《朦胧诗选》 1985年是新时期中国诗歌的分水岭，此前是“朦胧诗人”的天下，此后“第三代”诗 人浮出水面，并逐步取代了“朦胧诗人”的“弄潮儿”地位。而1985年11月出版的《朦 胧诗选》(阎月君、高岩、梁云、顾芳编选，春风文艺出版社)无疑可以看作是“分水岭 ”的重要标志之一，如同北岛的一首诗歌标题：“结束与开始”，它既是“朦胧诗”的 阶段性总结，也预示着更年轻的一代即将粉墨登场。我在1991年左右才接触到这个选本 ，12年后的今天重新捧读，仍然是满怀激动，那一个个闪光的名字，那一首首曾经让我 们激动得彻夜难眠的诗篇，过去年代的一切仿佛就在眼前。在序言里，谢冕先生早就预 见了困扰诗坛至今的“懂与不懂”的问题：“一首难以理解的诗，并不等同于不好的或 失败的诗，除非它是不可感的。一些人在这些诗面前的焦躁，多半是由于他们的不能适 应。他们习惯于一览无余的明白畅晓的抒写。他们的欣赏心理是被动的接受。他们并不 了解，好的艺术是诗人与读者的共同创造，它们总是期待着欣赏者对于作品的加入。它 们把自身未完成的开放式的(而不是封闭式的)存在付与欣赏者。此即属于可谓‘未完成 美学’的范畴。此类诗的创造，从一定意义上说，是最大可能地调动欣赏者的创造欲望 ，吸引他们的参与。这是一种双向的有一定规范性的自由活动。可惜不少诗歌的批评者 和欣赏者，对此缺乏谅解。”这段话直到今天仍有极强的现实意义。 重读《朦胧诗选》，已经不是为了纯粹的诗艺，而是希望从中再次沐浴精神的光辉。 因此，我有必要向这四个编选者致敬，要知道1985年，她们还是辽宁大学中文系的学生 。联想到今天的大量大学生诗人对“黄段子”的追逐，满腔热血变成只能促成性冲动的荷尔蒙，实在令人不得不“悲从中来”。 《探索诗集》、《中国当代实验诗选》 《探索诗集》(上海文艺出版社，1986)和《中国当代实验诗选》(唐晓渡、王家新编选 ，春风文艺出版社，1987)在中国新时期诗歌大潮汹涌澎湃之时推波助澜，这两个选本 与此前出版的《朦胧诗选》和此后出版的《中国现代主义诗群大观1986—1988》共同分 享了20世纪80年代中后期青年诗人的尊敬。《探索诗集》是上海文艺出版社出版的“探 索书系”第一辑中的一种，其他几种分别为《探索小说集》、《探索电影集》、《探索 戏剧集》等，那是一个具有良好的“探索风气”的年代，除了诗人们创意迭出，苏童、 余华等新锐作家也开始崭露头角，但所得到的“光环”远不如诗人，不料仅仅是数年之 后，情况便倒转了过来，轮到小说家八面风光而诗人孤寂落寞了。 这里面的原因是多样的，属于诗人本身的诸多因素之一，是诗坛“杂牌军”的出现。1 993年我在四川时，曾听人谈起过这么一件事：一个钱多得不知如何花的“大款”突然 产生了“当个诗人玩玩”的想法，于是卯足劲写了几十首错字连篇、读起来不知所云的 “诗歌”，然后花钱买香港书号出版了两本个人专集，想以此为“资本”申请加入省作 协(当时四川省作协的入会条件为在省级以上刊物发表作品20万字以上或出版个人专集 两部)。省作协几位主要负责人读了他的“作品”后，哑然失笑，理所当然地予以拒绝 。一个作协副主席说：这样的劣作，就是出版了20部也不能批准!而这只是个案，据我 所了解，进入90年代，更多省份的作家协会是巴不得你入会的，只要你找得到关系好的 介绍人，只要你能按时交会费。当然，要是你能赞助一笔，别说入会，就是当个理事也 不是什么困难的事情。 吃喝拉撒都是诗，阿猫阿狗都可以当诗人，诗神如果有灵，她自己也会羞愧得主动把 头上的光环剥下来，诗人的形象如何不黯淡?80年代中期那种一书(诗集)出版万人争读 的现象只能成为谈资，进入历史档案馆了。 《中国现代主义诗群大观1986—1988》 在21世纪的今天回望中国新时期诗歌的发展历程，1986年10月无疑可以称为一个传奇 ，由《深圳青年报》和《诗歌报》举办的“两报大展”从那个月开始为大小诗人津津乐 道直到今天。人们有理由为这一事件激动，那些日子，可以称为中国诗坛的“梁山时期 ”，诗人们呼朋唤友，聚啸山林。“四川五君”、“海上诗群”、“非非主义”、“整 体主义”、“大学生诗派”、“莽汉”、“他们”、“日常主义”、“生活流”、“三 脚猫”、“撒娇派”、“西川体”、“极端主义”等百余个民间团体亮出了各自的旗帜 和口号。 这一事件，标志着“朦胧诗”的式微，“第三代”诗歌大潮的开始，众多地下诗歌写 作者结束了潜流状态，涌上地表并得到一定范围内的认可。西川、于坚、韩东、梁晓明 、王寅、柯平、伊甸等几乎所有在后来获得名声的优秀诗人都在“大展”上一举成名( 自然，另一些滥竽充数的“次品”也一开始就走到了生命的尽头)。而报纸的篇幅终归 有限，两报虽各自腾出两到三期的篇幅，仍然不能完全满足诗人们的要求。也许正是为 了巩固胜果，进一步展示“第三代”的创作实绩，两年后的1988年10月，由徐敬亚、孟 浪、曹长青、吕贵品合编的《中国现代主义诗群大观1986—1988》(同济大学出版社)应 运而生。本书作者和内容以“两报大展”为基础，并增添了少量因为当年信息不通而与 “大展”失之交臂的诗人，对于少数实力诗人，则在篇幅上予以倾斜。诗选出版后，引 起巨大反响，由于封皮为红色，人们习惯用“诗坛红皮书”来称呼它。
