有叫艾芙，也没有叫她的近亲。在她那非凡的头脑里，只浮动着关于她的工作的种种大小挂虑，她继续说着：“各章的分段，是应该都一样的……我一直在想着这个出版物……” 她注视一个茶杯，想要用一个茶匙在里面搅动，但是这似乎不是茶匙，而是一根玻璃棒，或某种精巧的实验用具： “这是用镭做的，还是用钍做的？” 她已经离开人类去和她心爱的“东西”在一起，她已经把她的一生献给它们，从此将永远与它们在一起。 后来她只是再说了几句不清楚的话；医生来给她注射，她忽然对他发出一个表示疲倦的微弱喊声： “我不要这个，我愿意人们不打搅我。” （《居里夫人传》） 作者对于居里夫人临终时刻的一举一动，一思一念，一言一语，都有极细致的描写，如见其人，如闻其声，她的生之留恋让人感受到了，她向往工作和心爱之物的话语让人听到了。即使她的微弱的呼喊也是那样的震撼心弦。如果说这似乎是线条细密的工笔画，那么居里夫人的葬礼就是只用几笔粗线勾出的一幅写意画面： 1934年7月6日星期五下午，居里夫人谦卑地到了死人的住所；没有演说，没有仪仗，没有一个政治家或官吏在场。爱她的近亲、朋友和合作者，看着把她葬在梭镇墓地。她的棺木放在彼埃尔·居里的棺木上面，布罗尼雅和约瑟·斯可罗多夫斯基向墓穴洒下一把从波兰带来的泥土。墓碑上又加了一行新记载：玛丽·居里—斯可罗夫斯卡，1867—1934年。 （《居里夫人传》） 葬礼就是如此的简单，简单到了“谦卑”的地步，三个“没有”和“一把”泥土，“一行”记载引起了人们多少深远的联想，想到了居里夫人艰辛的一生，她的奉献精神，她的崇高美德，她的伟大人格，她的纯洁灵魂，她的谦逊胸怀……简朴的粗线勾勒得具有诱发想象的魅力。 工笔画以其细针密缕的彩线获得了具体性和可感性，写意画的具体性和可感性则在人们的联想和想象之中求索，这是更为具有美感价值的笔力。 2.捕捉富于感染力量的细节 对于大传、文学传记或外传来说，不着力描写一些富于感染力量的细节，人物形象恐怕立不起来。 富有特征性的细节有助于增强刻画传记人物形象的力度和深度，起到画龙点睛的作用。细节描写不仅揭示了人物性格的特点，推动事件或情节的发展，而且有的细节还蕴藏着深刻的寓意，启发人们的思考。 《居里夫人传》中彼埃尔和玛丽在简陋的棚屋里观看镭的发光的细节笔墨，是非常美妙动人的： 但是这一晚她不能专心缝纫，她很兴奋地站了起来，放下针线，忽然说： “我们到那里去一会好不好？” 她的请求语气是多余的，因为彼埃尔和她一样也极想回到他们两小时以前离开的棚屋。镭，象活东西一样地奇异，象爱一样地使人依恋，正在叫他们到它的住处去。 那一天他们工作得很辛苦，照理这两个学者此刻应该休息，但是彼埃尔和玛丽并不照常理做事。他们穿上外衣，告诉居里大夫说他们要出去，就溜走了……他们挽臂步行，话说得很少。沿着这个奇特地方的热闹街道，走过工厂、空地和不讲究的住房，他们到了娄蒙路，穿过院子，彼埃尔把钥匙插入锁孔，那扇门嘎嘎地响着（它已经这样响过几千次了），他们走进他们的领域，走进他们的梦境。 玛丽说：“不要点灯！”接着轻轻地笑了笑，又说：“你记得你对我说：‘我希望镭有美丽的颜色’的那一天么？” 几个月以来使彼埃尔和玛丽入迷的镭的真相，实际上比他们以前天真地希望着的样子还要可爱。镭不只有“美丽的颜色”，它还自动发光！在这个黑暗的棚屋里没有柜子，这些零星的宝贝装在极小的玻璃容器里，放在钉在墙上的板子或桌子上：它们那些略带蓝色的荧光的轮廓闪耀着，悬在夜的黑暗中。 “看哪……看哪！”这个青年妇人低声说着。 她很谨慎地走向前去找，找到一张草面椅子，坐下了。在黑暗中，在寂静中，两个人的脸都转向那些微光，转向那射线的神秘来源，转向镭，转向他们的镭！玛丽的身体前倾，热烈地望着，她又采取一小时前在她那睡着了的小孩的床头所采取的姿势。
