在评选结果出炉后，担任本届中长篇小说评奖初、终评的部分评委分别接受本报记者 采访，评点参评作品，并针对近年中长篇小说创作中的问题发表了自己的看法。评论家 们不约而同表示，中国文坛期待着给人以心灵震撼的作品的出现。 徐俊西：创新，但要警惕“粗俗化” 徐俊西对近三年中长篇小说创作一个直觉是：好作品不多。他认为当前有相当一部分 小说“形式大于内容”，看上去作家很花了功夫，形式上有创新的努力，但是过于张扬 叙事策略，忽略了小说内在的力量和意味。文学终究要以情感人，而有些小说缺乏真正 震撼人的东西，究竟想给读者怎样的审美趣味缺少表现。近期中长篇小说创作还有个不 好的倾向：故意将生活夸张化、荒诞化，乃至粗俗化。有些作品要么“贪官污吏”，要 么“享乐物欲”，要么“夸张怪异”，要么“粗俗写性”……总之非但不能起到愉悦和 净化心灵的作用，反而给人以肮脏丑陋的感觉。文学创作当然不排斥荒诞、夸张、魔幻 、写“丑”，但本质上是要挖掘人性深处美好的东西，好的文学作品应该令人如沐春风 。 李子云：中长篇普遍存在“冗长”弊病 李子云认为，此次获奖作品总体而言不够理想，比较“平”，但也有意外收获。如获 长篇小说一等奖的《抒情年代》，作者潘婧第一次写长篇却出手不凡。李锐的《银城故 事》篇幅虽不大，但整个故事非常紧凑，具有极大的历史容量。中篇获奖作家虽技巧非 常成熟，但从他们的潜力来看，作品的深度还显得不够。李子云说，在她近年有限的阅 读中，还没有一部能让她感到震撼的长篇小说，中篇有几部，如毕飞宇的《玉米》，但 因不是发表在上海的文学期刊上，所以无法获奖。 李子云认为，近年来无论长篇还是中篇，都存在着“冗长”的弊病，作品中水分太多 ，拖得太长，这其中有作家在把握作品结构上的问题，也有描写的问题。同时许多作家 为了名利，选择走市场、走“高产”的道路，这些作品往往不经过锤炼，顺势而下，缺 乏优秀作品所必须的精致和深刻。有些作品则仅仅是一堆材料，作家没有对这些素材进 行必要的整理、消化、提炼和思考，匆匆写就，这也是近年来优秀作品不多的原因。 陈思和：要关注市场对文学的负面影响 陈思和认为市场对文学的冲击体现在长篇创作上，常常表现为出版社和媒体联手炒作 ，众声喧哗，收买评委……凡此种种，使文学创作基本的价值判断丧失。往往一个长篇 小说研讨会，评论家的任务是“拿一个红包，说一堆好话”。加上传媒评论的混乱，一 部作品的好与不好得不到明确区分。长此以往，导致长篇的粗制滥造。一些颇有成就的 作家也耐不住诱惑，写长篇飞快…… 他说，长篇可以直接出版，中篇主要通过杂志发表。但杂志目前都走市场，为迎合市 场，编辑通常要求作者“好看”第一。原本中篇承担的“剖析社会，提出问题”的文学 功能在丧失。很多中篇好看是好看，艺术性也不差，但不再有尖锐性和批判性，构不成 对社会的紧张关系。表面看起来是作家的责任，实际是文学期刊的责任。作为《上海文 学》新任主编，陈思和有心要把这种情况扭转过来，刊发一批有意味有深度、给人以心 灵震撼的小说；同时承担起评论的责任，以群体的力量做作家依托。 王晓明：期待更多上海作家获奖 王晓明认为，本届“上海中长篇小说优秀作品奖”改为三年一评，间隔三年，成绩却 不是很令人满意，应该说上海是重要的文学出版和发表阵地，在上海发表和出版的小说 一定程度上反映了中国文学的水准，但三年时间，无论是对现实生活，还是对当代生存 世界有独特理解和独特想像的优秀作品太少；尤其上海本土作家，仅王安忆一人获奖— —当然奖未评上不意味着好作品没有，只是评奖本身多少反映了上海文坛的创作现状。 上海这样一座大城市，出不了好作家好作品，说明城市文化有缺憾。 郜元宝：当代作家挖掘自我缺乏深度 郜元宝认为，现在作家往往容易走极端，不是客观地反映现实生活的问题，就是非常 主观地描写自己的内心，能够将现实生活和自己内心对时代的感受结合起来的作品比较 少。这反映出一个问题，过去人们往往认为作家是对生活和时代理解最透彻的人群，但 现在随着时代的飞速发展，许多生活领域是作家不熟悉的，在这个多变的时代，作家们 不能在自己和时代之间建立稳定的联系或体验，有些人今天写这个，明天写那个，所写 的题材之间往往没有必然的联系。 八十年代，文学界曾提出“写什么不重要，重要的是怎么写”，而现在恰恰相反，“ 怎么写”已经不重要了，而“写什么”却成为一个大问题。许多作家的写作状态非常恍 惚，不知道该写什么，抓不住适合自己创作才能、又能让读者感兴趣的题材。此次获奖 的作品也存在这个问题，作品的题材之间相互没有关联，总体呈现破碎状态。当代作家 的一个通病，是他们在面对自我的时候，理解不够丰富，能够表现的人类共性的东西很 少。郜元宝特别提到两部获奖作品，潘婧的《抒情年代》和方方的《奔跑的火光》。他 认为前者可以告诉人们“文学是什么”。而《奔跑的火光》则对当下的文学创作是一个 很大的提醒，当许多作家都在写发展，写独立的都市男女的时候，方方却涉及了一个“ 愚昧”的主题。五四以来，“愚昧”一直是文学的主题之一，但“发现愚昧、挖掘愚昧 ”不是一蹴而就的，而是需要不断地深入和开掘。当代作家在“发现愚昧”这个主题上 做得不够，有些把愚昧当作是生活的原生态加以表现，有些则是以启蒙的姿态来书写愚 昧。而方方的小说在表现“愚昧”时显得非常独特，《奔跑的火光》表现了时代进步的 今天，愚昧却以一种更加日常的方式得到了巩固，如何把握“愚昧”这个主题，《奔跑 的火光》提供了很好的经验。
