文学在新世纪走过了整整10年。10年的文学之路非比寻常，10年的文学样貌也时移俗易。在我看来，2009年在很多方面都具有一定的标志性意义。那么就从2009年说起，就新世纪以来的文坛风貌与文学走向，从较为宏观的角度谈谈自己的观察所见与思考所得。 一、2009年的四个焦点 表面上看，2009年的文学不像往年那样事件连连、热点不断，而是呈现出平顺、平稳和平实的总体姿态。但实际上2009年的文学并非不丰不杀，可以说是在活跃不羁中暗潮涌动，甚至在风起云涌中预示了一种物换星移的新的可能。我把自己这种的感受概括为四句话，这就是：传统在坚守，类型在崛起，资本在发力，格局在变异。这样几个焦点性的问题的提出，也应是2009年文学与文坛的实情的一个基本描述。 传统在坚守 传统文学亦即体制化文学，或曰以严肃文学为主的主流文学。这一块在2009年，是在过去的基础上持续发展的，收获也一如既往的平实。总体来看，没有比过去更好，也没有比过去下滑。从中国作协的工作情形看，是有明显起色的，比如高度关注“80后”与网络写手等文学新人，更为看重网络文学、类型文学等，都比过去更见活力，更有力度。从新闻出版署得到的数据表明，作为文学创作标志性体式的长篇小说，2009年在总量上获得了前所未有的发展，出版各类作品3000多部。据说实际的数量可能还要大于这个数字。2008年的长篇数量是1200～1500部，去年翻了一番，主要的原因在于，相当多的网络写作与类型化作品转化成为纸质作品，使长篇的总量陡然增大。专业作家、传统写作2009年间的变化并不显著，但也有一些值得注意的现象。比如，一些文学名家回到现实、回到故事，实现了又一次漂亮的转身，如刘震云的《一句顶一万句》、莫言的《蛙》等；阿来用小说笔法重述藏族英雄史诗，写出了诗意化的小说《格萨尔王》；在直面乡土现实写出新意趣方面，则有高建群的《大平原》和秦岭的《皇粮钟》；在命运与时运的纠结中审视人性的力作，则以方方的《水在时间下》、苏童的《河岸》、徐贵祥的《四面八方》为代表；既反映改革开放的历史进程，又反思当下的社会问题的，有阿耐的《大江东去》、曹征路的《问苍茫》、刘醒龙的《天行者》、王小鹰的《长街行》。官场文学在2009年也有明显的艺术突破，代表作有王跃文《苍黄》、王晓方的《公务员笔记》。海外华人华文小说，在2009年也有新的亮点，如张翎的《金山》、李彦的《红浮萍》等。其他的文学门类，在2009年间，也都在波澜不惊中的状态中暗含了某些新变。 类型在崛起 类型小说这些年从网络到纸质逐渐流行起来，于今已成为网络写作与图书市场的主要品类。类型小说其实就是通俗文学（或大众文学）写作的别一说法，是把通俗文学作品再在文化背景、题材类别上进行细分，使之具有一定的模式化的风格与风貌，以满足不同爱好与兴趣的读者为旨归的文学。类型小说到底有多少种，因为区分不同，看法并不统一。结合现有的作品类型与流行提法，我把它归为十个大的门类：架空＼穿越（历史）、武侠＼仙侠、玄幻＼科幻、神秘＼灵异、惊悚＼悬疑、游戏＼竞技、军事＼谍战、官场＼职场、都市情爱、青春成长。如果再细分，还会更多。类型小说过去主要流行于网络，现在还伸延到了传统文学的许多领域。在网络上，火爆的都还是类型小说，并且在2009年转化为纸质出版物的力度很大。目前在市场上最为畅销的长篇小说，也都是类型小说，主要是职场小说、官场小说。这类作品起印就是五万、十万册，累计起来就更多，有的达到五十多万，有的上到一、二百万。有的类型小说开头一本做火了，就不断出续集；有的已经续到了第五、第六本，依然还很火爆。还有一些类型化的文学杂志也不断增多并陆续出版，如武侠类、玄幻类、惊悚类、青春文学类等。类型化作品当然并不等于低俗，但靠题材类型与故事类型取胜本身，就使它天然地属于通俗文学、大众文学。在这背后，是阅读的分化、趣味的分化，甚至是“粉丝”文化的表现；再进一步说，是关系文化、利益文化，有人提出要研究“粉丝经济”，这确实是一种越来越显见的事实。 资本在发力 在过去的文学、文化领域，很少涉及“资本”这一概念，但现在事业发展了，事情变化了，资本找到文化、文学了。因为市场要做大、扩展，文化要生存、发展，就相互找到了对方，便由此结成了目的不尽相同的利益联盟。现在看得最为明显的，是民营书业的大力发展，它们通过出版发行各类畅销书集聚了相当的经济实力之后，纷纷与一些出版社建立深度合作关系，批量出书，然后再与影视公司合作，把一部作品的商业价值与潜能充分地加以挖掘。还有以盛大公司为代表的文学商业集团，先以收购几大文学网站的方式整合网络文学资源，把好的网络文学写手网罗在自己旗下，进行明星化的打造，使之成为不同类型写作的旗手与偶像，继之又超出网络写作，既由文学竞赛、文学评奖发现和网罗文学新人，又由版权代理、作家经纪，作品内容延伸开发等吸引知名实力派作家。这种盯人作业与精心发掘，实质上是从根本上着眼和着力于文学产业链的开发与培育。最近，盛大公司以控股的方式重新打造“榕树下”文学网站，就是以作家为资源，以文学为龙头，与影视公司、电视台、唱片公司、游戏公司合作，开发系列文学文化产品，并在辐射力与影响力上争取做到最强和最大。在这背后，是盛大文学背后的庞大的资金投入。据说，盛大文学的母公司在美国上市已有七十亿市值，2009年又注册了新公司在美国上市，市值近五十亿。他们每年约投入盛大文学公司一个亿，这样的资金投入，是国内的其他文化、文学部门无法比拟的。
