采歌集谣与寻求新知

      中图分类号：I052 文献标识码：A 文章编号：1003-840X(2004)06-0048-10

      一、何谓“歌谣”?

      1921年1月，胡愈之的《论民间文学》在上海发表。这篇在北京大学“征集歌谣”之后 和《歌谣周刊》出版之前出现的文章，虽没有被钟敬文等总结进“北大中心”说的回顾 里，却被其他论述视为民国时期中国学界最早较为系统地介绍和讨论“民情”(

      folklore)和“民间文学”的要文章[1](P190-191)、[2](P31-33)。胡愈之(1896～1986 年，浙江人)以西方关于“民俗学”的研究为依据，指出研究“民间文学”(“民情”、 “民俗”)在欧美发达已久，在中国却是创举，因此特撰该文以做引子。

      根据胡愈之的介绍与陈述，所谓“民间文学”(“民情”、“民俗”)具有如下要点：

      (1)“民间文学”可与西文的folklore一词大略相同，因不易对应，只好勉强译为“民 情学”。

      (2)“民情学”所研究的事项有三，“民间文学”位居其一(此外是“民间信仰与风俗 ”和“民间艺术”)，所以“民间文学”是“民情学”的组成部分——并且是最重要部 分。

      (3)“民间文学”是“原始人类的本能产物”和“民族感情的自然流露”。其基本特征 在于：群体创作、口头文学(oral literature)以及流行民间。

      (4)“民间文学”保存在“野蛮人类”和“文明人类的儿童与无知识人民”中；在前者 为“跳舞”、“神话”和“歌谣”，在后者则是“故事”与“歌曲”。[3]

      那么“歌谣”的含义是什么呢?对此，民国前期的“歌谣运动”中，学者们曾下过很大 工夫加以讨论。

      周作人说，“歌谣”的字义与“民歌”相同，指“口唱及合乐的歌”；“民歌”就是 “原始社会的诗”(周作人《歌谣》，《自己的园地》1923年)。胡怀琛的专著《中国民 歌研究》指出，民歌就是“流传在平民口头上的诗歌”。这样的诗歌，歌咏平民的生活 、没染着贵族的色彩，没经过雕琢，“全是天籁”。

      汪馥泉的讨论别具一格。其开头先对民歌的生活形态进行绘声绘色的描绘，然后才进 入理论式概括。他以生动的笔调写道：

      我们趁在等电车的时候，时常可以在穿一身蓝布小衫的工人的嘴里，听到在哼着《泗 州调》(略)的“哎——哟，哎——哟”(略)的声音。跑到只几个姑娘们在“扦箬叶”的 小工作场上，她们有的时候竟整天介在《正月里来是新春》地哼着。我们在楼上

      

      ……”(《孟姜女》底谱子)的声调送来。跑到街上去，那批叫花朋友，空闲着便在唱 “小小无锡城吓，盘古到如今……”(《无锡景致》)了。去年战争时，卖小书的朋友把 新编的江浙《战争五更调》等在街上唱介起劲。到我们乡下去一看，那位有阿Q性朋友 “小鬼阿猫”到热天专门在桥“浪”(即“上”也)拉高了喉咙，唱他的“姐在呀，房中 呀，打牙牌，……”(《打牙牌》)。乡间识几个字的小姐们，在枕头边，床面前桌子抽 斗里或香烟匣子里，总放着些“小调”书；有的时候，也低声地唱唱哩。至于“捏铁把 柄”(我乡“农人”称呼也)朋友，他们和“文明世界”太隔离，所以唱的“山歌”也另 是一派，大约是“小长工”、“老长工”、“断私情”、“结私情”之类……

      这段在当时众多论述中显得十分新鲜的文字，或许正由于能把“叫花子”和离“文明 世界”太远的“农人”称朋友，于是才对“民间歌谣”的风貌做了可说是极为传神的勾 画：不仅有人物、有场景而且还有唱词、有曲调；夹叙夹议，真切可感。在被“略”的 部分中，其实际还对所描述的对象作了细致说明，比如原文的“哎—哟，哎—哟”之后 ，就用括弧加注的方式，补充道：“声辞里的‘哎哟’这么唱的，据我所知，实是‘泗 州调’底一个特征”；在《无锡景致》的后面，解释说“叫化朋友底真正所谓《讨饭调 》，听说也有种种调子的，但不详。”接下来，文章的作者先续表一番感叹——“大哉 ，民歌之普及民间也，荡荡乎，我将怎样说它比红楼、水浒、诗经、楚辞底势力大得万 万千也?”然后才开始对何谓“民歌”试作概括，言“民歌”就是：把一种大家共感的 感情，用声音自然的言语-文字表现出来的东西。[4]

      不过，在同一时期从理论上对“歌谣”加以系统界说的，当数朱自清和他开讲的“歌 谣”课程及其延伸成果《中国歌谣》。1929年，被聘为清华大学教授的朱自清开设了“ 歌谣课”，因在当时保守的中国文学系里属“首开”之课，“在学程表上显得突出而新 鲜，很能引起学生的兴味”(浦江清语)。课程前后持续了大约三年。尽管当时授课用的 讲义《歌谣发凡》中经铅印本《中国歌谣》的增补，在二十年后才正式出版，其对“歌谣”含义的理论梳理仍给人留下了深刻印象。这样的印象，一是见于朱的弟子王瑶等人后来的回忆，一是见于几代同行的称赞评说。有的视其为中国“歌谣学”的奠基作品 [5](P52)，有的则称之为“民间文学课程的发端”[6](P79)。