提要 黄钢报告文学创作借鉴运用了多种艺术表现手法，如电影手法（蒙太奇）、造型艺术的线条、色彩等，使表现对象具有立体的质感，使读者获得清晰的视觉美感。 主题词 黄钢 电影手法 报告文学 造型艺术 Huang Gang's reportage:skills in artistic expression Wang Jian (Department of Chinese Language and Literature,Shantou University,515063) Abstract By drawing on experiences from the many skills in artistic expression such as montage for use in movies and lines and coloring for use in plastic art.Huang Gang has produced stereoscopic vision for the characters created in his reportage.hence the distinct estheticsensibility thereof. Subject terms Huang Gang movie skills reportage plastic art 黄钢是著名的中国现、当代报告文学作家，从报道苏区生活开始，50年来，他一直坚持不懈地从事报告文学创作，写下了一系列作品，其中《开麦拉前的汪精卫》、《亚洲大陆的新崛起》等篇对我国报告文学创作产生过一定影响。他认为，无论是戏剧的、电影的、音乐与美术的综合因素，对于报告文学写作者来说，都是有其适应性的，报告文学这一独特的文学样式，对于溶合与运用多种表现手段去反映真人真事，自诞生之日起，就有着很强的可塑性因素，就存在着极其宽阔的途径。在实际创作中，他不断探索，广泛地吸收多方面营养，形成了自己的创作特色。这对今天的报告文学创作仍有着极大的借鉴作用。 一、电影手法 报告文学讲究严格的真实性，一方面，它要求所反映的对象必须是真人真事；另一方面，它又力求具体，生动、可感地再现人物、环境，让读者如临其境、如见其人，这就要求“具有社会意识的作家承担着双重的任务，即斗争的任务和艺术的任务”[①]。国际报告文学大师基希最先将电影手法移植运用到报告文学创作中，使得表现对象具有一定的动态性，在视觉上有一种逼真感，缩短作品形象与读者的审美心理距离。黄钢是极其推崇基希并深受他的影响的，在艰难的行军路上，随身都携带着《秘密的中国》中的几篇手抄本，其中章节像《南京》、《纱厂童工》、《黄包车！黄包车！》等篇，都能背诵。同时，黄钢又是一名新闻记者，在他年轻的时候，曾做过电影放映员，对于电影艺术有着浓厚的兴趣，故他自然而然地接受和采用了电影手法，且运用起来是那样得心应手。 《开麦拉前的汪精卫》是一部具代表性的作品。首先，从标题的“开麦拉”来看，即音译的Camera，中文意思为照像机、摄像机，一目了然的标题方式确定了作者的写作角度，即通过照像机的取景框来摄像，并通过一系列画面组合的方式来阐释报道的主旨，传达写作者的审美取向。 采用蒙太奇的叙述手法，作者精选几个典型的镜头画面：兵舰甲板上的汪精卫；欢迎大会上的汪精卫；警犬面前的汪精卫；集会演说中的汪精卫；开学典礼中的汪精卫；表演会上的汪精卫。这一组跳跃性的画面，似断实续似跳实连，画面的缀联和组合犹如电影的镜头互相联系，连续地向前推移，展现情节发展，凸现人物的性格，非常巧妙地逐渐完成了汪精卫这一汉奸卖国者粉墨登场表演的描绘，并揭示了其内心的丑恶、伪善和冷漠。正如雪莱说过的，一个新手就会把惊心动魄的雷电，全部朝人们心理扔去，结果毫无收获，而艺术家则不断放出小型的霹雳，一步一步向目标走去，正好这样完全穿透别人的灵魂[②]。 我们来看汪氏的首度出场亮相，作者采用远、中、近三景的摄录，使人物由远处的朦胧轮廊，过渡到近处清晰具体的形象，详尽地表现了汪氏的一系列动作以及他的神情变化，画面随摄像机的上下左右移动而变化，随移动速度的快慢有急有缓，具有一定的节奏感，镜头表现力强： 远景：身着白西服的汪精卫，挥着他的帽子，阳光照耀下，明显了他那凹凸的外廓； 中景：优雅的步伐，优雅的微向右倾的肩膀，探首窗外，挥巾示意； 一个突发性的动作细节：当“我”，按动摄像机的发条，发出响声，汪精卫突像受惊的猎物一般，中断原来的动作，转首向“我”。 又是一个瞬间的戏剧性动作：马上信任地拿出他的和霭，亲切地笑着，且从软椅上站起，对“我”微微地颌首——美好的伟人半身像。 随着摄像机的停拍，汪精卫收敛了笑容，坐回原位，不再理睬“我”。 近景：汪氏合度的笑容，外交官的鞠躬姿式，客气的、谦虚的外表。 由远到近，由大到小，把读者的视线从整体引向细节，把瞬息即逝的人物情绪缀联成完整的形象，给人由弱到强的视觉效果，情绪表达上逐渐高涨，由平静趋向强烈，汪氏的伪善、做作表露得完好无遗。 为进一步刻写、揭示汪氏的内心隐秘，作者让汪氏的动作来自我表演，不惜笔墨地记录了这一段特写： “最先，两手操在后面，右脚伸向前；讲到高潮的时候，右脚换回来休息，左脚再伸向前；两手呢，便分开来运用，握成拳头，曲臂作宣誓状，或者指着辽远的上方，以示来日的光明。此外，大概就是紧紧地捂住心胸，然后乘机用力地向外成平行线推出，借之说明他的言语实是萌芽于灵魂的深处……”汪氏的这一组连续动作，颇有造型效果，神经质地不停地变换，借以遮掩内心的空虚。
