进入新时期以来,我国文学创作发生了极大变化。对这些变化可以作多方面的探讨和评说。产生于本世纪六十年代后期,兴盛于七十年代的西方接受美学理论,为我们认识我国新时期文学走过的历史和文坛现状提供了一种视角和方法,加深了我们对文学现象、文学作品的理解。从以下分析我们将看到,读者意识是左右文学创作的要素之一。读者意识的这种支配作用有促进文学创作发展的一面,但也存在负面效应,读者意识的过度膨胀以至走向泛滥,则会导致文学创作的失衡。 一、读者“期待视野”的变化与文学创作的变更 接受美学是读者学。在西方文论史上,它把读者的地位提到了一个前所未有的高度。接受美学重视读者的思想主要是通过两个代表人物尧斯和伊瑟尔的论著体现出来的。尧斯和伊瑟尔各自理论体系中的一些思想观点正可以说明我国新时期文学发展的实际。 “期待视野”是尧斯理论中的一个核心概念,由尧斯从社会学家曼海姆和科学哲学家波普尔那里引用而来。它相当于德国现代阐释学家伽达默尔的“视野”概念。伽达默尔解释“视野”是指“我们从一个特殊的有利角度把一切尽收眼底的视角范围”[①]。伽达默尔把“视野”分为“现实视野”和“历史视野”,把理解行动的完成视为“视野融合”的过程。尧斯从伽达默尔那里汲取了很多养分,“视野融合”成为接受美学的一条重要原则。在阐述建立一种新的文学史观时,尧斯说:“文学的连惯性,使一种事件在当代及以后的读者、批评家和作家的文学经验的期待视野中得到基本的调节。”[②]可见,尧斯所谓的期待视野,是包括一个和作者有关、一个和读者有关的两个系统,两种视野互相作用才构成审美经验的完全意义的接受。[③]在阅读接受活动中,读者的期待视野更为重要。对于读者系统而言的期待视野是指“文学接受活动中,读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的一种欣赏要求和欣赏水平,在具体阅读中,表现为一种潜在的审美期待”[④]。 “期待视野”和“视野融合”思想对文学创作富于极大启示意义。作家在进行文学创作时,除了受其他因素的影响制约外,还要考虑到所创作的文学文本与读者的期待视野是否能发生“视野融合”,只有二者发生了交融,所创作出的文本才谈得上被读者接受和理解,才谈得上文学作品的实现。我国新时期文学的变更与读者期待视野的变化就紧密相连。从以下两方面就明显可见这种联系。 (一)文学潮流的更迭——从先锋派到新写实 我国新时期的文学发展在进入九十年代以前的短短十余年间,经历了伤痕、反思、改革、寻根、先锋和新写实几种思潮的变更。每一次文学潮流的更迭都有复杂的内外部原因,其中,从先锋派到新写实的转折与读者意识密切相关。 从作家群体看,伤痕、反思文学的作家们大多是“文化大革命”的亲历者,有的还经历了五七年的反“右”斗争,王蒙、从维熙等就是“57族”。对于反右或“文革”那段历史,他们有过刻骨铭心的惨痛人生经历。寻根文学的作家大多是上山下乡的知青,如阿城和韩少功,他们曾以自己青春的热血浇灌过插队的土地。相比较而言,先锋派的作家们则显得太年轻,苏童、余华、格非等都是六十年代出生的作家,属于“六十年代出生的作家群。”从生活阅历看,他们没有“57族”和知青作家那样坎坷多舛的人生经历。因而如果比生活内容的话,他们的作品显然不会有前代作家们的凝重和厚实。但在失去参加先行者火热斗争生活的同时,他们却更多地受到了外来思想的冲击。他们更容易也更深入地经受了西方哲学文化思想的洗礼,他们身处于其中的环境—我国社会生活也在发生着日新月异的变化,这一切投射于他们的创作,就使先锋派作品显出与前代作家们的作品大不相同的面貌。先锋小说处理的是一个超验的世界,它把所指内容淡化、隐后,着力突出能指形式,作家们热衷于语言运用和叙事模式的革新和实验。其中,以孙甘露走得最远。“作为当代语言实验最偏激的挑战者,孙甘露的写作变成一次‘反小说’的修辞游戏。他的故事既没有起源,也没有发展,当然也没有结果,叙事不过是一次语词放任自流的自律反应过程而已。”[⑤]从青年批评家陈晓明对孙甘露的这一评价中,可以见出先锋小说的特征。 先锋小说的革新和实验在我国新时期文学发展,尤其是文体演变上有极大的意义。然而换个角度看,先锋小说的弱点就暴露无遗了:晦涩难读。“看不懂”是一般读者乃至一些专业理论工作者对先锋小说的共同评价。一个评论者在1989年就对先锋文学作过尖锐的批评:“继伤痕、反思、寻根文学之后出现的先锋文学用纯粹个人的视界旨在告诉读者各不相同的语言立场以及背后的隐语世界,在与读者打哑谜的方式中收缩了作为文学家的广阔视野并且关闭了通向时代的大门。西方结构主义的方法以一种‘示范效应’使我国的作家们骚动不安,使他们逃入一个语言的世界里完成‘个人的乌托邦’。一个相当广泛的读者大众在‘深不可测’的语言陷井中不愿再受愚弄,只有避开那些文学的迷雾和哑谜挤入通俗文学的大潮”。[⑥]先锋小说在读者大众那里受到了冷遇。显然,先锋文学的作家在创作时没有考虑多少读者的接受水平,读者大众的期待视野与先锋小说文本并没有发生视野的交融。所以先锋小说文本在大多数读者那里并没有完成作品的实现。失去读者是先锋文学走向衰落的最主要原因。