文学进入新的21世纪已五年，新世纪的文学与以前的文学相比较，具有哪些不同，怎样的新质？以及要不要用“新世纪”这样的概念来为之命名等，已成为当下文学理论批评界比较关注的话题。《文艺争鸣》杂志就此发表的文章，表现了一些理论批评家们的种种最新思考，已给人们以不少有益的启迪。 作为一个当下文学现象的观察者和文学批评工作者，在追踪着从创作到批评的主要走向的过程中，都不可能没有自己的一些观感。我愿结合当下的文学文化实际，就与“新世纪文学”相关的三个问题谈谈自己的粗浅看法。 一、新世纪之“新” 自2000年之后，文学在时间的意义上进入了“新世纪”，这是确定无疑的。进入新世纪之后，文学在90年代已经发生的由外到内的深刻转型中持续变异；五年之后，虽远未定型，但看得出来，进入新世纪的文学与80年代、90年代的文学，虽然还有着这样那样的一些承继和联结关系，但却具有了越来越大的差异与越来越多的不同。这一与上个世纪的文学已明显有别的文学时段，确实需要一个新的命名；但叫做“新世纪文学”，在很大程度上是出于省事和无奈。这里的“省事”，表现为它纯粹是一个时间与时代的概念；“无奈”则体现在除此而外很难找到合适的概念来命名，因为它的逾越文学的纷繁，因为它新旧因子的杂陈，因为它变动不居的游移，等等。换一句话说，如果“新世纪文学”的说法成立的话，问题与难点都出在如何理解和看待这个“新”字上，以及它背后的文学文化化、文化市场化的基本势态。 如何看待当下文坛的“新”，确实是个问题。进入新世纪后，文学一直在不断地发生着变化，而这种变化又以亦喜亦忧的方式呈现着：各种写法多了，佳作力构少了；作品种数与印数增了，艺术质量与分量却减了；小说改编影视的多了，经得起阅读的却少了；期刊的时尚味浓了，文学味却淡了；作家比过去多了，影响却比过去小了；获奖的作者多了，能留下来作品却少了。如此等等，不一而足。这其实还只是问题的表征，这些现象的背后还有深层次的变异。这种深层次的变异，概而言之，一方面是文化、文学现行体制的两元并立：体制内的管理以计划模式为主，体制外的操作以市场方式为主；一方面是文化、文学生产机制的多元共存：公有的、集体的和个体的，既有各自的方式和走各自的渠道，又在某些环节上相互借力，协同运作。这种体制与机制的与过去的最大不同，还可换一种方式来表述，那就是较之过去，在文学从业者的、文学生产者等方面，成分构成上越来越趋于民间化，手段上越来越趋于商业化。不管你愿意不愿意，喜欢不喜欢，它已成为一种不争的事实正向我们走来。我们需要的，是直面它，正视它，并进而认识它，把握它。 我认为，“新世纪文学”作为一个文学现阶段的命名，虽属无奈，却也可取。因为它可就此与上个世纪的“新时期文学”、“90年代文学”区别开来，又可以在这个称谓之下，进而厘清自己的内涵，显现自己的特质。 在认识当下的文学现实时，我们有必要走出有意无意的“80年代情结”，即用一种相对纯净的、比较浪漫的和富于理想的文学范式来看取当下的文学现实，如果用那样的眼光来打量文学现状的话，因为面目完全不同，就可能得出严苛的甚至是悲观的看法。事实上，过去的文学时代无论多么辉煌，都已是“过去时”，我们无法回到“过去”，我们只能面对正在发生和发展着现实，来建设我们的文学的理想和理想的文学。在这个意义上，我主张有原则地认同现实，有策略地影响现实，在适应中坚守，在坚守中发展。 二、一分为三的文坛 与以前的文学时期相比，进入新世纪之后的文学，因为社会生活的疾速发展和文化环境的剧烈变异，遇到的问题和面临的挑战，日益由外部深入到内部，这使得文坛不可能不相应地发生变化，而这种变化既是潜移默化的，又是极其巨大的。 在我看来，过去的文坛大致上是以意识形态为主流，专业作家为主体，文学期刊为主导的一个总体格局。这样的一个当代文学的传统结构模式在进入新时期之后，就在种种革新与冲击之下，发生了一些显而易见的变异。如意识形态让位于文学理念，民间写作大量涌现，等等。而90年代以来的以市场经济为中心的社会变革，广泛而深刻地影响着社会生活的方方面面，这使得文学赖以存身的经济基础、文化环境和传播手段等都发生了前所未有的剧烈变动。对应着经济基础、文化环境和传播手段，市场化、大众化和传媒化联袂而来，并形成了一种基本定势。可以说在被动应变和主动求变的两种动因之下，文坛开始发生结构性的变化。比如，基本上以文学期刊为主导的传统文坛，已逐渐分泌和分离出以商业出版为依托的大众文学，以网络媒介为平台的网络写作。 在过去，文学期刊基本上就等于整个文坛。一个作者要从事文学、进入文坛，在文学期刊上发表作品和演练自己，是唯一的途径。现在则不然，一些作者可经由出版运作直接出书，一些作者可在文学网站自由发表作品；文学的进路与出路都较过去更多了。但文学期刊仍然以严肃文学的坚守，成为整体文坛的重要构成和中心所在。这可由三个方面来看：一是由各级作家协会和有分量的出版社主办的文学期刊，联系着长期从事创作的各类文学作者，尤其是一大批造诣较高、影响较大的专业作家，这使它集聚了当下文坛最为重要的创作力量；二是文学期刊因为作者素质高，办刊专门化，所发表的各类作品都代表了同个时期的重要成果和最高水准；三是文学期刊本身也在不断更变，过去相对圈子化的现象开始有所打破，一些过去忽略了的领域如长篇小说、散文随笔、青少年文学等，都有专门的文学期刊开始涉猎，这使得文学期刊在代表性与影响力上都有新的提升。所以文学期刊这一块，虽然在整体上的影响不如过去，甚至经常面临生存困境，但它仍然是文学的主体构成部分。
