中图分类号：I206.6 文献标识码：A 文章编号：1673—2359（2007）03—0048—16 书信，是张爱玲的另一个舞台，另一个形式的演出。 情节大约要从青少年时期被父亲囚禁的那场风暴开始，之后，便确立了她的后场演出模式。是的，如果对戏者在前台，那么，张爱玲总盘踞在后场，戏码贴了出来，叫做「自夸与自鄙」，她的散文《私语》是她据以己身真实遭遇的描述，不仅是亲情的最后一瞥，更是这齣戏的文本。头段这么写着： 在父亲家里孤独惯了，骤然想做人，而且是在窘境中做淑女，非常感到困难。同时看得出我母亲是为我牺牲了许多，而且一直怀疑著我是否值得这些牺牲。我也怀疑著。常常我一个人在公寓屋顶阳台上转来转去，西班牙式的白墙在蓝天上割出断然的条与块。仰脸向著当头的烈日，我觉得我是赤裸裸的站在天底下了，被裁判著像一切的惶惑的未成年的人，困於过度的自滉与自鄙。① 终其一生，张爱玲都在自夸与自鄙中摆荡，她的信件是最微观的剧本。换个角度看，那亦是拒绝与放弃。我们就从她的信件开始拼凑她的后场角色。事实上，张爱玲过世后相关信件陆续出现，数量之多，不仅透露出她“后场观察”兴趣之广，而信件是她主要的“发声”语言，多少颠覆了一般人以为的她惜字如金的印象。 提到张爱玲的信件，首席对戏者当然是宋淇夫妇，对戏的要件之一，一般来说，得是个旗鼓相当的角儿，宋淇夫妇显然正是。宋淇一九七六年写的《私语张爱玲》，提及一九五五年送别张玲搭船赴美，船才到日本，张爱玲六页长信已经寄到香港，信上说：“别后我一路哭回房中，……现在写到这里也还是眼泪汪汪起来。”② 这段文字我们看着何其眼熟，谁能让张爱玲哭成这样？她的前夫胡兰成要算上一个。一九四七年六月张爱玲去温州探望逃亡中的胡兰成，回上海后给胡兰成信上写着：“那天船将开时，你回岸上去了，我一人雨中撑伞在船舷边，对著滔滔黄浪，伫立涕泣久之。”③ 另外就是青春期母亲出国，这位女儿，“在寒风中大声抽噎着，哭给自己看。”几场感情戏演下来，真是大伤。 张爱玲如此耽溺於普通的情感发生，我大胆地猜测源自她生活里的缺乏及少于演练，尤其是爱情，一般人具备的七情六欲，在她是生疏的，于是上了台，声音表情必然失控，她的情感学习多半来自“模拟”，意思是那顶多“像真的”。就因为手足无措，她的演出显得有些夸张。对张爱玲，从香港出发此去异国，她的童女期于这段航程后，将真正结束，她一定感觉到了，那种“一个人在公寓屋顶阳台上转来转去”的感觉踅回头，苍凉的是，其时，张爱玲已三十五岁。 自夸与自鄙的性格控制着张爱玲，更因为要向自己证明拥有这层感情，张爱玲对宋淇夫妇的态度接近任性，如一九六六年八月张爱玲一月给宋淇两封信都丢了，关于到港联系“怨女”连载与出书事，她在信上对夏志清说：“如果你怕再闹双包案的话，就等到香港看见他的时候，确实知道没人出书，再替我进行也好。我过两天再给他们写封信去，但是当然又是白写，实在莫名其妙。”④ 但宋淇又是“自己人”，之前宋淇任制片经理，找张爱玲写剧本“夹在中间受委曲”，又为其他人来找张爱玲写剧本“生了气”，张爱玲百般不愿宋淇委曲生气之下，对夏志清说：“这事不能找宋淇。”⑤ 抓住最后的演出，她老写信絮絮诉说不休，也要宋淇夫妇“一有空就写信”，可以这么说，张爱玲这“一有空就写信”就是个“自鄙”，对感情没有信心。宋淇曾言：“她认为世事千变万化，什么都靠不住，唯一可信任的是极少数的几个人。”张爱玲表现得像个既任性又委曲的小孩——极少见的张爱玲的另一面。 我们再看第二位与张爱玲通信最重要的人物——夏志清教授。根据张爱玲写给他的已披露的一百多封信里，婚姻、创作、居所、工作……状况接踵而至，她明显的极度不安。幸而有这位文学知己，张爱玲给夏志清信件里最让我感喟的一封，是一九六六年七月一日所写，信中写道： 目前生活无问题，我最不会撑场面，朋友面前更可以不必。……我这些年来只对看得起我的人负疚，觉得太对不起人，这种痛苦在我是友谊的代价，也还是觉得值得。⑥ 已披露的张爱玲给夏志清信，最常用的句子是“请不要特为抽空给我写信”、“你这向忙，不要写信来”、“这啰唆的事不提了”、“请千万不要特为回信”、“在你百忙中又给添出事来，实在抱歉”、“非常惭愧累你费心”、“你又忙，真说不出口”、“倒像是你在港台休假几个月没事干似的”、“使你为难，我已经抱歉与窘”、“绍铭他们对我热心，是我受济安之赐，如果不努力，迟早对我失望”，因为信件持续且量多，采样可信。而信件的内在精神我认为是“我不是不愿意求人，但是总要有点可能性”这句。 自视甚高的张爱玲当然不愿意求人，一九五九年，张爱玲写了张明信片，向胡兰成借胡《战难和亦不易》、《文明的传统》参考。 胡兰成偏偏去撩拨，回信： 《战难和亦不易》与《文明的传统》二书手边没有，惟《今生今世》大约於下月底可以付印，出版后寄你。今生今世是来日后所写，收到你的信已旬日，我把《山河岁月》与《赤地之恋》对比着又看了一遍，所以回信迟了。⑦
