[主持人的话] 本期点评的重点是长篇小说。对于一个国家的整体创作而言，厚实的长篇确实比精致 的短篇更能代表综合实力。但当下的长篇创作，有不少走的是畅销书路线，甚至是潜在 的电视剧脚本。在前两期的点评中，每当我们看到这样的作品占据了重要期刊的大量页 码，就感到痛心不已。但本期刊物发表的长篇，如苏炜的《迷谷》(《钟山》)、孙惠芬 的《上塘书》(《当代》)、徐贵祥的《明天战争》(《当代》)、纪尘的《缺口》(《大 家》)等，都称得上是作家的倾心之作，值得大家花时间认真阅读、讨论。 前两期点评文字公布后，我们陆续收到了大量的来自读者、编者和作者的反馈，一些 报刊还摘录、转载了我们的点评，其中《上海文学》第7期，全文转载了我们对其头两 期的点评。对于各界的关注和鼓励，我们深受感动和鼓舞。同时，我们也更深切地感到 ，在交流中恪守原则的重要性。在此，我们再度重申本论坛的评点原则，这就是：艺术 的标准和知识分子的立场。我们深信，只有坚守自己的位置，才能与各方朋友进行真正 平等、诚挚、有益的交流。请朋友们继续登陆我们的左岸网站： http:\\www.eduww.com 或在各自的刊物上发表高见。我们愿与各界朋友共同努力，推进当代文学向更健康、 更健壮的方向发展。 本期《大家》质量较前两期有了显著的提高，颇有《大家》所倡导的先锋锐气。 女性作家尤其出手不凡，王安忆的短篇《一家之主》、周晓枫的非虚构作品《邮差》 、新进广西女作家纪尘的长篇《缺口》都是精心之作。这三篇作品似乎有意无意地消解 了文体的界限，都呈现小说散文化、散文小说化的特点；又在其中揉进了诗性。《一家 之主》和《缺口》尽管以“小说”的面目存在，情节却更近于散文，其中抒情的成分也 颇近于散文的表达。《邮差》以“非虚构作品”即“散文”的面目出现，但其中夸张的 个人体验，奇特的跳跃思维，断续的情节线索，又使它具有某些小说的气质。它们或许 标志着未来文学创作中小说、散文和诗歌的分野有可能越来越模糊的一种趋向。 王安忆的短篇《一家之主》，笔触伸向新加坡一位平凡的老年男性，透过对其外表假 象的解剖，呈现新加坡老一代人的生活哲学与人生风景。从这篇小说可以看出，王安忆 在不断证明自己有驾驭所有题材的能力，但她从某一观念出发来寻找和比附某种生活的 写作范式，也为她超越自己制造了障碍。 纪尘的长篇小说《缺口》，是女性私人化写作在本世纪的延续。虽然是长篇，却不以 情节和客观描写取胜，而以散文诗般的语言和绚烂的意象见长。这是一篇女性成长小说 ，它有女性作者切肤的生命体验和痛楚，在追求理想的绝对彼岸的过程中绝望地燃烧， 沿途充满了致命的诱惑，却通向宿命的结局。小说中对世俗生活情感的决绝态度，就像 不妥协的风中之烛，以退为进。她的小说语言充满了饱满的质感、有着诗性的穿透力， 柔软、清晰、透明，富有音乐和绘画的美感。纪尘的文风颇似另一位广西女作家林白， 不同之处在于，她比林白更醉心于叙述技巧，这一点在同时发表的短篇《205路无人售 票车》(《上海文学》2004年第6期)体现得更突出，小说紧张激越，呈现出缤纷多样的 叙述追求。比之纪尘以往的作品，《缺口》在结构上更流畅，进入得更有力量，更有阅 读亲和力。但是，以华彩的语言和单薄的情节构建起的长篇，缺乏必要的起伏与节奏， 起先固然令人兴奋，久之不免令人疲倦。这其实是个老问题：先锋小说式的叙述方式是 否足以支持长篇? 周晓枫的《邮差》，与其说是散文，不如说是充满了私人体验和智性思考的小说。作 者将各种领域各种形式的“邮差”穿成一串有趣的珠链，以独特的感觉去玩味生活细节 ，使阅读的过程充满了新鲜感和陌生感。这是一场智慧与趣味交织的行旅，一场丰盛华 美的语言盛筵。她以纯粹、独特的体验，奇诡、精致的意象，传达出透彻、犀利、尖锐 、奥妙的另类感觉。 相比之下，男作家的作品显得有些逊色。刘庆邦的短篇《赴宴》，放大了一场赴宴的 情绪体操，情节发展亦在意料之中，没有超过他以往的作品。王松的《后知青的猪》和 写作者专辑中推出的黄梵的小说《良民》，重复书写着半个世纪来中国人熟悉的遭遇， 既没有对这些题材的拓展，也没有超越同题材的已知作品。梁弓的《寂寞的下午茶》写 了一场轻飘的情事，其效果也如这题目，品尝完了也就忘了。倒是修祥明的《庄户老滋 味》，虽然没有开掘更深层的苦难经验，但看得出有着扎实的生活体验，因而显得血肉 丰满，令人动容。 《大家》2004年第3期推荐篇目： 纪尘：《缺口》(长篇) 特别推荐： 周晓枫：非虚构作品《邮差》
