在欧美、日本的科幻小说凭借着影视剧风靡全球的时候，我们不得不对中国科幻小说 赢弱的现状提出疑问和作出思考。为什么科幻小说在欧美、日本等国发展得那么蓬勃， 而在中国却如此地举步维艰呢?人们常常将原因归咎为中国的重人文、轻科学的传统文 化和中国人注重于形象的思维习惯。这些观点当然都自有道理。但是，本人认为根本原 因还在于中国科幻小说价值观念的模糊性，以及带来的创作主体和创作视角的偏颇。 1 20世纪的中国科幻小说曾经有过令人兴奋的时期。晚清小说界革命提出了“新小说” 的口号，促使着中国小说创作发生了重要的变革。在各种变革之中，科幻小说体现了中 国小说之“新”，并对中国小说的变革产生重要影响。作为域外引进的小说文类，科幻 小说使得中国读者耳目一新，被作为“导中国人群”(注：鲁迅《月界旅行辨言》，《 鲁迅全集》第10卷，人民文学出版社，1987年版，第152页。)的有效工具受到作家们的 高度重视和推崇。1900年薛绍徽翻译了房朱力士(即凡尔纳)的《八十日环游记》，这是 中国第一部外国科幻小说翻译作品，4年之后荒江钓叟就创作了中国第一部科幻小说《 月球殖民地小说》。从翻译到创作，科幻小说在中国的演变之快，是域外引进的其它小 说文类无法比拟的。如果说《月球殖民地小说》还仅仅是借用了凡尔纳小说中的一些科 学道具而演绎故事，1905年徐念慈创作的灵魂出窍、上天入地的《新法螺先生谭》就显 得相当成熟了。从简单地模仿到得心应手地创作，科幻小说在中国的成熟之快，同样是 域外引进的其它小说文类无法比拟的。(注：同是域外引进的小说文类侦探小说，在晚 清的翻译之盛远超过科幻小说，但中国作家的创作要到20年代才真正出现。)1908年吴 趼人的《新石头记》出版，1909年陆士谔的《新野叟曝言》等小说的出版将中国的科幻 小说创作提高到一个新的境界：科幻小说不再是单纯地叙述科学故事，而是将科学幻想 与中国的社会现实和社会的思想情绪结合了起来。以科学为经，以中国社会现实为纬， 中国作家创作科幻小说已得心应手了。 中国科幻小说的创作得益于西方科幻小说的翻译，但是科幻小说能够如此迅速地在中 国本土上立足，内在动力来自于中国本土的需要。中国的文学传统并不缺乏想象力，《 封神演义》、《西游记》、《镜花缘》等幻想小说充分说明了这一点，但是中国文学中 的幻想常常缺乏学理的依据，它将读者引向玄虚和神秘，而与现实生活相脱离。科幻小 说所展示的科学技术、工艺技术的想象，以其合理性和实用性显示出现实意义。晚清社 会是中国人谋求改变现实的时期，而“科学”作为现代社会的价值标准而为中国社会所 接受。科幻小说可说是正逢其时，既满足了中国人的想象力，又满足了晚清国富民强的 现实愿望，这是科幻小说能在晚清如此繁盛的根本原因。 这类畅想型的科幻小说进入20年代以后并没有结束，但社会效果却大不如以前了。192 3年叶劲风的《十年后的中国》写1931年中国人如何利用先进的发光器战胜来犯的入侵 者。小说写得斗志昂扬，读者的反应却很平平。感情出现了如此的落差，道理也很简单 ，中国社会在经过世纪初那段“激动期”之后，显得更加困顿，那些曾经激动人心的“ 强国梦”与中国社会现实相比较，显得太虚无飘渺了。根据现实生活作为善恶的评判标 准，中国科幻小说出现了逆向型的转折，从“畅想科技”转向了“邪恶科技”。代表着 这一时期科幻小说创作特色的是1924年徐卓呆发表的《万能术》和1940年顾均正出版的 科幻小说集《和平的梦》。他们的小说将科学与富国强兵分离开来，将科学发明者与道 德完善者分离开来，科学头上的神圣的光环消失了。《万能术》中的特异功能者陈通光 在“吃饭总长”的指挥下，不仅毁灭了中国，而且毁灭了地球和宇宙；《和平的梦》更 向前跨了一步，它明确地告诉读者：当科学为邪恶者所控制的话，科学就会变成“邪恶 科技”。李谷尔的“催眠乐曲”(《和平的梦》)、卡梅隆的“人造铁合金磁矿”(《在 北极底下》)、斯坦其尔的“空气化合物”(《伦敦奇疫》)，科技的神奇及其威力令人 无法想象，然而它们并没有造福人类，却给人类带来了一个个可怕的梦。从五彩祥云堕 落到无底深渊，中国科幻小说中科技位置的变化与其说是对科技功能的反思，不如说是 对社会现实和科技发明者有了一定的认识。科学能够使得社会美好，也可以使得社会丑 恶，决定科学美好和丑恶的不是科学的本身，而是掌握科学的人。这种认识对科幻小说 的创作来说尤其重要，它促使着创作者关注小说中的人物形象的塑造和人物心理的刻画 。所以说尽管这一时期作品并不多，中国科幻小说中的人物形象却从单纯的说明者或参 观者转变为具有复杂心态的事件的参与者。人物形象的趋向生动是中国科幻小说发展中 的好的兆头。 可惜的是，这样的发展趋势并没有能延续下去。1950年天津知识出版社出版的张然的 《梦游太阳系》是20世纪中国科幻小说创作历程中的重要的转折点。这部标明“新少年 读物”的科幻小说开了中国少儿科普型的科幻小说的先河。这以后的20多年的时间内， 中国科幻小说创作时断时续，时急时缓，基本上是这种创作思路的反复。科幻小说作家 萧建亨对这样的创作思路作了如此形象的概括：“无论哪一篇作品，总逃脱不了这么一 关：白发苍苍的老教授，或带着眼镜的年轻工程师，或者是一位无事不晓、无时不知的 老爷爷给孩子们上起课来。于是误会——然后迹底终于揭开；奇遇——然后来个参观； 或者干脆就是一个从头到尾的参观记一个毫无知识的‘小傻瓜’，或是一位对样样都好 奇的记者，和一个无事不晓的老教授一问一答地讲起科学来了。参观记、误会记、揭开 谜底的办法，就成了我们大家都想躲开，但却无法躲开的创作套子。”(注：萧建亨《 试谈我国科学幻想小说的发展》，黄伊主编《论科学幻想小说》，科学普及出版社，19 81年版，第24页。)其实，当科幻小说创作被固定于少儿科普小说时，也就只能用这样 的“套子”进行创作了。
