中图分类号：F06 文献标识码：A 文章编号：1003-1502(2004)05-0067-04 翻阅20世纪30年代的天津报刊，竟然发现有不少的报纸副刊和文艺杂志都不同程度地 发表和评介过鲁迅的作品。鲁迅逝世之后，他们又全方位报道有关的消息，高度评价鲁 迅的贡献，隆重悼念鲁迅的功绩。有的报刊还因此而夭折，但是，他们无怨无悔。可以 说，从这些报刊中，表现出了很浓很深很强烈的鲁迅情结。 一、认同鲁迅 1934年2月16日，由吴微哂主编的《天下篇》半月刊在天津创刊。该刊的创刊号上即发 表了鲁迅的《上海杂感》。这是1933年12月5日，鲁迅应约用日文写作的杂感，最初发 表在1934年元旦日本大阪《朝日新闻》。不久，吴微哂的朋友吉人便将该作品译为中文 ，发表在《天下篇》创刊号上。该刊的编者按语指出：鲁迅的这篇杂感“怕是很有些人 想看的文章。我们很愿意在这里刊出。不过血究竟也是可怕的，我们不得已在这文章中 用了一段‘……’，好在并不甚妨碍文意。谨此申明一句，以当致歉!”其中被省略的 部分出在第五自然段中，是谴责当时的“政府”无端逮捕作家的有关文字。鲁迅敢讲真 话，无所畏惧，即使在“国民党反动派”的监视之下，也敢于直面现实，这便是其中的 一例。 《天下篇》杂志本是综合性期刊，宗旨是：“想用浅近的文字，介绍各方面的各种事 情。希望能使人们知道了自己是怎样的人物，也明白了旁人是怎样的情形。”该刊的创 刊号除刊发了翻译的鲁迅作品外，还发表了小说、随笔、讽刺诗以及马彦祥译介的匈牙 利喜剧等。 《天下篇》杂志在发表鲁迅作品之前，虽然未曾征求鲁迅的意见，但是，鲁迅收到样 刊后，仍然立即回信，对他们表示了支持。数月后，鲁迅将该文重译，以《一九三三年 上海所感》为题，重新发表在1934年9月25日创刊的左联进步刊物《文学新地》上。这 便是后来以《上海所感》为题，被收入《集外集拾遗》的那一篇作品。 接着，《天下篇》杂志又拟译载发表在日本《改造》杂志上的鲁迅杂感《火，王道， 监狱》一文。于是，在3月上旬，他们两次致函鲁迅，商谈此事。鲁迅回信表示同意刊 发，只是“拟觅一较可凭信者翻译”自己的作品。最终，鲁迅还是自己将其译成中文， 题目为《关于中国的两三件事》，于3月28日寄给了《天下篇》杂志社。意想不到的是 ，在3月16日，《天下篇》杂志第3期出版后，即因种种原因而被迫停刊了。原拟刊发第 二篇鲁迅杂感的计划，也就搁浅了。 《天下篇》杂志社自创刊始即自觉地把译介和发表鲁迅的作品作为一种职责，一方面 反映出编者对鲁迅的认同，意识到自己应该与鲁迅站在同一战线；另一方面也反映出编 者有意迎合读者的心理，因为他们知道读者中很有些人想看鲁迅的作品。虽然，他们也 意识到“血究竟也是可怕的”，但是，他们仍然义无反顾地发表鲁迅的作品，并很快为 此付出了代价：最终以《天下篇》杂志的迅速夭折而告终。 二、崇拜鲁迅 1935年6月15日，在天津《庸报·当代木刻》第4期的头条位置，刊发了鲁迅的作品《 <全国木刻联展专辑>序》，署名“何干”。从鲁迅序文的写作到发表，无一不是由青年 编辑、木刻爱好者对鲁迅的热爱与崇拜所引发的。 1934年下半年，平津两地的青年木刻爱好者金肇野、唐诃等发起筹备第一次全国木刻 联合展览会，并拟选编出版《全国木刻联合展览会专辑》(以下简称《专辑》)。在筹备 和巡展期间，出于对鲁迅的崇敬和爱戴，他们曾多次致函，主动争取得到了鲁迅的支持 和指导。鲁迅编印出版的《木刻纪程》、《引玉集》以及收藏的木刻作品等，也都作为 展品提供给了他们。可以说联展达到了以进步的木刻作品教育大众、鼓舞斗志的目的。 在他们热情诚挚的嘱托和恳请下，鲁迅于1935年6月4日，为他们拟出版的《专辑》写 了序文。他从木刻图画的历史和它的“大众”属性谈起，热情称赞新兴木刻“乃是作者 和社会大众的内心的一致的要求”，“它所表现的是艺术学徒的热诚，因此也常常是现 代社会的魂魄”。他还指出了新兴木刻艺术更光明、更伟大的发展前景。 鲁迅作序的次日，即将手稿寄给了唐诃。那时，唐诃与金肇野在天津《庸报》副刊编 辑、进步文人姜公伟的支持下，已于1935年5月1日主编并创办了《庸报·当代木刻》半 月刊。这是我国北方创办的第一个木刻专刊。它是借着全国木刻联展的东风应运而生的 ，却仅仅维持了两个月，出版了5期便被迫停刊了。该刊不仅刊登反映大众生活的木刻 作品，如《卖盐》和《逆水行舟》等，而且发表有关木刻作品的评介文章，如《论连续 图画<水灾>》和《苏联木刻近况》等。作者多为当时活跃在平津沪、且与鲁迅有交往的 青年木刻爱好者。该专刊的迅速终刊，原因已经不言自明了。 鲁迅的序文在天津《庸报·当代木刻》第4期发表的同时，为了与拟出版的《专辑》相 一致，他们还将鲁迅的序文手稿制成了木刻图版。并于1936年9月16日，鲁迅55周岁生 日前夕，将仅存的序文刻印稿寄赠给鲁迅，令鲁迅感激不已。
