中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编号：1006-2491(2006)01-0030-06 陆游与辛弃疾是南宋文坛上齐名并峙的两个伟大作家，但二人在诗词创作上的成就各有所偏。与辛弃疾以毕生精力作词，虽有少量诗作，但其主要成就在词不在诗的情况相反，陆游一生倾其主要精力作诗，作词只是其诗之馀事，因而他的词的成就远不能和他的诗并称，更与作为南宋词发展最高峰的辛弃疾词有一段不小的距离。然而有趣的是，词史上却往往以辛、陆并称，词话家和现当代的文学史、词史撰写者大多把他们描述为南宋词坛上“豪放词派”(或称“爱国词派”)里并辔齐驱的领袖人物。这除了说明陆游虽然仅仅以馀力作词，其在词史上的地位却不容低估外，也说明：辛、陆二家词，其思想内容与艺术风格无论为同为异，都有许多值得并提或可以进行比较的地方。本文拟对二家词辨其异同：先识其同，以显示陆游的词史地位与词派归属；后辨其异，以分辨出辛、陆二人不同的艺术个性，并借以窥见南宋前、中期词学思想的演变及稼轩词派内部审美风格走向的多元性。 回溯一部词学研究史，学者之所以屡屡将辛、陆并称，主要是着眼于二家词在思想内容和艺术风格两方面的“同”。最早将辛、陆并提来进行评论的，是他们的崇拜者和辛、陆文学传统的继承者——南宋诗人、词人兼诗论家刘克庄(1187—1269)。刘克庄无论作诗作词，都像陆游、辛弃疾那样颇多爱国忧国、感慨时事之作，其诗法得自陆游甚多，其词风更是倾向辛弃疾、陆游一路，因此他对放翁词和稼轩词体会甚深，他的诗话著作和论词文字中多次将辛、陆二家并提，并对二家词内容、风格的相近之处及艺术表现上共同的缺点进行了分析、比较和评论。其中最值得加以考察和诠释的是如下三段： 一 其《后村诗话续集》有云： 放翁长短句，其激昂感慨者，稼轩不能过；飘逸高妙者，与陈简斋、朱希真相颉颃；流丽绵密者，欲出晏叔原、贺方回之上。 这一段话将放翁词划分为内容和风格不同的三类：1、抒写匡复河山、忧时爱国之雄心壮志者，其风格“激昂感慨”；2、寄情山水风月的闲适词，其风格“飘逸高妙”；3、男女恋情词，其风格“流丽绵密”。他认为，第一类词，可与辛弃疾媲美；第二类词，不比陈与义、朱敦儒差；第三类词，也与晏几道、贺铸处于同一水平线上，甚至还有超越后者之势。这种评价，稍嫌溢美，但对放翁词主体风格的流派归属的认知却是准确的。因为，放翁词中这三类作品和三种风格并非平列的关系，其中“激昂感慨”似稼轩的爱国壮词乃是其主调，也是最能显示陆游的主体意识和南宋时代精神的一部分好作品。刘克庄就是看中这一点，才产生了拿放翁词来与稼轩词进行比较的兴趣的(下面的两条材料可以充分地证明这一点)。事实上，这段话虽然没有单单拿辛弃疾一人来与陆游相比，但它对陆游词的总体认知和评价竟然与刘克庄评论稼轩词的另一段话意思相近：“公(辛弃疾)所作，大声镗鞈，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。(《辛稼轩集序》)将这两段话对比可见，在刘克庄的心目中，陆、辛二家词成就相埒，主体风格相近，而且都具有风格多样化的大家气象，因此应该并提。 二 其《翁应星乐府序》中正式将辛、陆并提，他说： 君(按指翁应星——引者)忽贻书所作长短句三十馀阕寄余，其说亭鄣堡戍间事，如荆卿之歌，渐离之筑也；及为闺情春怨之语，如鲁女之啸，文姬之弹也；至于酒酣耳热，忧时愤世之作，又如阮籍、唐衢之哭也。近世惟辛(弃疾)、陆(游)二公有此气魄，君其慕蔺者欤？ 翁应星为何许人，史籍缺载，其词亦不传，令我们无从得知他的词是否真如辛弃疾、陆游那样既有“荆卿之歌，渐离之筑”式的大丈夫之吟和“鲁女之啸，文姬之弹”式的闺情春怨，更有显出时代特色的大量“忧时愤世之作”。使我们感兴趣的是，刘克庄在这里正式将辛、陆并称，并且说出了将二家词并称的充分理由：亦即他们的词都以慷慨悲歌为主调，同时不废婉约，刚柔兼备，具有豪放派大家的宏伟艺术“气魄”。 三 其《题刘叔安感秋八词》云： 长短句□于唐，盛于本朝。余尝评之：耆卿有教坊丁大使意态；美成颇偷古意，温、李诸人，困于□扯；近岁放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿，高则高矣，但时时掉书袋，要是一癖。 这段话中论及辛、陆的部分是说，辛、陆词共同的优点是都能一扫晚唐、五代以来柔美纤艳的旧词风，树立了雄健清刚、不事雕凿的新词风，而其艺术表现上共同的缺点则是爱“掉书袋”。 刘克庄作为辛、陆的同时代人和辛、陆词学传统的重要继承人，对二家词的共同之处作出了以上的准确认知和评价，这就为后世辛、陆词的接受者将二家视为文学上的同一流派奠定了理论基础。 金、元二代及明代前、中期，放翁词似乎不受重视，词话及论词文字中鲜有提及陆游者，更未见有将二家词并提或进行比较的。但从明末开始至有清一代，情况大大改变，接过刘克庄开启的话题，将辛、陆并提和进行比较与评价的论词文字重新出现。 明末毛晋《放翁词跋》论放翁词风格云： 杨用修云：“纤丽处似淮海，雄快处似东坡。”余谓超爽处更似稼轩耳。 毛晋不满足于前人对放翁词风格的认知，又找出了辛、陆二家词风格上的一个共同点：超爽。清初，词学中兴，沉埋了几百年的“稼轩风”盛行一时，于是推崇辛词和将辛、陆并称的作品和论述陆续出现。作词以“风华掩映，寄托遥深”见称的曹贞吉在他的一首《沁园春·读子厚新词却寄》中这样写道： 凭藉飞鸿，贻我一编，花间草堂。喜风流旖旎，小山珠玉，惊心动魄，西蜀南唐。更爱长篇，嵚崎历落，辛陆遥遥一瓣香。吟哦久，妒金荃佳句，遂满奚囊。休论小弟行藏，叹笔砚、年来已尽荒。纵劳他精卫，难填闷海；倾来米汁，莫润愁肠。鸟亦伤心，花能溅泪，独对东风舞一场。如何是，羡扁舟渔父，芦荻苍苍。
