在沈德潜研究中，搜寻到沈氏的佚作不是一件费力的事，笔者就辑有沈德潜的佚诗、佚文十数篇。但这种轻松同时也带来了研究的尴尬：（一）佚作比比皆是，从史料整理的角度来看，这些佚文对我们认识沈德潜及其“格调说”不能直接起到重大的推进作用，因此，佚文的发现也很难具有突破性的学术意义。（二）这些文章之所以“佚失”，可能是沈氏本人有意将之排除在文集之外，对这些佚文内容的关注正与作者的本意相违背。 面对所发现的大量佚诗、佚文，从何种角度认识其意义与价值，以推进关于作家的研究，并尽可能与作者的本意相合呢？我们的看法是，搁置佚文静态的文献意义，将文章的写作与佚失作为动态的文学活动、文学事件，深入到具体的历史语境中考察其“佚失”的内在原因。本着这一宗旨，本文对沈德潜为尤珍的《沧湄诗钞》、张廷璐的《咏花轩诗集》所作的序①，以及应袁枚之约为《随园雅集图》所作的题咏等三篇佚文加以校点，并着重对以下两个问题进行考辨、分析，一是沈德潜何以会写这几篇文章，二是沈氏又何以将之排除在全集之外，藉以从细微之处理解沈德潜的文学观念，并体察清代中叶的文学史观。 一、沈德潜的三篇佚文 沈德潜的这三篇佚文，先看《沧湄诗钞序》： 风雅与性情、学问三者难兼，沧湄前后诸诗可谓兼之矣。沧湄诗原本风雅，兼该唐宋，萃众家之美，而出以自运之工，极变化之能，而不见拟议之迹。其开合顿挫、气韵生动处自有神行乎其间，非时贤所可及。先生尝言平日所作诗为泽州、新城两先生所称许，故付之梓，以示后人，非欲徼诗名于一时也。诗家有宗盛唐者，有宗老杜者，集中兼而有之，皆天分所至，出于自然，绝非有意摹仿而成。间及中晚及苏陆以极其变化，总不逾盛唐老杜之矩矱。叶横山先生称之曰大家，曰正始之音，非虚誉也。 此序见尤珍《沧湄诗钞》卷首。尤珍《沧湄诗钞》为清康熙间刻本，见《四库未收书辑刊》第8辑第23册。在沈德潜序前，另有徐乾学、周金然、金德嘉、唐甄、郑昱等五人的序。二看《咏花轩诗集序》： 有台阁之诗，有山林之诗。铺扬德业，典赡鸿丽，台阁之诗也；裴回景光，雕镂万众，山林之诗也。以台阁称者，于唐如苏许公、张燕公、权文公诸人，于宋如晏元献、周益公诸人。以山林称者，于唐如孟浩然、张籍、贾岛、卢仝诸人，于宋如林逋、魏野、真山民诸人。然既分擅二体，擅台阁者鲜清微窈眇之韵，擅山林者又徒工于写景赋物，而于美盛德之形容、效大平之润色或阙略焉，而未之有逮。求两者之能兼，古人亦有难焉者矣。维桐城张公则不然。公为文端公哲嗣，耳濡目染，学殖自醇，文端公谢纶扉归，逍遥林壑垂十年，公无日不侍杖履，天伦之乐，非三公所能易也。年四十余，始登进士第，自是官侍从，备顾问，典成均，领宫詹，屡柄文衡，职掌邦礼，其得诸心而发诸言者，宜于台阁为长。今读《咏花轩诗集》，大者固得明堂宝鼎、长杨羽猎之遗，即下及登临酬答，随物肖形，亦往往写难状之景，而言人情之所不能言。其志廉以达，其音和以舒，其气宽厚宏博而无急言竭论之态，金钟大镛、山泉松籁，时并奏于楮墨间。台阁山林，公殆兼之矣。抑思古今之称诗者，必以少陵为归。而少陵所以胜人，每在纲常伦理之重，故每饭不忘君父之外，凡弟妹之分张、家人之悬隔，念骥子于鸟道，怀朋旧于江东，简帙之中，三致意焉。公发为有韵之语，其笃于五伦不异于少陵，宜乎和平温厚，无意求工而自不能不工也。夫岂规规焉争奇标胜于台阁山林之间者哉！昔文端公为盛时宰辅，功在社稷，公之难兄少保公又继之。公出膺造士之任，入为心膂密勿之臣，绍扬前绪，矢诗遂歌，被管弦而奏朝廷，当有与召康公比埒者，而从前之标格又不得以概之也。潜以文字辱公之知，谓可进于有造，命草后序，深愿挂名集末，得附公以不朽，故不辞而序之。若公取士之公，莅政之肃，持躬之峻，与物之和，有大江以南之公论在，不赘述云。长洲门人沈德潜百拜撰。 此序见张廷璐《咏花轩诗集》卷首。《咏花轩诗集》为乾隆初年刻本，见《四库未收书辑刊》第8辑第25册。沈德潜序后有张廷璐作于乾隆元年的自序。三看《随园雅集图题咏》： 随园在小仓山旁，前明焦弱侯故址，同年袁太史子才葺而新之者也。园依山缔构，水木明瑟，楼阁亭台埼畔，位置秋如，游其地者目为小栖霞，不断筇屐。子才奉母愉怡，暇常集友生，兴高觞酌，拘忌之客不与焉。因仿西园雅集意，命薛生寿鱼写《随园雅集图》。昔王晋卿以天家懿戚，聚名流女士侍侧，声华耀艳。随园拟之，何啻江黄仰视荆楚？究之西园之传，不以声华，仍以文藻。则今之会合随园者，或餍饫风骚，或穿穴经籍，或六法八法分擅人功，或观鱼听松并涵天趣，古今人何不相及耶？吾师望山尹公亦尝游憩于此，写图时适临他郡，图中阙如。然公之德言道范不遇于图中，转遇于图外，遇图中者披卷而始得，遇图外者常在心游目想间也。归愚沈德潜，时年九十有三。 此文见袁枚所辑《随园雅集图题咏》一书。该书为民国丙子年(1936)罗振常蟫隐庐刊本，见《丛书集成续编》第155册。《随园雅集图》中绘有五人：沈德潜、蒋士铨、尹继善之子尹庆兰、陈熙以及主人袁枚。为《随园雅集图》题咏者共四十五人：梁国治作记1篇，尹继善、沈德潜等人作文9篇，钱陈群、王鸣盛、朱筠等人作诗70首，吴玉穉、吴锡麒作词2首。 二、沈德潜缘何写这三篇文章 《沧湄诗钞序》写于康熙末年。时沈德潜为一介布衣，尤珍又比沈氏年长近三十岁，他将沈德潜的序置于徐乾学等要人之后，可见其器重之意。 沈德潜为尤珍《沧湄诗钞》作序并非偶然。康熙三十八年(1699)，沈德潜二十七岁时，就是尤侗、尤珍父子关注的青年才俊之一②。康熙四十年(1701)，沈德潜在尤侗的侄子尤鸣佩家中坐馆，尤侗“见予《北固怀古》、《金陵咏古》及《景阳钟歌》等篇，谓令嗣沧湄宫赞曰：此生他日诗名不在而辈下”③。沈德潜之所以致力于诗，也多得尤氏父子特别是尤珍的鼓励。据《沈归愚自订年谱》：“沧湄先生每以诗索和，见余《吴江道中》诗有‘湖宽云作岸，邑小市侵桥’句，曰：‘何减刘文房’；见《和亦园书兴》诗有‘半壁夕阳山雨歇，一池新涨水禽来’句，曰：‘何减许丁卯。’……予恐负诸贤叹赏，益思致力于诗。”此后，沈德潜与尤珍诗词唱和，往来不断。在尤珍的《沧湄诗钞》中，有《次韵和沈确士幽居二首》，此诗作于康熙四十一年(1702)，沈德潜的《归愚诗钞》中也有《和尤沧湄宫赞书兴》等诗。与尤氏父子等人的交往是沈德潜跨入诗坛的第一步。经由尤珍等人的推掖和褒奖，当时的诗坛盟主王士祯听说并注意到了沈德潜。《归愚诗钞》中有一诗，其题云：“王新城尚书寄书尤沧湄宫赞，书中垂问鄙人云：横山门下，尚有诗人，不胜今昔之感。末并述去官之由，云与横山同受某公中伤。此新城病中口授语也。感赋四章，末章兼志哀挽。”可见，尤珍等人的推介给王士祯留下了深刻印象④。而尤珍请沈德潜为《沧湄诗钞》作序，既是对沈德潜的器重，又包含着诗坛名流奖掖、提携后学的意味。
