2004年10月25日是《人民文学》创刊55周年纪念日。55年中，除1966年6月至1975年12 月间停刊外，总计出版542期。其中，1949年10月25日(创刊)至1966年5月12日(5月号) ，出刊198期；1976年1月20日(复刊)至2004年10月3日(10月号)，出刊344期。在中国当 代文学(共和国文学)的历史上，无论从哪方面来看，创刊迄今的《人民文学》无疑都堪 称最为重要、最为突出也最具权威性和代表性的文学刊物。《人民文学》的这种独特的 历史和文学地位，是由中国当代具体的政治、社会和文化条件所决定的，这从它的创刊 和复刊过程就能得到鲜明的验证。值此《人民文学》创刊55周年纪念之际，本文就此作 一扼要的回顾与综述。 创刊：与新中国共生的最高文学刊物 1949年10月1日，中华人民共和国正式宣告成立。此前的7月2日至19日，中华全国文学 艺术工作者代表大会(第一次文代会)在北平召开。一般来说，这次大会被视为中国当代 文学的开端标志。大会通过了《中华全国文学艺术界联合会章程》，正式成立了中华全 国文学艺术界联合会(全国文联)。作为全国文联的下属协会之一，中华全国文学工作者 协会(全国文协)于稍后的7月23日在北平正式成立，茅盾任全国文协主席。1953年9月， 全国文协改名为中国作家协会。文协(作协)所主办或创办的最重要的两大机关刊物即为 《文艺报》和《人民文学》。《文艺报》创刊于1949年9月，最初由全国文联直接主持 ，后委托中国作协代管直至正式成为作协直属刊物。《人民文学》则自创刊伊始(1949 年10月25日)，即为全国文协(作协)的直属机关刊物。与专重文艺政策、文艺思想和理 论批评的《文艺报》的主要区别在于，《人民文学》的办刊定位是以发表各类文艺作品 为主的国家最高文学刊物。 作为与新中国同时共生的国家最高文学刊物，《人民文学》的创办(过程)理所当然地 受到了国家最高权力和领导人的支持，其本身并无多少可供探究的历史曲折。简单地说 ，它是新政权、新政治、新政策为建构新的文艺和意识形态而进行的一次制度化、组织 化的具体(程序)运作的产物。换言之，它是被赋予了应当代表新中国新文艺的最高(政 治文化)使命。这种使命在《人民文学》创刊第一期上就获得了最为充分和明确的强调 与体现。 在封面和目录页后的首张内页上，刊登了毛泽东的坐姿照片，照片背面又是毛泽东专 为《人民文学》创刊所写的题词手迹“希望有更多好作品出世”。刊名题字则是经毛泽 东提议由郭沫若(全国文联主席)手书。全国文协主席、《人民文学》主编茅盾的《发刊 词》置于内页的文字页首。《发刊词》中，对于《人民文学》的性质宗旨、基本任务和 目标、具体要求、组织和编辑工作等项，都作了简要的阐述。 从首期的主体内容(作品)方面来看，《人民文学》创刊早期的基本格局和整体面貌就 已经十分清晰了。它们主要包括这样几个部分。一是政治(文化)和思想言论，采用的是 社论或专论的形式；首期除三篇社论外，还有周扬的专论《新的人民的文艺》。二是政 治颂诗或抒情诗，后来也包括其他类型的诗歌，如(新)民歌民谣等民间(传统)体裁诗歌 。三是特辑或专辑，这一般是以人物、题材、类型等为分类标准设辑，设辑的前提当然 含有政治导向的动机。首期即为“鲁迅先生逝世十三周年纪念”特辑，第三期有“庆贺 斯大林七十寿辰诗辑”——既作为“诗辑”，又与“政治颂诗”合二为一了。有时虽无 辑名或明确的设辑形式，但从编辑意图或刊物目录、作品构成和发表位置等方面看，也 完全可以视若某种专辑，如第二卷第一期(1950年5月1日)开首的一组作品，文体各异， 却编排合为有机整体，题材内容均“以反映工人生活为中心”，显见虽无辑名而有专辑 之实。特辑或专辑的设置，代表了当期刊物的重心所在。四是小说。综合性的文艺(文 学)刊物(杂志)一般都以小说为“主打”作品，《人民文学》也向来如此。不过，第一 期所刊发的三篇小说，其意义还并不尽于此；《人民文学》早期和新中国早期(即“17 年”早期)的小说创作面貌，其实就可以这三篇小说为缩影。《火光在前》(刘白羽)的 题材是部队生活和革命战争，《买牛记》(康濯)写的是农村、农民的生活和生产，同样 是农村背景的《村仇》(马烽)则直接反映了农村的阶级斗争。中国当代文学早期(50年 代中期前)，作品(小说)数量最多的正是上述两类题材(即部队和战争、农民及农村阶级 斗争)。对此，刊物本身在当时其实也已经有所认识。创刊周年时，经统计一年间所发 作品的数量近两百万字，其中内容比重最大的是“部队”，次为“农村”(第二卷第六 期《编后》)。可见当时小说创作的普遍状况。五是一般理论批评。《人民文学》创刊 号上的这一部分文章，对50年代早期的中国文学理论批评也有同样显著的概括性。除当 代作家作品论外，重点是对苏联文艺(思想、作品)的译介和评价。首期三篇文论中，后 者即占其二(一译一论)。六是画页和插图。与以后的中国当代文学刊物中的画、图有根 本区别的是，当时(《人民文学》)的画页、图页都具有两个显著特点，一是内容上的政 治性十分突出，二是与整个刊物的风格保持着高度一致；图画页真正成为刊物整体的有 机构成，决非随意或纯装饰性的点缀之作。(对于《人民文学》的封面设计，也可作如 是观。)创刊号上的图画(照片)页共有九幅。毛泽东(照片、题字)两幅，鲁迅(故居照片 、遗墨)三幅，法捷耶夫和西蒙诺夫(照片)一幅，全国政协中的文联代表(照片)一幅， 工业生产(木刻)两幅。《人民文学》创刊早期的图画页，大致可由此一窥全貌。需要略 加说明的是，两幅工业生产的木刻，表面上似与当期内容无关，实则恰恰相反，它们正 是当期内容的“自觉”构成和充实。——不仅在内容上弥补了文字作品的不足(当期没 有工业生产的作品)，而且在形式上也显示了对中国现代“左”翼艺术传统样式(木刻) 的继承和弘扬，它们所体现的正是对“新的人民的文艺”精神和方向的追求，不可等闲 视之。
