［中图分类号］I207.2 ［文献标识码］A ［文章编号］0447—662X（2006）04—0080—06 一 中国现代诗歌的意象与传统诗歌意象比较，具有更加丰富、复杂的意象类别与形态特征。20世纪中国社会生活的日益都市化、工业化的现代性变迁，以及它所带来的现代人们内心世界的复杂化，这都成了现代意象生成的现实的土壤。现代诗人们认为，“现代人的许多思想情感用农业社会的传统语言来表达是不够的”。① 传统的诗歌意象也已经不能全面而精微地表达人们现代日益丰富的内心世界。正如穆旦《玫瑰之歌》中所言：“我长大在古诗词的山水里，我们的太阳也是太古老了，／没有气流的激变，没有山海的倒转，人在单调疲倦中死去。”他要告别旧的世界，去追赶新的世界与新的文明：“因为我看见了一片新绿从大地的旧根里熊熊燃烧，／我要赶到车站搭一九四零年的车开向最炽热的熔炉里。”现代诗歌意象形态的蜕变成了一种历史的必然要求，也是中国诗歌现代转型的一种审美期待。 意象的都市化，它是现代诗歌意象自觉接受外来影响，不同于传统意象而具有的最显著的现代性特征。就西方诗潮而言，现代主义诗潮是现代都市文化的产物。有美国批评家认为：“19世纪末兴起并发展到今天的实验性现代主义文学，从许多方面看都是城市的艺术。”② 中国现代诗人们也看到，“新的机械文明，新的都市，新的享乐，新的受苦，都明摆在我们的面前，而这些新东西的共同特点便在强烈的刺激我们的感觉”，“这种情形在常人只能没入其中，在诗人便可以自己吟味而把它表现出来。”③ 受西方意象派诗与象征派诗影响的诗人徐迟明确指出：“从20世纪的巨人之肚腹中产生了新时代的20世纪的诗人。新的诗人的歌唱是对现世人的情绪而发的。因为现世的诗是对了现世的世界的扰乱中歌唱的，是向了机械与贫困的世人的情绪的，旧式的抒情式的安慰是过去了。”④ 中国初期的白语新诗很少有现代都市生活的意象诗，这与过渡期这一代诗人旧的观念与旧的趣味的深层心理积淀是相关的，与白话新诗运动把注意力主要放在语言与文体形式的革新上有关，也与西方现代诗潮逐渐影响的进程有着直接的联系。中国现代诗歌中的都市化意象的较多的运用是从20年代之初的《女神》开始的。从郭沫若诗歌都市化意象中，我们首先感受到的是现代科学精神与现代文明意识的确立。他在《笔立山头展望》中表达对现代工业文明的内心欢呼：“大都会的脉搏呀！／生的鼓动呀！”“黑沈沈的海湾，停泊着的轮船，进行着的轮船，数不尽的轮船，／一枝枝的烟筒都开着了朵黑色的牡丹呀！／哦哦，二十世纪的名花！／近代文明的严母呀！”他在中国诗歌意象的百花园里种上了一珠奇异的“黑色的牡丹”，他的这一意象呈现了一种面向现代工业文明的开放心理与乐观的姿态。他欢呼新生，歌颂创造，他不仅要化自己为“月的光”，“日的光”，还希望“我是X光线底光，／我是全宇宙的Energy底总量”。他与后来20、30年代不少诗人以一种乡土眼光反省或诋毁都市文明的心态决然不同，这正是郭沫若《女神》意象所体现的现代性价值意义的一种先进意识。 应该说20年代上半期现代都市的意象诗并不发达，它折射出现代诗坛尚未真正走出传统的沉闷气息。鲁迅在1926年曾发出感叹：“我们有馆阁诗人，山林诗人，花月诗人”，“却没有都会诗人”。他极力推崇苏联诗人勃洛克为“现代都会诗人的第一人”，并概括出他之为诗人的特色，“是在用空想，即诗底幻想的眼，照见都会中的日常生活，将那朦胧的印象，加以象征化。将精气吹入所描写的事象里使它苏生；也就是在庸俗的生活，尘嚣的市街中，发见诗歌的要素。”⑤ 从20年代中后期开始，都市生活的意象开始较多地在诗歌中出现。以李金发为代表的象征派诗人，从异域都市拾来“恶之花”，给现代诗坛新添的是怪异的都市意象，与精致雅典的传统诗歌意象格格不入。与象征派诗人同期的新月派诗人多在传统诗歌的意象中开掘现代诗情，他们也偶尔地把意象的触觉伸向都市，这部分诗歌意象除了少数诗歌所包含的平民化、人性化内涵外，一般较少现代性价值。像徐志摩的《太平景象》、《叫化活该》、《先生、先生》，闻一多的《天安门》、《飞毛腿》等，不过这些诗歌在呈现方式上受到英美现代主义诗歌戏剧化风格的影响，并开始有意转向散文化的探索。甚至，有时描述的都市生活意象传达的情调意趣却仍与古典诗歌没有多大出入。像徐志摩的《石虎胡同七号》： 我的小庭院，有时荡漾着无限温柔： 善笑的藤孃，袒酥怀任团团的柿掌稠缪， 百尺的槐，在微风中俯身将棠姑抱搂， 黄狗在篱边，守候睡熟的玉白儿，它的小友， 小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休…… 我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔。 这完全是都市里的田园曲，它透露的是新月派诗人对传统文明与传统审美理想回归的心理意绪。 二 30年代现代派诗歌中开始大量出现都市诗歌，意象的都市化倾向开始蔚成风气。30年代中国半殖民地化的程度日益加深，以上海为中心的现代中国都市工业及其文明获得一定程度地发展，西方现代主义文学受到了更多的关注。像《现代》杂志就大量介绍未来主义，英美意象派，后期象征主义，美国“芝加哥”诗派等，都市诗歌意象随着西方现代主义诗的大量进口，开始在诗坛成为时尚。《现代》杂志上涌现出了以徐迟、路易士、陈江帆等为代表的一批都市诗人。徐迟是译介英美现代主义都市诗歌理论与创作最积极的诗人。他坚信意象是“一切伟大的诗的原则，更是一切伟大的文学原则”。⑥ 他还在《二十岁人·序》中预言。“将来的另一形态的诗，是不是一些伟大的Epic（史诗），或者，像机械与工程师，蒸气、铁、煤、螺丝钉、铝，利用飞轮的惰性的机件，正是今日的国家所急需的物品，那些唯物的很的诗呢？”他的意象诗明显兼有意象派，未来主义等现代主义的影响，如《都会的满月》：
