中图分类号：I207.4 文献标识码：A 文章编号：1671-6132(2009)04-0048-06 黄易是继高阳、金庸、琼瑶、古龙、卫斯理（倪匡）之后在华语阅读界最具影响力的一位港台作家。他的《寻秦记》、《大唐双龙传》等早已被改编成流行电视连续剧与电子游戏。他的某些创作观念也对当前中国整体的大众文学创作产生了一定影响。但对于大陆研究界来说，他还是一位较为陌生的人物，我们在此即尝试着对他创作的主要成就作一个粗略的分析并将重点讨论其对超越性问题的关注意识。 一 黄易，本名黄祖强，中国香港人，1989年开始成为专业作家，正式发表的作品已有数千万字。 黄易的创作主要可以分为两个类型。一类是科幻小说，其中重要作品有《星际浪子》、凌渡宇系列等；①另一主要类型小说是武侠小说，其作品有《大唐双龙传》、《覆雨翻云》、《寻秦记》、《大剑师传奇》、《破碎虚空》等。 1990年代中期是黄易创作的高峰时期。在这一时期，他相继推出了《覆雨翻云》、《寻秦记》、《破碎虚空》等作品，声名渐渐为大陆读者所知晓。1997年开始连载的《大唐双龙传》更明确了他作为新兴武侠小说代表人物的地位。大体在这一时期，他的某些文学观念也开始发挥影响。这些影响在21世纪初勃兴的网络小说的创作中可以看得清楚。 黄易对中国大众文学的影响突出表现在以下几个方面。 第一，他几乎以一个人的力量扭转了武侠小说文本的主流结构方式。在武侠小说兴起的早期，重要的武侠小说都是长篇巨制。比如金庸的几部最有名的小说《射雕英雄传》、《天龙八部》、《鹿鼎记》等都是数百万字的超长篇。继金庸之后崛起的古龙、温瑞安等人，自觉在故事整体的驾驭能力上不能与金庸相比，便将主要精力投向了细节方面的改造。其中在后来影响较大的一点，就是将武侠小说文本的构造篇制小型化，主要是写短篇或中篇。而黄易的《覆雨翻云》、《寻秦记》都是近三百万字的超长篇，《大唐双龙传》更达到了千余万字。以单部小说论，中国现代以来恐怕没有一部小说的篇幅能与之相提并论。黄易以其创作实绩向人们展示，至少中国的读者从阅读习惯来说，是更倾向于接受较为庞大的文本构造的。②由于相当程度上受到了黄易的影响，近来的许多大众文学作者都自觉不自觉地选择了超大篇制的文本架构模式。③ 第二，黄易引领了武侠小说中技击描写套路的时代变化浪潮。 武术技击和侠义精神是武侠小说两个最基本的类型要素。在原初的武侠小说中，关于武术技击的描写是崇尚写实的。而金庸在20世纪60年代异军突起，成为压倒其他一切同类作家的武侠巨擘，其中很大的一点即得益于他对武术技击描写套路进行的改造。一言以蔽之，金庸式改造的核心可用“武术技击文化化”来概括。金庸描写的格斗场面，大多包含着某种古典文化的意蕴，而他则试图通过对这种文化意蕴的化用，来渲染格斗的气氛、解释格斗的成败关键。台湾作家司马翎也是这时期“武术技击文化化”的代表人物之一。 金庸、司马翎等纷纷搁笔后，古龙、温瑞安继起为武侠小说的领军人物。这两人尝试着技击描写的又一种套路转变。“武术技击描写的文学修辞化”是他们写作的核心模式。他们实际上是调动某种文学修辞辞格所固有的某些审美蕴含来比附格斗场面，使得笔下的技击描写似乎自然具有了一些文学内涵。古龙比较偏爱“虚化”的手法。“小李飞刀，例不虚发”，他往往以这一句话来概括英雄人物李寻欢的格斗场面。但小李飞刀究竟是怎样的“例不虚发”呢？古龙并无任何解释，这就需要读者根据其对“虚化”修辞手法的认可程度与理解程度去自由想象了。温瑞安偏爱“赘词”、同义反复的描写手段也是很有特色的。 黄易兴起之后，重新尝试在内涵的方面来改造武侠技击的描写套路。他的相关描写可称为“武侠技击的玄学化”。这种“玄学化”的描写一般包含了三层基本内涵。首先是任何玄学的思考，大的如宗教、政治、文化、艺术，小的如园林、烹调、气象学等等，都可以成为武术技击的外化表现形式。其次，这种玄学思考与技击之间内在形式上根基的关系，常常成为格斗场面描写的主体内容。再次，格斗的胜负之别常取决于武者精神境界上的差别。 正因为“武侠技击的玄学化”在创作模式上具有更大的包容性和表现力，20世纪90年代后期开始，大陆的武侠小说及相关衍生文类的创作，一反20世纪90年代初期盛行空洞的文字游戏景况，普遍呈现出“玄学化”的特征。这其中黄易的影响力是不能被低估的。 第三，黄易擅长于将时代的各种精神问题引入创作中，使得其作品呈现出多元价值取向的、众声喧哗的对话性文本的特色。 中国近代以来的大众文学对现实问题尤其是现实精神问题是缺乏当下的直接反映的。张恨水虽有不少反映现实生活的作品，很难说他对所处时代的精神问题作了什么直接的反映；金庸的《笑傲江湖》、《鹿鼎记》暗含了对当时中国社会政治生活的批评，但这要用索隐的方法才能有所领会。至于琼瑶等人的作品，那主旨大约便是特意让读者误读时代精神状况的。与前辈不同，黄易常常在作品中直接展开对时代精神问题的描写与讨论，如《寻秦记》曾引入的存在主义式的人生命题，《星际浪子》对于进化论的讨论，《浮沉之主》所表现的环保意识，《上帝之谜》对种族主义的批判，《尔国临格》对即将来到的网络时代的预言等等，不一而足。这些内容的表现虽偶有突兀，但总体而言与其作品的“玄学化”风格及“武侠技击的玄学化”描写都是相吻合的，读来能令人颇有兴味，亦发人遐思。
