时间：1995年10月30日 地点：北京社科院服务中心 “长篇热”与长篇小说的过渡形态 白烨（以下简称“白”）：进入九十年代以来，长篇小说创作的势头一直比较旺盛，前些年形成的“长篇热”也以各种形态持续演进。这种颇不寻常的现象之中，包含了许多值得研讨的问题。诸位都是专事小说评论尤其是长篇小说评论的行家里手，想必在这一方面都有不少观感和看法。 就我个人的感觉来说，对目前的这个“长篇小说热”是亦喜亦忧。喜的是长篇小说这种强力文学形式日益为文坛内外所重视，其发展有了前所少有的好的条件；忧的是官方在抓长篇，书商也在抓长篇，而这些抓法大多出于非文学的目的，这可能会使长篇小说的创作更加供不应求，从而造成数量增多而质量下降的后果。当然，长篇小说在近年的长足崛起及纷繁现状，从文学本身来说，也是长期蓄势的一个结果，这其中也有不少东西很值得探究。我们就从现状说起，请诸位各抒高见。 蔡葵（以下简称“蔡”）：这几年长篇小说的确引人注目，至少表面上的热闹前所少有。不仅是国家出版社重视长篇，个体的“二渠道”也很重视长篇。这种“长篇热”跟商品经济下形成的文化大潮不无关系，甚至可以说是被商业化的文化潮流推导起来的。长篇小说容易出书，写长篇也能得到更多稿费，这也刺激了长篇小说的创作。长篇小说形成的这个势头，其实政府部门倡导不倡导，关系都不大，而政府部门的有识之士的大力倡导，也起了一定的推动作用。 现在长篇小说的出版，形成多样，花样繁杂，大体上可以概括为丛书化、系列化、集团化。长篇小说丛书较有影响的就有人民文学出版社的“探索者丛书”、作家出版社的“当代小说文库”，春风文艺出版社的“布老虎丛书”等；长篇小说系列有上海文艺出版社的“小说界文库·长篇小说系列”，中国青年出版社的“九十年代长篇小说系列”，“粤味长篇小说系列”等；长篇小说的集团化，则有“陕军”、“晋军”、“湘军”的相继突起和集束式的长篇创作，以及“特区军旅长篇小说”等小说的出版。这还不包括一些出版社的单本长篇小说和“二渠道”的大量长篇小说的运作。这样的一个整体态势，必然给长篇小说创作带来新机遇。 雷达（以下简称“雷”）：长篇小说在近年的兴盛与热闹，从不同的角度都提出了可供人们深思的问题。为什么长篇这种形式还没有过时，并且有如此强盛的生命力？为什么长篇小说总有读者，读者对长篇的需求量到底有多大？现在的“长篇热”的形成，有多少是自身的因素，有多少是人为的因素？商业操作介入文学乃至长篇领域之后，起到哪些积极作用，又带来哪些消极后果？这些问题都随着“长篇热”的出现一一提了出来，都值得人们去探究。我个人认为，无论在什么样的社会环境下，精神的追求永远都是需要的，而长篇小说作为最能凝结某种精神的文学形式，对人们的精神世界发生着独特的影响作用，这可能是长篇小说的真正价值所在。 陈美兰（以下简称“陈”）：“长篇小说热”是眼下的事实存在，已无须去考证，需要琢磨的是，这个“长篇小说热”提供了一些什么新东西？我感到，值得注意的一个现象是“长篇小说热”中的“长篇文体热”，即长篇小说的文体开始出现一种求新的又是彼此不同的探索与实验。长篇小说由古典到现代的转型，经历了一百多年。演进到现在，文体的实验提上了议事日程。当前的不少作家显然都意识到了这一问题，因而在创作中都有一定的文体追求。这一方面探索的具体情况如何，很需要研究者加以关注和总结。 蔡：从大的方面讲，长篇小说的变化跟整个文学观念的开放，乃至中国文学与世界文学的接轨都有关系。象先锋小说、新写实小说、新历史小说的出现，都跟这样的背景有关。 白：《古船》、《白鹿原》等长篇，也是这个大文化背景的产物。 李星（以下简称“李”）：还有伴随着社会和文学的演进，创作主体的意识逐步确立，作家们的文化意识进而强化，这也是构成文学和长篇繁荣的一个内在原因。现在的作家作品，不同的文化姿态多种多样，多元文化选择多采并存。 雷：过去是只有一家。 李：现在你在文化视角上，无论是作批判者，还是作守望者，抑或是作调侃者，都可以存在，都有一席之地，这在过去是难以想象的。 白：从总体上看，无论是长篇创作的人文环境，还是创作的自身状况，现阶段的长篇小说都处于一种显而易见的过渡状态。数量和质量不成比例，好的与差的更不可同日而语；普遍都在超越传统，普遍又都缺乏力作。这种斑驳繁杂而又变动不居的情形，可以说失望与希望俱备，危机与生机并存，问题在于怎样更好地扬长避短，克弊趋利。 传统的写法打破之后 蔡：跟八十年代相比，九十年代的长篇小说创作的最大不同，是传统的小说写法被打破，作家在艺术上可资参照的东西多了，文化视角也比较多样。最明显的例子是，前些年长篇小说在题材上尚可分类，现在许多作品难以用传统的眼光去作区分，题材上已打破已有规范，呈现出一种交叉性、边缘性，有写历史的，有写现实的，有写家族的，有写个人的，有写传说的，有写梦幻的，真正海阔天空，无所不有。 陈：八十年代的长篇小说，基本上是两个大的走向，一个是先锋实验倾向，一个是现实主义更新倾向，它们都给小说创作提供了新的东西。现在表现在长篇小说中的文体实验，是这两种走向的一个融合。这在余华的《在细雨中呼喊》中表现得最为明显。王安忆的《纪实与虚构》、竹林的《女巫》，也都有这种倾向。
