上海小报（以下均称“小报”）是流行于晚清、民国时期的休闲性小型报纸。它诞生于1897年，至1952年全部停刊，总计在千种以上。小报散文很长一个时期自外于新文学。它是直接继承明清笔记小品的传统，经由小报文人玩世文化品格的调适，而形成的一种游戏文章。 游戏文章的传统古已有之。近代游戏文章的始作俑者就是刊登在李伯元主办的《游戏报》上的小报散文。《游戏报》1897年初创时期的游戏文章是批评时政的一种手段，而后固定为加强小报娱乐趣味的重要文体样式，渐渐由时评扩及至小报的各类题材散文，并保留和延续下来，直至小报生命结束。游戏文章的特征是：玩世的文化心态，市民的民间价值立场，娱乐休闲的书写主旨，集轻松诙谐、滑稽幽默、插科打诨、噱头打趣于一体的笔调风格，注重读者接受和商业效益。按照体式划分主要有：时评短论、影戏剧评、笔仗墨讼、闲适笔记、风月小品等。小报散文自始至终，就包含这几类文字，从来不曾改变过。改变的是，在不同时期内，每个类别散文的比重此消彼长，散文的内涵被不断地注入新的时代血液。 民国以前的小报散文以时政批评和风花雪月为两大主题，旁及历史掌故、官场笑话、市井嬉谈等。时评论说文每天必有一篇，刊于首条位置，内容关涉政治、社会风尚、道德伦理等大小问题，范围甚广。如《辫子难保说》、《滑头难做说》、《洋烟利害说》、《守贞说》、《崇俭篇》、《开妓院之功德胜于建佛寺说》、《论女界之自治》等。虽然并非都是经国大事的话题，但是，从小报对时评论说文的重视程度看，民初以前的小报散文仍然存有依稀可辨的载道精神，所不同的是，这“道”未必一定是关乎国计民生的高级命题，也包括对世态人心投注的关怀。而风月散文的文野差别悬殊，有雅致的，也有粗俗的。无论是雅，是俗，均重视趣味和广告效果。总的来看，民初以前的小报散文已经奠定了世俗、趣味和商品化的基调，留下了由古代散文向现代散文过渡的痕迹。这时期的主要散文作家有：李伯元、李竽仙、吴趼人、欧阳钜源等。 20年代和30年代早、中期的小报散文沿袭了民初以前小报散文的整体风格，在保持时评论说文的主角位置和风月小品的点缀作用之外，增加了社会新闻报道、影戏剧评、知识小品和历史掌故的分量。20年代初期以揭露军政、社会黑幕秘闻为特色，20年代后期把目光转向市民日常生活，出现了散文副刊或专栏。最早开设散文副刊的是《社会日报》。1929年，《社会日报》开辟“香海”散文副刊，聘请冯若梅、吴农花轮流主持，每天都有短小精悍的小品文面世。较有名气的散文副刊或专栏有《立报》的《言林》，《小日报》的《随便谈谈》，《礼拜六》的《小品文》，《铁报》的《风景线》，《上海报》的《花雨》，《时代日报》的《玫瑰花》等。20、30年代是小报散文作家队伍基本形成的时候。以小报主笔为主的时评散文作家有：《晶报》的张丹斧，《金刚钻》的施济群、陆澹盦、韦兰史、朱大可，《福尔摩斯》的吴微雨，《社会日报》的陈灵犀、冯若梅，《报报》的胡憨珠，《龙报》的蔡钓徒，《大晶报》的冯梦云，《福报》和《大日报》的吴农花，《硬报》的马儿（李焰生），《立报》的萨空了，《小晨报》和《辛报》的姚苏凤，《小日报》的黄转陶、尤半狂，《上海报》和《上海日报》的王雪尘，《金刚日报》的倪高风，《世界晨报》和《时代日报》的来岚声，《铁报》的何二云、谢豹（谢啼红）等。冯叔鸾（马二先生）、朱瘦竹、汤笔花、周世勋、詹禹门、步林屋几位的剧评散文最为出色。鸳蝴作家孙玉声、李涵秋、周瘦鹃、郑逸梅、范烟桥、毕倚虹、胡寄尘、严独鹤、包天笑、袁寒云、江红蕉、张恂子、徐卓呆、王钝根、姚鵷雏等，都是小报散文的高手，时评、剧评、掌故、随笔、趣文，各有侧重，各有专长。20年代后期，随着花国小报和黄色小报的诞生，其他小报上的风月小品数量反而明显减少，且出现分野。风月小品的文学性较以前加强，而花国小报和黄色小报则滑向色情描写，被人称作“花稿”。擅长写“花稿”的小报文人数严芙孙、康不驼、骆无涯（骆大荒）的名气大。 30年代中期新文学作家进入小报，以发表散文为主，小说甚少。曹聚仁先后在《社会日报》上发表过200多篇散文，主编过《社会日报》副刊《学术·思想·文化》和《火线》、《上海报》副刊《文艺周刊》。其他做过小报散文副刊主编的还有茅盾、柯灵、谢六逸、凤子、杨村人、杜衡等。柯灵主编过《社会日报》副刊《社会》和《社会生活》；谢六逸、茅盾先后主编过《立报》副刊《言林》；凤子主编过《上海报》副刊《剧运周刊》等。由于新文学家发表在小报上的散文是新文学作品，数量少，而且与小报散文的风格不同，故在本论文中不作为“小报散文”看待。 30年代后期到40年代小报散文的特点是：第一，时评论说文章文学化；第二，专栏作家的专栏散文增加；第三，散文风格多样化，文体新旧杂糅；第四，影戏剧评明显减少，几乎被铺天盖地的舞评所取代。这时期的散文作家队伍，老作家以周瘦鹃、郑逸梅、冯梦云、谢啼红、卢溢芳、汤修梅为代表。新崛起的年轻作家有：陈蝶衣、周楞伽、冯蘅、柳絮、唐大郎、龚之方、横云阁主、曾水手、慕尔、傅大可、青子等。另外，作为一种小报文学社会化表现的是，小报为舞女开设散文专栏，《小说日报》、《上海小报》、《海报》、《力报》等都有舞女散文专栏。以往，时评论说文章是小报的重头戏，每天都有一篇，且放在小报中比较显赫的位置上。40年代的小报中，还有时评文章，但身份不再特殊，它与其它类型的散文一样，被置于文学专栏里。而且，执笔者往往是小报作家。由作家来纵论世界风云，自然就带着浓厚的文学气质。冯梦云、周楞伽先后做过《小说日报》时评专栏《葳蕤五记》的主持人。《葳蕤五记》是一个颇受好评的名牌专栏，内容涵盖国内政坛和国际时局，时间跨越民初以来三四十年之久。作者所写融记叙、议论、描写、抒情为一体，增添细节，既生动又有趣，可获得类似于读小说的快感。 小报散文以专栏文章的面目出现，是40年代小报散文的一大特色。散文作家都成了专栏作家。在小报上开设专栏的新老作家和他们的散文专栏有：瘦鹃《霓虹散记》、啼红（谢啼红）《灯边话堕》、华言（周楞伽）《说白》、葳蕤（周楞伽）《葳蕤五记》、婴宁（陈蝶衣）《独处室随笔》、玲珑（冯梦云）《浮生小志》、漫郎（唐大郎）《漫郎杂写》、高唐（唐大郎）《高唐散记》、云裳（唐大郎）《云裳日记》、康公《匡庐赘墨》、轾轩《今人物志》、荒斋《荒斋随笔》、横云阁主《卖文为生》、柳絮《小块文章》等。有的作家同时在不同的小报上开设专栏，冯蘅是一位高产作家，他在许多小报上都开有专栏，现能查到的有10个：《铁报》的《花边小品》，《东方日报》的《珠香集》，《社会日报》的《池上集》（剧评），《小日报》的《纵横小品》，《真报》的《蛇足新篇》，《力报》的《杂乱芜章》，《风报》的《灯尾小记》，《飞报》的《惜力速录》，《诚报》的《扫灰集》，《天报》的《拾穗集》等。专栏散文的体裁，从随笔杂写到美文小品，从率意闲聊到严肃认真，五花八门，随作家的书写风格而别。专栏散文的特色是：快捷、自由、驳杂和世俗。专栏散文是一种“即看即弃”的文学，为适合读者的生活节奏，必须是篇幅短小，反应敏捷。同时，它是一个能让市民畅所欲言的空间。因此，专栏散文的思想、文风、文字可谓自由开放，多姿多彩。专栏散文的内容都是贴近市民生活的软性材料，不需要咀嚼就能消化。舞稿也是以专栏文章的形式刊登在小报上的。较有名气的舞稿专栏有：慕尔《慕尔小志》、大可《啰唣什景》、卜卜跳《卜阁随笔》、严胡英《舞国人物小志》、金星《舞余随感》、韦陀（黄郭人）《神话》、杰西《杰西漫谈》、阿Q《阿Q随笔》、张生《弄火杂记》、哀王孙《王孙小语》等。
