[中图分类号]I207.25 [文献标识码]A [文章编号]1002-0209(2004)05-0055-08 长期以来，由于种种原因，黄药眠早年在创造社的文学活动，特别是他的诗歌创作， 一直被人们所忽略，而未得到应有的重视和评价。原因之一，可能是黄药眠加入创造社 的时间较晚，他刚刚开始在那鼓吹破坏与创造、弘扬自由与个性解放的伟大时代展示才 华不久，创造社就开始左转，搞起了“革命文学”。在那个日新月异的年代，任何一种 思潮风行不了多久，马上就会被另一个什么流派所取代。创造社从创办的1921年到1929 年解体，短短的八九年时间，就经历了从“创造”时代(1921—1925)，到破坏一切的“ 洪水”时代(1925—1927)，到“革命文学”时代(1928—1929)三个时期。而在黄药眠的 大批诗作于1928年5月结集《黄花岗上》出版之时，创造社已高扬起了“革命文学”的 旗帜，而这个诗集的诗作大都是他1923—1927年的作品，反映的也都是那个时期的精神 风貌，但它们长期积压在创造社出版部，未曾在创造社的刊物上发表，因而尽管他的诗 集，作为创造社“创造”、“洪水”时代精神的回光返照为当时正高喊革命的创造社增 色不少，并也确立了他浪漫主义诗人及创造社后起之秀的地位，但是从当时文坛的状况 来看，这些诗作毕竟与当时阶级斗争激化的形势不大相符，显得有些时过境迁。就是从 文学史的角度来看，因它生不逢时，所以也没有被作为一个时期主流文学的代表。我想 可能正是由于这个时间差，使他的诗作没有得到应有的评价，未能焕发出应有光辉。因 而黄药眠在创造社就像夜空中划过的一颗流星，虽然当时产生了令人惊异的光芒，但由 于时代发展得太快，在人们还没有认清它的色彩之前，这道横空而过的光芒就很快消失 了。值得注意的是在最近龙泉明先生的专著《中国新诗流变论》中，黄药眠的诗作得到 了高度重视，他把黄药眠归在创造社天才诗人群中，多次引用他的诗作，并把他与王独 清、穆木天、冯乃超、柯仲平一起，并列为创造社后期颇有影响、最具实力的诗人[1]( P91—108，185)。因此，进一步对黄的早期诗歌做较深入、全面的探讨，是非常有意义 的。 一 黄药眠1903年1月生于广东省梅县(现梅州市)的一个没落的商绅家庭，自幼喜读楚辞、 庄子、六朝小赋等古典诗文。五四新文化运动爆发后，《小说月报》、《北京晨报》副 刊，上海《时事新报·学灯》等刊载新文学作品的刊物像春风一样吹到了岭东梅州，引 起了黄的极大兴趣，并使黄在这些充满个性与自由精神的新文学的激励下，也鼓起了勇 气学习创作。上大学后他对老师讲的古典英语不大感兴趣，于是他就阅读了大量近现代 英文作品。开始他喜读彭斯的民歌，及尼采那充满生命激情的哲理诗，后来他又接触到 拜伦、雪莱等欧洲浪漫主义的作品，深受感动。此外，黄还爱读柏格森的《形而上学》 ，当他读到“论生命的冲动”时，感到人都像大瀑布冲刷下来的新花，晶莹焕发、腾泻 周遭，觉得特别带劲，并认为诗人就是要这样腾跃、晶莹充满生命的律动。总之，大学 的生活使黄更加开阔了眼界，使他对文学充满了憧憬与热爱。 但在现实生活中，与他那美好的诗歌世界呈反比，他的现实生活是一片灰暗，失落、 穷愁、离恨、凄孤，像蛇缠一样使黄常处于一种落落寡合，困顿凄悲的状态中。他上大 学时，正值五四运动已经退潮，民主的要求并没有成为民主的现实，军阀混战愈演愈烈 ，帝国主义侵略更加深重，人民生活也日益凋敝，黄痛心疾首，又深感无能为力。因而 苦闷之余，他常常用写诗来抒发情怀。大学期间，黄曾把自己的诗作寄给他所推崇的诗 人郭沫若，并得到了郭热情的回信鼓励。于是他就不断把自己的一些诗稿寄给创造社。 由于黄的不断努力，1927年夏，创造社的《洪水》半月刊第三卷32期上，发表了黄的一 篇诗论《梦的创造》，和一首诗《晚风——呈Miss·Li之灵》，并在诗后配有创造社巨 头王独清编发的热情洋溢的编者按。据此我们可以得知，黄药眠是继王独清、穆木天、 冯乃超之后创造社郑重推出的最后一位诗人。 1927年秋黄开始到创造社工作时，创造社正处于“洪水”阶段的末期，王独清、穆木 天和冯乃超这三位创造社后期的代表人物，已把创造社前期代表人物郭、郁、成等开创 的浪漫、感伤，苦闷、忧郁的情调，发展成了悲冷、绝望的颓废情调，感伤的浪漫主义 正在蜕变成颓废的象征主义，受这种倾向的影响，加之他初来上海独处异乡，身居闹市 格外孤独的感受，使他也接连创作出了两首孤独、悲伤、凄惶欲绝的灰调诗——《黄浦 滩上的中秋》、《我死之夜》刊于《洪水》半月刊1927年3卷35期。 《黄浦滩上的中秋》的前半段，诗人望月凄惶之余，尚能勾想起他一些少年纯情的甜 美回忆，但稍后马上就又陷入了丧失青年女友的悲哀，和对人事无常、草木含秋的凄惶 之中；而另一首，也就是龙泉明在其《中国新诗流变论》中所引的那首孤寂、凄惶的《 我死之夜》。这两首诗的情调低沉，但情绪起伏飞扬，冷中带热，诗人把浪漫主义的激 荡情绪与现代派颓废悲冷的情调巧妙的结合在了一起，给人以耳目一新的感受，形成了 一种新的风格，在当时产生了很大的影响。这两首诗可以说是创造社洪水阶段的绝唱。 因为不久(1928年初)，随着成仿吾从日本带回彭、朱、李、冯几员左倾的大将，创造社 的面目又为之一变。从原来的“文学革命”，改为“革命文学”，从原来的极端个人主 义的文学，改为全然为社会、为民众着想的“非个人主义文学”。黄药眠这时个人的颓 唐、苦闷情绪也已抒发到了尽头，于是他嘎然回首，随创造社左转而左转，加入了“革 命文学”阵营，参加了关于“革命文学”的论争，并发表了一批有分量的论文，如《文 艺家为谁而战》、《非个人主义文学》；诗作，如《握手》、《冬天的早晨》、《五月 的歌》等，为创造社的左转做出了贡献。
