[主持人的话] 本期点评的重点是长篇小说。对于一个国家的整体创作而言，厚实的长篇确实比精致 的短篇更能代表综合实力。但当下的长篇创作，有不少走的是畅销书路线，甚至是潜在 的电视剧脚本。在前两期的点评中，每当我们看到这样的作品占据了重要期刊的大量页 码，就感到痛心不已。但本期刊物发表的长篇，如苏炜的《迷谷》(《钟山》)、孙惠芬 的《上塘书》(《当代》)、徐贵祥的《明天战争》(《当代》)、纪尘的《缺口》(《大 家》)等，都称得上是作家的倾心之作，值得大家花时间认真阅读、讨论。 前两期点评文字公布后，我们陆续收到了大量的来自读者、编者和作者的反馈，一些 报刊还摘录、转载了我们的点评，其中《上海文学》第7期，全文转载了我们对其头两 期的点评。对于各界的关注和鼓励，我们深受感动和鼓舞。同时，我们也更深切地感到 ，在交流中恪守原则的重要性。在此，我们再度重申本论坛的评点原则，这就是：艺术 的标准和知识分子的立场。我们深信，只有坚守自己的位置，才能与各方朋友进行真正 平等、诚挚、有益的交流。请朋友们继续登陆我们的左岸网站： http:\\www.eduww.com 或在各自的刊物上发表高见。我们愿与各界朋友共同努力，推进当代文学向更健康、 更健壮的方向发展。 前两期的“小说新干线”栏目曾给人耳目一新之感，与之相比，这一期作品的分量稍 嫌不足。津子围的《求你揍我一顿吧》(短篇)，写的是两个同构的故事：一个人开玩笑 求对方揍自己一顿，却因对方动手较狠而演变成了一场斗殴。这个故事原本发生在一个 出租车司机与一个在酒馆里谈得投机的陌生人之间，但处理该事件的两个警察出于各种 利害关系而明争暗斗，他们不断叫劲儿——和解——再叫劲儿，最后终于使这个故事以 “原版”的形式在他们之间再度发生。作者叙述技巧娴熟，对“人情世故”和人物微妙 心理状态的把握颇到位，显示了对事件细致描述、耐心推进的功力。不过，与作者发表 在今年《当代》第1期的《谁最厉害》相比，《求你揍我一顿吧》把两个故事的对比处 理得有些简单，这就使题目显得有点哗众取宠。相对于此篇的叙述精巧，作者的另一作 品《审判》(短篇)则具有更深的寓意。小说写的是几个儿童审判两只“耍了流氓”的鸭 子的过程，“不经意”地流露出“文革”暴力影响的触目惊心。儿童决定让鸭子“再耍 一次流氓”以便惩罚，显示了他们观看“耍流氓”的隐秘向往，这就是特定时期的性启 蒙教育。在孩子的好奇心与残忍的陷阱中，最后鸭子被憋死了。作者写得颇为冷静，但 我们从中不难看出他的童年记忆以及自我反思。 陈离的《午夜的门》(短篇)，写的是“我”的一个朋友苏东与一个女孩的感情故事， 苏东想追求沈梅，却因几次错过与她共渡良宵的机会，而最终被她拒绝了。在情欲故事 泛滥的今天，作者却表现了一个羞涩而矛盾的青年，这是颇为少见的。小说在“我”讲 述整个故事的过程中，插入了苏东对一些事件的独白，有利于表达主人公的内心矛盾， 使整个故事充满了张力。胡学文的《鬼混》(中篇)，写的同样是一个较为纯洁的青年马 兑坎坷的爱情与婚姻故事，最后他因强奸前女友而被逮捕了，小说中的“我”说：“我 们不是在拯救马兑，是拯救我们自己。”这两部小说都表现了现代社会中伦理的困境： 当现代性逻辑使每个人都解放为“个体”以后，我们是否该节制自己的欲望呢，我们该 如何与他人相处呢? 温燕霞的《红漆雕花窗》(中篇)，追求故事的传奇性，不过故事并不出众，在艺术上 也没有出奇之处。陈思、刘汀的《致命水》(短篇)，在叙述上加入了一些新的花样，但 过多知识上的炫耀，读来令人有做作之感。 2004年第3期《十月》推荐篇目： 津子围：《审判》(短篇)
