中图分类号：I207.4 文献标识码：A 文章编号：1671-1106(2007)03-0047-11 2004年，中国文坛最引人注目的一笔无疑是属于“80后”作家们的，“80后”文学也无疑成为了2004年文坛最为瞩目的文学现象。 所谓“80后”，简单说来就是指一批出生于20世纪80年代、正在尝试写作的文学爱好者，他们代表着中国当代文学最年轻的力量。“80后”在写作领域里崭露头角的约有百十人，经常从事写作的大约有千余人，他们有一个专门的网站“苹果树中文原创网”，签约作者近两万人。这样庞大的一个写作群体，如果总在我们的视野之外，不是一种冷漠，至少也是一种失职。据北京开卷图书研究所近两年的图书市场调查表明，以“80后”为主体的青春文学书籍占整个文学图书市场份额的10％，而现当代的作家作品合起来，也就占有10％。[1] 这就是说，在当下的图书市场，他们和他们的前辈们是平分秋色的。对于受众如此之多，影响如此之大的写作群体，我们怎能够熟视无睹，不予关注？ 一、“80后”文学的命名 不必讳言，美国《时代》周刊对“80后”的命名起到了推波助澜的作用，此后“80后”不但成为圈内圈外的焦点，而且成为一个正式取代其他称呼被广泛使用的命名。 2004年2月2日，北京少女作家春树的照片上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为第一个登陆该杂志封面的中国作家。同期杂志还把春树与另一位上世纪80年代出生的写手韩寒称作中国“80后”的代表。这一明确命名与定位，引起人们对上个世纪80年代出生的一代文学写手(简称“80后”)以及他们的写作行为与作品的关注，关注迅速地从网络、从圈子上升至读书界、文学界。 1.两个成长平台 假如以《时代》周刊命名为界，可分为“命名前”与“命名后”两个时期。 “命名前”的“80后”文学依赖两个平台成长—— 首先是网络。可以说没有网络就没有“80后”。如今赫赫有名的“80后”作家，无不是早几年就驰骋网络的少年骑手，各人在网上都有一批追随者。不少人是在网上“暴得大名”，然后才由出版商拉向出版物，从而名利双收，获取更大声誉。比如春树，2000年17岁时写出《北京娃娃》的前后，就以另类、出格被列为用“身体写作”的“上海宝贝”卫慧的同类，引起广泛争议。比如李傻傻，其作品专辑被新浪、网易、天涯三大网站同时推出。网络成了这批少年作家宣泄、倾诉、表达欲望的平台和自由成长的空间。更为重要的是，网络正好是80年代出生的这批年轻人共同的空间，为他们提供了成长的土壤及庞大的读者群。 其次是《萌芽》杂志。在目前中国的文学杂志极不景气，难以维持的情况下，《萌芽》杂志成功策划了“新概念”作文大赛。“80后”代表作家中有相当一批出自“新概念”。比如，韩寒，1999年首届新概念作文大赛一等奖得主；郭敬明，新概念第三、四届一等奖得主；包括周嘉宁、张悦然、蒋峰、小饭等都是新概念一、二等奖的得主。“新概念作文大赛”富有创意地整合了多种社会资源，巧妙地利用了现行大学招生制度以及广大考生与家长的心理，既相左于当下“分数教育”的呆板，为少年写手尽情挥洒才华找到了一个宣泄出口和展示平台，又因大学的介入获得高考优惠待遇而形成有大回报的激励，抓住了广大中学生及学校的“利益点”和眼球，并能迅速地连接市场，“80后”的写手们借此台阶，平步青云，进入文坛。 在青春少年已成气候之时，《时代》周刊的介入，“命名后”的迅速崛起与集体登场，也就是水到渠成的事了。 这一“命名”也给媒体和出版界带来一次冲动，一些自许为“先锋姿态”的报纸急不可待地宣布“文坛已到了以‘80后’为中心的年代了”。出版界更是看好命名后的巨大市场，期望在韩寒、郭敬明出版奇迹之后再创高峰。“80后”写手的作品大规模登陆。 2.命名从争夺到抛弃 “80后”命名前后，关于谁能代表“80后”的争论异常激烈。但命名后的短短的几个月，“抛弃命名”一说出笼。 被称做“偶像派”的几位少年直接被冠名“80后”，也许出道早，知名度高，作品销量大的缘故，其态度相对平和。郭敬明表示：“每个人写的东西都是千差万别，因为每个人的生长环境是不一样的。他笔下反映出来的世界始终是他自己思想下的世界。有些人喜欢按年龄来划分出我们这些80年代出生的写作者，称之为‘80后’。‘80后’其实并没有一个整体定型的风格。我和春树的风格是完全不同的。我个人认为‘80后’这个概念本身就是不成立的。”“有些人的作品有一定的高度和思想，但是有些人的写作纯粹是爱好，我觉得自己应该是后者，我在文学上没有过多的追求，我觉得就是一种生活习惯。”关于“谁是‘80后’文学的代表”，郭敬明表示，上世纪80年代出生的人的写作各不相同，本来就不能互相代表。春树也表达了类似的观点：“我讨厌当什么‘80后’的代言人，因为我并不了解他们，当然也无法代表他们。”与此同时，她也相当自信，认为自己的写作是走在同龄人前列的，是“偶像和实力”的结合。[2] “偶像派”之外的“80后”写手们反应快且尖锐。春树刚上《时代》封面，2004年2月17日，“新概念作文”一等奖得者AT即在《南方都市报》发表了《谁有权力代表“80后”发言？》，对春树等人能否代表“80后”及“80后”文学提出质疑。文章被多家网站转载，争夺“命名”的话题急剧升温。自视为“实力派”的少年作家则态度激烈地自我辩护，张佳玮郑重陈述道：“请不要误会‘80后’写作就是肤浅的，就是单一的，就是低俗的，就是孩子气的，就是商品化的，也请不要误会所谓文学就仅仅是叙述完一个故事、抒发一下感情、让人领悟人生的体式。”同时他有意将这些误解归咎于那些具有商业化色彩的写手。小饭甚至直指“偶像派”：如果人们印象中的“80后”文学就是传媒所宣布的这样，那是一件很丢脸的事。韩寒、郭敬明等人写的东西称不上文学，只是一些廉价的消费品，他们打着文学的招牌却靠一些文学外的因素吸引注意，而这些被偶像化的写手，遮蔽了“80后”写作中富有创造力的部分，混淆了“80后”写作的真相。小饭和张佳玮一样，对“80后”的写作相当自信：“我们接受的信息和阅读面都相当广，而且作品质量也是前辈在同一个年龄段所无法比拟的。”“将来80后肯定会出现一些站在世界文学顶端的人，他们是无可替代的。”[2]
