中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1006-2491(2004)02-0078-05 到目前为止能见到的所有文学史著作，几乎都认为小赋的流行是在东汉末年，其代表是张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世嫉邪赋》等。对于咏物小赋出现的时间，则认为更晚。而实际上，西汉时代小赋已经大量出现。从汉书的记载来看，数量至少在200篇以上，今存者仅约十分之一而已[1](P237-239)（注：王运熙先生《西汉已多小赋》一文说：“从数量上看，西汉赋作实际上是小赋占绝大多数，像司马相如《子虚》、扬雄《长扬》等大赋，毕竟是少数。只因为这些大赋气魄宏大，很有特色，被录存于《汉书》，入选于《文选》，影响广泛深远，加上小赋亡佚很多，因而人们遂误以为西汉是大赋时代，小赋不发达了。”）。从内容来说，西汉的小赋有抒情和咏物两类。前者主要是骚体赋，后者则主要以四言体为主。事实上，西汉就已经出现了大量的咏物小赋。本文拟厘清这一事实，并讨论咏物小赋文体的来源及其在两汉时期的演变情况。 据我们考察，汉代咏物小赋起源于先秦，而它在汉代的发展过程，大体可以分为西汉和东汉两个阶段，以下试分述之。 一 西汉咏物小赋的兴起及文体特点的来源 从有关文献的记载来看，西汉时期咏物小赋的创作风气相当盛行。《文心雕龙·诠赋》在描述汉代辞赋的创作时云： 秦世不文，颇有杂赋。汉初词人，顺流而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚、马播其风，王、扬骋其势。皋、朔已下，品物毕图。……至于草区禽旅，庶品杂类，则触兴致情，因变取会，拟诸形容，则言务纤密；象其物宜，则理贵情附…… 这段话重点指出，汉代尤其西汉武宣之世的辞赋创作风气。所谓“皋、朔已下，品物毕图”，就是对此时咏物赋兴起说明。范文澜先生《文心雕龙注》云：“品物毕图，谓皋朔辄受诏赋宫馆奇兽异物也。”[2](P140)詹锳先生的《文心雕龙义证》引众说注此句亦云： 《汉书·艺文志》：“枚皋赋百二十篇。”属陆贾赋一类。《汉书·枚皋传》谓皋“从行至甘泉、雍、河东，东巡狩，封泰山，……上有所感，辄使赋之。为文疾，受诏辄成，故所作者多。司马相如善为文而迟，故所作少而善于皋。”又云：“凡可读者百二十篇，其尤嫚戏不可读者尚数十篇。”今俱失传。 东方朔赋今不存，《汉书·艺文志》也不列东方朔赋。“品物毕图”谓皋、朔以后一切品物皆取以为赋料，尽行描绘。《斟诠》（按即台湾学者李曰刚《文心雕龙斟诠》）：“品物毕图，言各种物类描绘尽致也。品物，犹众物。”《注订》（即张立斋《文心雕龙注订》）：“皋、朔受诏咏物，赋体别开畦径，自此始。”[3](P282) 学者们都指出《诠赋》篇中的那段话，是从题材变化和文体演进两个方面，对“皋、朔以下”咏物赋兴起的现象的描述。刘勰在《诠赋》篇的《赞》中又说：“赋自诗出，分歧异派。写物图貌，蔚似雕画。”结合以上所引诸家的解说来看，刘勰的这一看法，是在考察了辞赋创作实际情况的基础上得出的结论，因而是十分正确的。沈约评刘勰以“深得文理”四字，（注：见《梁书·刘勰传》，中华书局标点本。）确是知音。 西汉的咏物小赋，可考的主要有如下众作：贾谊的《簴赋》（残），刘安的《屏风赋》，刘歆的《灯赋》（残），扬雄的《都酒赋》等。 还有枚乘的《忘忧馆柳赋》，中山王刘胜的《文木赋》，公孙诡的《文鹿赋》，路乔如的《鹤赋》，羊胜的《屏风赋》，以及邹阳代韩安国作的《酒赋》、《几赋》等，最早见于《西京杂记》，学界以为《西京杂记》为伪书，所以多疑上列诸作为伪作（注：余嘉锡《四库提要辨证》（中华书局1980年版）卷十七，洪业《再说〈西京杂记〉》（收《洪业论学集》中华书局1981年版），及今人程章灿《〈西京杂记〉的作者》（载《中国文化》第9期），均认为《西京杂记》为晋人葛洪所编。故学者多疑其中所载之赋。），但并无十分确凿的证据可以否定。 除此之外，还有一些原文失传而名目可考的咏物小赋，如司马相如的《梨赋》，刘向的《雅琴赋》、《围棋赋》等。《汉书·艺文志·诗赋略》赋分四类，其中杂赋类中有《杂鼓琴剑戏赋》16篇（亡），《杂山陵水泡云气雨旱赋》16篇（亡），从其名目看，其中所收大体应为咏物小赋。 西汉诗体赋的咏物一般可以分为以下几种类型：一是单纯咏物的，如刘向《熏炉铭》等；二是咏物寄慨的，如羊胜《屏风赋》、孔臧的《蓼虫赋》等；三是咏物、隐喻、调侃兼而有之的。如扬雄《都酒赋》等。 西汉咏物小赋的题材很广，如文木、蓼虫、杨柳、屏风、几、杖、灯、黎、鱼葅、薰笼等，凡是日常生活中看得见的器物家什都是赋写的对象。由此也可以印证刘勰所说“品物毕图”说法的正确性。如刘向《熏炉铭》： 嘉此正器，崭岩若山。上贯太华，承以铜盘。中有兰麝，朱火青烟。蔚木四塞，上连青天。雕镂万兽，离娄相加。 此篇虽以铭名，实为赋体。作者描写熏炉，开篇四句写其外部形态。“若山”及“太华”写其上部，在状物方面用了夸张和类比的手法，已显出铺张的作风。接下来四句铺写炉中点燃兰麝等香料后，朱火隐隐，青烟缭绕的情状。末二句又回到烟雾外形变化之描写上，用万兽来比喻香烟变化不定的姿态，尤为精彩。
